Pühapäevane Super Bowl XLVI, mis lööb New Yorgi hiiglased New England Patriots'i vastu, on üks selle aasta televisioonis enim hinnatud saadet. (Eelmise aasta mäng oli teleajaloos vaadatuim saade; see oli ka neljas järjestikune Super Bowl, mis püstitas vaatajate rekordid.) Saate reklaamitulud ületavad tublisti üle poole miljardi dollari. Mäng ja seda ümbritsev ilukirjandus on sedavõrd märkimisväärsed, et mõned kirikud on pigem suletud kui konkureerivad, samal ajal kui vastaline programmeerimistööstus on üles kasvanud, et saada kasu rahulolematutest tarbijatest.
Jalgpall pole Ameerika kultuuris alati nii domineeriv olnud. Tegelikult registreeriti spordiala aastaid väljaspool kolledži vilistlaste fänne. Pesapalli peeti “rahvuslikuks ajaviiteks” ja sellisena oli see filmides sageli aset leidnud. Teisalt mängisid auhinnavõitlused kogu meediumi seadustamisel suurt rolli, nagu Dan Streible märgib filmis Fight Pictures: A Boxing History and Early Cinema . (Huvitav, kas poksil oli televiisoriga sarnane funktsioon.)
Lisaks uudistereklaamidele ja tegelikkusele (nagu see Chicago ülikooli ja Michigani ülikooli vaheline mäng 1903. aasta Edisoni filmile) suhtus Hollywood jalgpallisse jahmunult, kasutades seda suuresti kollegiaalse huumori seadistamiseks. 1925. aastal hõlmasid Harold Lloydi filmi " The Freshman" ja "MGM's Brown of Harvard", peaosades William Haines ja Jack Pickford, sarnast territooriumi: koledad kolleegid, uhked kaasvõistlejad, promid, cheers, reetjad ja Big Game. Vennad Marx viisid Horsefeathersi žanrisse, kuid Freddy the Freshmani moodi koomiksid pilkasid ka kährikute mantleid Model Ts ja pidasid süüks süütegusid, mis olid see, kuidas enamik vaatajaid tajus kõrgkoolide jalgpalli.
Buster Keaton seisab silmitsi Wallace Beeryga kolmel ajastul.
Need filmid tõid tahtmatult esile spordi ekraanil kujutamise probleemi. Kui ajalehtede reklaamifirmad, nagu Fox Movietone ja Pathé, mängisid suuri mänge, asusid nende kaamerad peaaegu alati tribüünide kohal, 50 jardi joone ekvivalendil - see oli kinematograafidele parim koht, et katta näidend, mis võib ulatuda mõlemasse otsatsooni. Seevastu Horsefeathers'is või Buster Keatoni filmis "Kolm ajastut" (1923) võisid filmitegijad jagada näidendid üksikuteks komponentideks, keskendudes ühele või mitmele mängijale, lõigates veerandtagusest vastuvõtjani, liikudes küljelt küljele tsooni, jälgides isegi mööda jooksjatega, nagu näidend ja lugu nõudis.
Jalgpall sai 1950ndatel ja 1960ndatel üha populaarsemaks, osaliselt seetõttu, et seda edastati televisioonis. Nii nagu pesapalli puhul, õppisid spordidirektorid muutma jalgpallimängud narratiivideks. Nagu CBS-i režissöör Sandy Grossman ütles: “Põhjust on hõlpsam katta, kuna iga näidend on eraldi lugu. Seal on algus, keskpunkt ja lõpp ning siis on 20 või 30 sekundit, et seda ümber jutustada või sellele reageerida. ”
Nüüd saab peaaegu kõik väljakul olevad mängijad mängu ajal isoleerida, võimaldades režissööril luua lugu erinevatest sarjadest. Aegluubis võimaldab vaatajal täpselt näha, kus näidend õnnestub või ebaõnnestub. Mängu lisatud välivälised graafikad ja intervjuud loovad mängijatele isiksused, kes muidu võivad tunduda anonüümsed.
Kontrastiks jalgpallimängu hoki või jalgpalliga, kus mängimine on põhimõtteliselt peatumatu, sundides kaameramehi naasma suurejooneliseks mänguväljaku või väljaku keskelt. Või korvpalliga, kus mängud otsustatakse tavaliselt alles viimastel minutitel. (Paljude seisupunktidega pesapall trügib isegi jalgpalli televisioonile saatmise edukuse osas. Kuna mängijad on suurema osa mängust enam-vähem paigal, saavad režissöörid neile lähivõtetes nii tihedalt lihvida, et isegi Sergio Leone oleks saanud sellest muljet.)
Jalgpalli kujutamisvahendite arenedes nii televisioonis kui ka filmides arenes nii ka mängukäsitlus. Spordi kergemeelsust rõhutavatest komöödiatest liikus Hollywood biograafiate juurde nagu Knute Rockne All American (1940). Jalgpall oli siin universaalse metafoorina: võitluseks ebaõnne vastu, ameeriklaste eluviisi kinnituseks, näitena sellest, kuidas me oma vaenlasi võidame. Knute Rockne kasvas välja ajaloo Warner Brosi versioonist, kus sellised tegelased nagu Louis Pasteur ja Emile Zola said biopsias lugupidavat kohtlemist ning see ehitati moraali loojaks, kuna riik seisis silmitsi II maailmasõja algusega. Tänapäeval on see tuntud peamiselt Ronald Reagani George Gippi osatäitmise tõttu. (Üks jalgpallifilm, mida sageli kahe silma vahele jäetakse, on kaasahaarav Easy Living, peaosades Victor Mature ja Lucille Ball. Need võtsid spordiala vigastustest ja nende tagajärgedest suhteliselt raske ülevaate.)
Dwayne "The Rock" Johnson (vasakul) koos Sean Porteriga, treenerit, keda ta kujutas Columbia Pictures 'Gridiron Gangis.
Nagu filmid üldiselt, muutusid spordifilmid psühholoogiliselt keerukamaks nii 1950ndatel kui ka hiljem. Jaotised nagu Paper Lion, Brian's Song ja North Dallas Forty esitasid realistlikuma ülevaate mängust ja selle mängijatest, ehkki romantiliselt kogu jalgpalli romantiseerides. Kuid filmitegijad kippusid spordiala käsitlema ikkagi metafoorina: taunimine kõigi ameeriklastes, Rudy meeliülendamine.
Rudy tähistas veel ühte hiljutist nihet tõsielulugudele, mille keskmes oli jalgpall. Reedeõhtused tuled, mäleta titanid, võitmatu, Gridiron Gang, The Express ja raadio on mõned näited tõestisündinud lugudel põhinevatest filmidest. 2009. aasta The Blind Side, mis põhineb Michael Lewise raamatul lõdvalt, jõudis jackpotti, võites Sandra Bullocki parima näitlejanna Oscari.
The Blind Sidei filmimise ajal lasid Dan Lindsay ja TJ Martin Manassase keskkooli tiigritest dokumentaalfilmi. Valmis film Undefeated sai dokumentaalfilmi Oscari nominatsiooni. Jälle väidavad filmitegijad, et Undefeated pole „jalgpallifilm”.
"Üks suurimaid väljakutseid on öelda inimestele, mida Undefeated endast kujutab, " rääkis Martin mulle telefonivestluses. "Kui ütlete:" See on keskkooli jalgpallimeeskond ... ", vastavad nad:" Oh, nagu Friday Night Lights . " Kuid see pole nii, Undefeated on midagi muud kui jalgpall. "
Ja tegelikult maalib Undefeated liigutava ja kohati murettekitava portree Põhja-Memphise noortest, kes näevad vaeva, et maailmas oma teed leida. Nagu treener Bill Courtney ühel hetkel ütleb: “Arvate, et jalgpall ehitab iseloomu. See ei ole. Jalgpall paljastab iseloomu. ”
Mis viib mind sellest postitusest läbi ilma, et peaksin tegelema Musta pühapäevaga, kus Bruce Derni mängitud enesetapuhimu üritab Goodyear Blimpi õhku lasta Super Bowl X-il.
