Aastal 2010 sõitis Angela Mace Christian künkaga Pariisi. Seejärel õppis Duke'i ülikoolis tudeng 19. sajandi lihavõtte sonaadi käsikirja - ambitsioonikat teost, mille autoriks saksa helilooja Felix Mendelssohni. Kuid Christian kahtlustas, et see omistamine oli vale. Pärast käsikirja analüüsimist ning kirjade ja päevikute „dokumentaaljälge” jälgides jõudis naine järeldusele, et lihavõttepühade sonaadi autor pole Felix, vaid tema armastatud vanem õde Fanny.
Täna esilinastus rahvusvahelise naistepäeva auks Fannyi nime all lihavõttesonaat esimest korda, teatab Mark Savage BBC-le. Pianist Sofya Gulyak esitas teose Londoni Kuninglikus Muusikakõrgkoolis. Venna pärandi varju ammu varjatud Fanny on nüüd tähelepanu keskpunkti tõusnud.
1805. aastal sündinud Fanny oli virtuoosne, viljakas ja tohutult alahinnatud pianist. Nagu tema vend, hakkas ta juba lapsena ilmutama silmapaistvaid muusikalisi andeid, õppides 14 - aastaselt Bachi okkalist karastatavat klaverit . Felix ja Fanny olid väga lähedased. "Neil olid kõik samad õpetajad kui lastel, nii et nende stiilid tegelikult ühinesid, " ütleb Christian, nüüd Colorado State University muusikaajaloo dotsent intervjuus Smithsonian.com-le. "Nad teadsid üksteise tööd märkme abil enne, kui see paberile jõudis."
Nende andeid ei edendatud siiski võrdse entusiasmiga. Ehkki Fanny isa julgustas oma tütart perekodus esinema, uskus ta, et naise staatus on igasuguse karjääri tegemiseks vääritu. “[Mendelssohni perekond oli] väga kõrge klass ja kõrge klassi naine ei ilmunud avalikult professionaalina, ” selgitab Christian. "Avalikkust seostati lahtise moraali ja võib-olla amoraalse käitumisega."
Kuigi Fanny professionaalsed püüdlused hoogustusid, sai temast 19. sajandi alguses Berliini muusikakultuuri dünaamiline kinnitus. Pärast 1829. aastal abiellumist Wilhelm Henseliga hakkas Fanny korraldama privaatset kontserdisarja, mis koos kooride ja instrumentalistidega. Need kontserdid andsid talle võimaluse esitada oma loomingut - Encylopedia Britannica andmetel koostas ta oma elu jooksul umbes 500 neist.
Kuid Fanny avaldas oma kompositsioone harva. Ühel korral lubas ta Felixil, kes väidetavalt tunnistas, et tema õde on parem pianist, lisada kuus oma laulu oma Opus 8 ja Opus 9. Teosed ilmusid tema nime all, mis tõi kaasa üsna kohmaka kohtumise brittidega monarh. "Kui Felix külastas kuningannat Victoria, laulis ta ühe Fanny laulu, " räägib Christian, sest kuninganna arvas, et see oli tema poolt.
Lihavõttepühade sonaat oli Fanny teine klaverisonaat, mis komponeeriti siis, kui ta oli just 23-aastane. Fanny mainis teost oma peredele ja sõpradele saadetud kirjades, kuid Lihavõttepühade sonaat ei saanud oma elu jooksul avalikku tunnustust, ütles Sõltumatu Hannah Furness. Pole selge, millal teos esmakordselt Felixile omistati; Varaseimad tõendid eksliku omistamise kohta on 1972. aasta ülestõusmispühade sonaadi salvestus, milles heliloojaks nimetatakse Felix.
Aastakümneid uskusid teadlased, et algne käsikiri oli kadunud. Kuid 2010. aastal suutis Christian selle Prantsusmaal asuvasse eraarhiivi jälgida. Kui tal oli võimalus käsikirja isiklikult uurida, kinnitati tema kahtlust selle autorluse osas.
"Ma nägin, et see oli [Fanny] käekirjas, " ütleb Christian. Käsikiri sisaldas ka leheküljenumbreid, mis puudusid erinevalt käsikirjal, mille teadaolevalt on autor Fanny. Christiani sõnul olid need kokku võttes peamised tegurid, mis osutasid, et [lihavõtte sonaat] oli tema päralt.
Lihavõttepühade sonaadi avastamine lisab Fannyle omamoodi meisterliku helilooja rolli. Teos on suurejooneline ja pühitsev, kujundatud Beethoveni ja Bachi mõjutuste järgi. Selle neljandas ja viimases liikumises on mürisev tremolo, viide piibellikule kirjeldusele Jeesuse ülestõusmisest, mis väidetavalt põhjustas maavärina.
“Minu arvates on [lihavõtte sonaat] justkui lõpetuseks tema haridustee, ” selgitab Christian. „See on väga ambitsioonikas, seda käsitletakse väga tihedalt. See peegeldab tema mängimise kõrget taset, mis ta sel hetkel oli. ”
1846. aastal, kui ta oli 41-aastane, pöördusid Fanny poole kirjastajate poole, kes olid huvitatud tema töö levitamisest. Selleks ajaks oli Fanny valmis oma isa ja vendade ootusi trotsima ning ta nõustus oma kompositsioonid vabastama. Kahjuks suri ta 1847. aastal insuldi käes, enne kui enamiku tema teosest võis avaldada. Felix suri vähem kui kuus kuud hiljem. Paljud eksperdid usuvad, et tema surma põhjustas õe kaotuse tõttu südamevalu.
Kuigi Fanny ei mõistnud oma lühikese elu jooksul täielikult oma loomingulisi ambitsioone, oleks vale teda traagilise figuurina näha. "Ta oli lihtsalt tähelepanuväärne naine, " ütleb Christian. “Ta püüdis tõesti anda endast parima oma aja sotsiaalsete piirangute piires.” Lihavõtte sonaadi Londoni esilinastusega tähistatakse tema “kadunud” teost avalikkuse ees - verstapost, mis on nii hästi ära teenitud, nii pikk hilinenud.
