Kunstnikud kasutavad erksamate, helendavate ja huvitavate värvide saamiseks pidevalt uusi pigmente ja õlisid. Rembrandt van Rijn polnud teistsugune. Hollandi vanameistril oli tema jaoks vaja tehnikat, loovust ja vaeva nõudvat tööd. Tal oli ka keemia. Tema tööde uus analüüs näitab, et ta kasutas mõnes värvis haruldast ühendit, mis aitas tal oma allkirja impasto tehnikast lahti tõmmata, kirjutas artnet Newsi reporter Henri Neuendorf.
Seotud sisu
- Hollandi muuseum näitab oma kollektsioonis iga viimast Rembrandti
Ajaloolased teadsid juba, et Rembrandt kasutas kergesti kättesaadavaid ühendeid, näiteks valget pliipigmenti ja õlisid, näiteks linaseemneõli, et pastataolised värvid, mida ta kuhjati paksudesse kihtidesse, anda oma teosele kolmemõõtmeline välimus. Kui Hollandi ja Prantsusmaa teadlaste meeskond tegi Grenoble'is asuvas Euroopa sünkrotronis röntgenanalüüsi kolmele tema tuntuimast teosest - "Marten Soolmansi portree", "Bathsheba" ja "Susanna" - pisikesed värviproovid, Prantsusmaal avastasid nad aga veel ühe ühendi, mida nad ei oodanud: pliikarbonaatmineraal, mida nimetatakse plumbonakriidiks, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Tema impasto-segu avastus oli eriti üllatav, kuna plumbonakriiti leidub üldiselt 20. sajandi teostes edasi, ehkki see ilmnes Vincent van Goghi punase pliipigmendi proovis, mis oli valminud filmist “Nisukorstn pilvise taeva all” (1889). . Nagu öeldud, maalis Rembrandt 1600. aastate esimesel poolel.
"Me ei oodanud seda faasi üldse, kuna see on Vanameistrite maalides nii ebaharilik, " ütles uuringu juhtiv autor ja Rijksmuseumi ja Delfti tehnikaülikooli teadlane Victor Gonzalez uuringu pressiteates, mis ilmub ajakirjas Angewandte Chemie International Edition .
Kust see ebaharilik ühend siis pärit oli? Olles uurinud ajaloolisi tekste ja otsustanud, mis oleks olnud 17. sajandi hollandi kunstnikule kättesaadav, usuvad nad, et ta lisas tahtlikult ühendi pliioksiidi või litreeni kujul oma õlidele pastataolise värvi saamiseks. "Uuringud näitavad, et selle olemasolu pole juhuslik ega põhjustatud saastumisest, vaid see on kavandatud sünteesi tulemus, " ütleb Gonzalez.
Kunstniku paleti kompositsiooni tundmine aitab looduskaitsjatel välja mõelda, kuidas tema kunstiteoseid aja jooksul kõige paremini säilitada. Nüüd on meeskonnal plaanis Rembrandti impastovärv uuesti luua ja kunstlikult vanandada kõrge CO2 ja CO2vabades tingimustes, et paremini mõista, kuidas niisked ja kuivad tingimused mõjutavad värve.
Samuti loodavad nad vaadata Rembrandti ja teiste Hollandi kuldse ajastu maalikunstnike maale, et näha, kas plumbonakriiti kandvate ühendite kasutamine oli levinum, kui seni arvati.
"Me töötame hüpoteesiga, et Rembrandt võis kasutada muid retsepte, ja see on põhjus, miks uurime Rembrandti ja teiste 17. sajandi Hollandi meistrite, sealhulgas Vermeer, Hals ja Rembrandti ringi kuuluvate maalrite näiteid teistest maalidest, ”Räägib väljaandes Rijksmuseumi ja Kuningliku pildigalerii Mauritshuisi maaliuuringute teadur Annelies van Loon.
See pole ainus röntgenikiirguse viimastel aastatel avastatud kunstiline saladus. 2016. aastal aitas sünkrotron Degasi “Daami portree” all varem nähtava maali paljastada ning eelmisel aastal kasutasid teadlased röntgenpildi abil sõbra poolt lõuendile maalitud Picasso näitamiseks teost “Röögatu kerjus”.
