Näib, et Quincy Jones hüppab kõikjale. Ta produtseeris kõigi aegade enimmüüdud albumit (hiljuti 25. juubeli väljaandes ilmunud Michael Jacksoni „ Thriller“ ), ta mängis 50ndate ja 60ndate džässigraafikutega, kirjutas muusikat kõige jaoks, alates juurtest ja lõpetades „Sanford and Soniga“ ja isegi üks tema 60ndate klassikatest elustati Austin Powersis .
Jones, kes saab märtsis 75-aastaseks, oli seotud paljude viimase 50 aasta muusika suurepäraste hetkedega. Kuid see pole Smithsoniani institutsiooni jaoks uudis.
Nii Aafrika-Ameerika ajaloo ja kultuuri rahvusmuuseum kui ka asutuse džässi- ja muusikateadlased on otsinud Jonesilt ekspertiisi mitmetes projektides.
"Quincy on tõesti olnud üks inimesi, kes on alates II maailmasõjast ameerika muusikat põhjalikult ja dramaatiliselt kujundanud, " ütleb Aafrika-Ameerika muuseumi direktor Lonnie Bunch.
Jones on muuseumi nõukogus, mis ootab ehitust. Bunch ütleb, et ettevõtja äriinstinktid aitavad Bunchil välja töötada rahastusstrateegiaid; ja kuna Jones reisib mööda maailma, toob ta ideid asjadest, mida ta on muuseumides näinud, Rootsist Abu Dhabi. Jonesi ühendused hip-hopi kunstnike ja noorema põlvkonnaga aitavad Bunchil ka muuseumi "noortestrateegiat" kavandada.
"Ta tuletab mulle kogu aeg meelde vaatajaskonna arvu, mida peame teenima, " ütleb Bunch.
Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra direktor David Baker mängis Jonesi ansamblis 1960. aastate alguses trombooni. Jones kirjutas eessõna ka Bakeri raamatule Väikese ansambli korraldamine ja komponeerimine .
Jones on "kõndiv ajalooraamat", ütleb Baker. "Tal on imelised säilitusjõud."
Jones on kogenud 20. sajandi ajalugu esmapilgul, alates muusika korraldamisest Frank Sinatra jaoks kuni tõusmiseni 60-ndate aastate alguses ühe esimese Aafrika-Ameerika juhina suuremas plaadifirmas.
"Minus olev ajaloolane tuleb välja ja mulle meeldib kuulata teda rääkimas lugusid ajast, mil ta koos Duke Ellingtoni või Thelonious Monkiga rändas, " räägib Bunch. "Ta on tõesti see suurepärane varandus."
Kuid just Jonesi ainulaadsed ja näiliselt lõputud kompositsioonid on teinud tema muusikast Smithsoniani jazzorkestri loomuliku valiku.
"Quincy helilooming ja arranžeerimine oli ja on endiselt ainulaadne hääl, " ütleb Smithsoniani jazziekspert John Edward Hasse. "Tema muusika ei kõla nagu kellegi teine ja sellel on kindel koht ajaloos."
Eelmisel talvel töötas Smithsoniani orkester välja programmi Quincy Jonesi The Big Band Works, mille ta esitas Torontos, Washingtonis, DC-s, Virginias ja Indianas. Baker ütleb, et Jones on orkestrit abistama läinud. Rühmal on sageli raskusi muusika esitamise õiguse saamisega, kuid Jonesil on olnud nii suur süda. Iga kord, kui me talle helistasime, tehti muusika meile kättesaadavaks. "
Baker mäletab Jonesi külastamist hiljutise turnee ettevalmistamiseks. Ta ütleb, et Jones läks oma tohutu muusikavarju ja sorteeris kümneid konkreetse loo erinevaid seadistusi, et leida orkestrile õige.
Jones kuulis, et orkester mängib oma lugusid eelmise aasta jaanuaris Torontos, kui Riiklik Kunstide Sihtkapital tunnustas teda džässmeistriks. Ta "löödi välja, " ütleb Baker. "Nii lõbus oli vaadata teda esireas seda kraami kaevamas."
Smithsoniani Ameerika Ajaloomuuseumi riikliku muuseumi kuraator Hasse on teinud tihedat koostööd ka Jonesiga, kes kirjutas Hasse raamatu Jazz: Esimene sajand eessõna.
Hasse kohtus Jonesiga esimest korda 1990ndate alguses, töötades Duke Ellingtoni käsitleva video kallal. 2001. aasta juulis viis Hasse Jonesi ringkäigule muuseumi jazzikollektsioonis, näidates talle Dizzy Gillespie pasunat, 100 000 lehekülge Duke Ellingtoni avaldamata muusikat ja isegi kirja, mille Jones kirjutas Ellingtonile.
Ja sel kuul juhatas Jones ka mitmeid oma laule Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra juhatusel.
"See oli imeline, " ütleb Hasse. "Ta valas end dirigeerimisse nii intensiivse kirega, et oli tegelikult nii elevil, et hüppas kaks korda jala umbes õhku ja sel hetkel polnud ta kevadine kana."
Nagu Baker ütleb Jonesi kohta: "Ta näib olevat väsimatu."
