Pole midagi muud kui Bobby Darini swingine 'Mack The Knife' versioon - laul, mis on nii põimitud USA kultuurist, et see viidi just Kongressi Raamatukogu riiklikku salvestusregistrisse. Või on olemas? Selgub, et varba koputamine, veider viis on Saksamaa toode ... ja selle ajalugu on sama keerukas kui Vana Macki enda lugu.
Seotud sisu
- Koreograaf Bob Fosse on kaasaegsete muusikalide unustatud autor
„Mack the Knife” kuulsaima versiooni salvestas Darin 1959. aastal ja see oli nii edukas, et pälvis talle Grammy auhindadel aasta parima uue artisti ja plaadi ning oli 1960. aasta enimmüüdud plaat. Viimane suur hitt kiigeajastust lummatud plaadil kuulajaid laulusõnadega jubedast võigasest kurjategijast nimega Macheath.
Kuid Macheathi juured ulatuvad tagasi 1720. aastatesse, kui Londonis debüteeris John Gayi näidend Beggari ooper . Lavastus oli “ballaadiooper” - etendus, milles originaalmuusika asemel kasutati populaarsete ballaatide ja päevade lugude lugusid. Krunt puudutab maanteeaja kangelast nimega Macheath, kes peksab koos noore naisega, keda isa vaid võimudeks muudab. Macheath põgeneb vanglast ja laseb kõikvõimalikke sensuaalseid naudinguid ja meeletuid ramme.
Näidend oli Londonis sensatsioon õhukeselt looritatud poliitilise satiiri ja juurdepääsetava stiili tõttu. Kuid see ei surnud 1728. aastal. Umbes kakssada aastat hiljem taaselustas grupp julgeid saksa kunstnikke selle nime all The Threepenny Opera . Nad kasutasid loo kohandamise abil kapitalismi ajakohastatud sotsialistlikku kriitikat ja lõid teatris nalja.
Nende show keskpunktis on veel üks Macheath, paremini tuntud kui “Mackie Messer” või “Mack the Knife”. Etenduse alguses tutvustatakse teda moritatiivse ( mõrvateo ) ballaadiga - mida avatud kultuuri esindaja Mike Springer nimetab “. omamoodi keskaegne ballaad, mida traditsiooniliselt lauldakse kurikuulsate mõrvarite kuritegusid meenutavate rändrahvastiku saatel. ”Riisutud laul, millel on ainult rõdult vajunud tünniorel, sisaldab kõiki Macheathi kohutavaid tegusid vägistamisest varguse ja mõrvani.
Threepenny ooper oli oma veidrate tegelaskujude ja terava ühiskonnakriitika tõttu hämmastavalt edukas, kuid natsid keelustasid selle ja keelasid 1933. aastal kõik selle autorite, adapteri Bertolt Brechti ja helilooja Kurt Weilli väljaanded. Ehkki selle autoritel võis olla olnud paguluses, näidend elas edasi. 1945. aastal esitas näitlejate rühm selle, mis võis olla esimene näidend Berliinis vahetult pärast sõda.
“Ma ei leidnud teatrit - ainult varemeid, ” meenutas tol lavastusel osalenud kunstikriitik Wolf Von Eckardt. "Siis nägin inimesi ronimas nendele varemetele ja jälginud neid tunnelitaolise sissepääsuni.. Selle killustiku all olid veel laibad .... Laval olevad kerjajad ei vaja räpase näitamiseks määrdevärvi. Nad olid kohmetud, näljas, tõelistes kaltsudes. Paljud näitlejad, ma õppisin vaheajal lavataguseid, olid nad just koonduslaagrist vabastatud. Nad laulsid mitte hästi, aga vabalt. ”Näitlejad rääkisid Von Eckardtile, et nad tahavad tõestada, et sõda on läbi, seetõttu otsustasid nad panna sisse kõige sütitavama näidendi, mida nad arvata oskasid.
1948. aastal kohandas Benjamin Britten The Beggari ooperi tõeliseks ooperiks, kuid avalikkusele takerdus just Brechti ja Weili versioon. Lõpuks leidis Mack Knife oma tee Louis Armstrongi suhu, kes tegi laulu esimese ameeriklaste loovutamise 1956. aastal (tema üleviimist austati ka registris). Selleks ajaks, kui see Darini jõudis, olid Macheathi kohutavad teod natuke puhastatud, kuid laul lõi kuulajate jaoks ikkagi närvi. Selle pärand elas läbi Ella Fitzgeraldi kuulsa lüürika, unustades üleviimise kuni McDonaldsi küsitava 1980. aastate reklaamikampaania „Mac Tonight”. Macki sissetoomine riiklikku registreerimisregistrisse tähendab, et võib-olla pole veel üks metsik kriminaalse peaministri ametisse asumine.
