Salvatore Casillo peaks olema õnnelik mees. Lõuna-Itaalias tema juhitav muuseum - Museo del Falso - omandas hiljuti suure teoste kollektsiooni, mis omistati tänapäevasele Itaalia popkunstnikule Mario Schifanole, kelle maalid on oksjonil kogunud kuni 500 000 dollarit. Nüüd saab muuseum iga päev valdusse tuhandeid õlimaale, joonistusi, litograafiaid ja trükiseid, mis on omistatud teistele kuulsatele kunstnikele, sealhulgas Andy Warholile. Parim osa? Muuseum ei maksa selle kunstilao eest mitte midagi - ei senti ega isegi eurot.
Siin on saak: teosed on võltsingud. Nad on nõus Itaalia sõjaväepolitsei Carabinieri ja selle kultuuripärandi kaitse osakonnaga - maailma suurima kunstivastaste pettustevastase töörühmaga, milles tegutsevad 280 esindajat 11 Itaalia linnas. Hävitamise asemel, nagu need olid varem, elavad pettusega tükid veel ühe päeva jooksul Fakesi muuseumis, mis loodi 1991. aastal Salerno ülikooli võltsimisuuringute keskuse osana. 2003. aastal ülikooli ja Carabinieri vahel sõlmitud leping, mis on esimene omalaadne, muudab muuseumi kõigi Itaalias konfiskeeritud võltskunstiteoste hoidlaks - maal, mis on nii rikkalikult kunstiaardeid, et see on traditsiooniliselt olnud võltsijate kommipood.
Casillole saadetavad teosed esindavad murdosa 60 000 võltsimisest, mille Carabinieri on viimase seitsme aasta jooksul vallutanud ja mis on konfiskeeritud peamiselt Lõuna-Itaalias. Schifano tükid on võetud 2005. aastal Caserta mainekas endises kuninglikus palees toimunud näituselt. Umbes 4000 inimest, sealhulgas „Warholid”, haarati haarangutest trükipoodides, galeriides ja ladudes üle kogu Itaalia ja eriti Cosenza linna ümbruses.
Muuseumi direktor Casillo on autor ja sotsioloog, kes on 20 aastat õppinud igasuguseid võltsinguid. Muuseumi missioon on "analüüsida võltsimise arengut, tehnikast organisatsioonini, " ütleb ta, "ja anda külastajatele võimalus kohe näha, kuidas võltsijad oma pettust toime panevad."
Erinevalt teostest, mis ripuvad selle seintel, ei sarnane võltsimuuseum mitte kellelegi teisele. See asub ülikooli hoone keldris nii laoruumina kui ka galeriina. Vale Greciani urniriiulid on mõned maalid endiselt pruuni paberisse pakitud (neid ei saa välja panna enne, kui kohtud on menetlenud asju, mis võib võtta aastaid). Muud objektid kantakse metallkappidesse või kuvatakse seintel. Selle koha peale on hajutatud kimbud, mis sisaldavad trikkidega kauplemistööriistu: värve, lõuendeid, kemikaale ja kõike muud, mida kasutatakse tüki autentsuse saavutamiseks.
Kunsti võltsimine, selgitab Casillo, on olnud juba antiikajast peale. Keskaja lõpuks oli olemas nii palju "tõelise risti" fragmente, et väidetavalt poleks 300 inimest seda kandnud, kui kõik oleksid olnud autentsed. 1528. aastal, kui saksa meister Albrecht Dürer suri, oli turul rohkem võltsitud diurereid kui päris. Casillo ütleb, et ainuüksi Ameerika Ühendriikides omistati 1961. aastal 100 000 maali maailma kõige kopeeritumale kunstnikule Jean-Baptiste-Camille Corot'ile (1796 - 1875), ehkki ta oli oma elu jooksul valmistanud vaid umbes 3000 maali.
Casillo ütleb, et võltsimine on rühmatöö, mis hõlmab korruptsiooniahelat, mis lõpeb ebaausa müüja ukse taga. Ta räägib ühest juhtumist, kui karabinieri läks kollektsionääri koju võltsitud Schifanot tagasi nõudma. Omanik väitis, et see oli tõeline asi, kuna kunstnik oli ostul kohal. Tõendusena näitas ta politseile pilti endast koos maaliga, raputades kätt mehega, keda ta nimetas Schifanoks, kes osutus korruptiivse kunstigalerii omaniku palgatud isikutulekuks.
Madonna ja laps, St Giovannino, St Anne ja kaks keerubi Donatello stiilis
marmor, 102 x 67 cm, allkirjastatud keskosaga
"Donatellius. Flor."
Erakogu. (Santa Maria della Scala foto viisakusest)
Dr Salvatore Casillo, võltsmuuseumi direktor, ümbritsetud popkunstniku Mario Schifano teose koopiatega (Dina Modianot-Fox) 
Võltsinguid täis kapid võltsimuuseumis (Dina Modianot-Fox) 
Madonna ja laps (ees) stiilis Giovanni Pisano
polükroomne puuskulptuur, 158 x 33 cm
Erakogu (Santa Maria della Scala foto viisakalt)
Triptühh 15. sajandi stiilis
Temperatuur ja kuld puidul, 60 x 50 cm
London, Courtauld Instituudi galerii (foto Santa Maria della Scala fotol)
Johannes Vermeeri kombel Kristus ja tema jüngrid Emmausel, c. 1936-37
Õli lõuendil, 46 1/2 x 51 3/8 tolli
Muuseum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Kutsu. ei. St 1 (Boijmans Van Beuningeni muuseumi foto, Rotterdam)
Kristus armus kannatanute vahel Mantegnale lähedases stiilis
Temperatuur puidul, 52 x 34, 5 cm
Esecutori di Pie Disposizioni ühing
kollektsioon Bologna Buonsignori (Santa Maria della Scala foto viisakalt)
Kui võltsimine on meeskonna pingutus, pole kahtlustki, kes on vihmavalmistajad: kunstnikud on mõnikord nii andekad, väidab Casillo, et parimaid poleks kunagi avastatud, kui nad poleks end ilmutanud.
Saatuse iroonilisel keerdkäigul võidavad mõned meistrid võltsitud kunstiinstitutsioonilt nüüd austust ja mõnel juhul ka krampe. Londoni Victoria ja Alberti muuseumis on eraldi galerii, mis on pühendatud esimese klassi võltsingutele ja võltsingutele. Teised lugupeetud muuseumid kogu maailmas pakuvad võltsijatele - kui nad on olnud avaliku võlu objektiks - omaette näitusi.
Hiljutises 60 petturiga väljapanekus sisaldas Bruceti muuseum Greenwichis, Connecticutis, verstaposti võltsimist - Kristus ja tema jüngrid Emmauses - müüdi ehtsaks Johannes Vermeeriks (1632 - 1675) ekvivalendina 4, 7 miljonit dollarit 1937. aastal, kuid hiljem määrati kindlaks Hollandi võltsimehe Han van Meegereni (1889 - 1947) tööks. Kahtlus selle autentsuses tekkis 1945. aastal, kui Madalmaade politsei süüdistas van Meegerenit natsidele riikliku aarde (teise Vermeeri) müümises, et "Vermeers" olid tema enda teos. Selle tõestuseks maalis ta seejärel ühe tunnistajate ette.
Itaalias Siena Santa Maria della Scalas 2004. aastal toimunud näitus austas 19. ja 20. sajandi andekaid võltsijaid, keda peeti võltsimise kuldseks ajajärguks. Nende hulka kuulus Icilio Federico Joni (1866 - 1946), kes on tuntud kui Sienese fakerite prints. Pärast oivaliste, kuid võlts renessansiajastu religioossete maalide ilmumist tõstis Joni endast välja 1932. aasta autobiograafia, kirjeldades rõõmsalt, kuidas ta suutis eksperdid lollitada.
"Võlts on üldjuhul andekas inimene, kes pole seda ise teinud ja kätte maksab, peites end edukate kunstnike tööde taha, " ütleb Siena ülikooli kunstiajaloolane Gianni Mazzoni ja näituse kuraator. "Tal on eriti hea meel, kui sinna võetakse vastu kunstikriitikuid ja -eksperte."
Casillole avaldas kõige suuremat muljet Alceo Dossena (1873 - 1937), kelle töid näidati ka Sienas. Itaalia skulptorit kirjeldatakse sageli kui nende kõigi suurimat võltsijat. Dossena raputas kunstimaailma 1928. aastal, paljastades, et ta oli mainekate kollektsioonide ja muuseumide, sealhulgas Metropolitan ja Bostoni kaunite kunstide muuseumi kõige hinnatumate tööde taga. Ta puhus vile korruptiivsetele vahendajatele, kes olid tema skulptuure müünud Donatello ja teiste austatud renessansiajastu kunstnike teosena pärast seda, kui kaupmehed keeldusid tal raha oma naise matmiseks.
Niisiis, kas võltsingud on päris kunst? Mazzoni ütleb, et sellistele võltsijatele nagu Dossena ja Eric Hebborn (1934 - 1996), kelle raamat The Art Forgeri käsiraamat annab üksikasjalikke juhiseid "vanade meistrite" loomiseks, "talendid trügivad võltsimisele, muutes nende tükid tõelisteks" kunstiteosteks ".
Mis viib meid tagasi võltside muuseumi. "Läbi kaunimate võltsingute, " ütleb Casillo, "tahame elus hoida mälestust kunstiajaloost, mis on küll põnev, kuigi sageli põnev."
Dina Modianot-Fox, Smithsonian.com'i tavaline kaastöötaja, rääkis sellest loost Salernos, Itaalias.
