Labradori part, suur auk ja reisituvi - nad on juba ammu kadunud, surnud üle sajandi. Fotograaf Denis Defibaugh on aga koolitanud oma objektiivi üle kogu riigi loodusmuuseumides asuvate zooloogiliste eksemplaride objektiividele, viies need projekti "Loodusajaloo järelpüüded" uuele, kohutavalt kaunile elule.
New Yorgis asuv Rochester keskendub kriitiliselt ohustatud ja kadunud lindudele, putukatele ja imetajatele, lootes pöörata tähelepanu nende olukorrale ja anda hoiatuse paljude liikide jätkuva kadumise kohta. Esmakordselt asus ta eksemplare pildistama Zioni rahvuspargi loodusmuuseumis 2003. aastal, olles samal ajal tööl Rochesteri tehnoloogiainstituudi (RIT) professorina. Pärast seda on ta teinud ligi 100 looma portreesid.
“Eksemplarides on ilus vaadata, peenelt viimistletud kunsti, aga ka ajaloolist esemeid, mis tuletavad meelde, kui habras on elu, ” selgitab ta.
Pärast seda on Defibaugh olnud suurte looduseuurijate vaimus - ta peab maalikunstnik-ornitoloog John James Audubonit oma töös oluliseks mõjutajaks - jäädvustada haruldasi eksemplare Chicago põllumuuseumi, Cornelli ornitoloogialabori ja Smithsoniani riiklik loodusloomuuseum. Teha seda tüüpi 55-filmi puhul - film, mille tootmisest on möödunud kümmekond aastat - ja tehnika, mis digiteerib negatiivid, kui need arenevad ja muutuvad mustaks, tundusid olevat sobivad.
Esmakordselt 1961. aastal välja antud Polaroid Type 55 on mustvalge 4x5 film, mis loob nii positiivse kui ka negatiivse pildi. Neid raamivad eristatavad võrekujulised punktide read ühel küljel ja teravad servad teisel kolmel, pakkudes „orgaanilise hädaga esteetikat, mida ma otsisin, ” ütleb Defibaugh.
Tema meedium on aga sama ohustatud kui tema subjektid pärast seda, kui Polaroid lõpetas 2008. aastal oma teise pankroti ajal oma kiirfilmide tootmise. Ainult kaheksa kasti on Defibaughi isiklikus kotis (ta ostis kunagi fotokaaslase sõbralt ümbrise), mida hoiti ohutult külmkapis.
Filmi töötlemisel on ta pigem laissez-faire, loovutades kontrolli negatiivi arengu üle keemiliseks, erinedes Polaroid'i soovitatud meetodist.
Tüüpi 55 korral on fotot vastuvõtuv paber ja valgustundlik negatiivne kile ühes otsas kokku pandud reagendipulgaga, geelitaolise konsistentsiga kemikaalide pakendiga. Pärast kokkupuudet tõmbab fotograaf varruka läbi metallrullide paari, mis pigistavad kausi lahti ja levivad segu kiirest arendajast, hõbedast lahustist ja muudest kemikaalidest ühtlaselt lehe ja negatiivi vahel.
See, mis järgneb arengu järgmisele minutile (täpne aeg sõltub ümbritsevast temperatuurist), on pisut mõistatus, kuna Polaroid'i protsessid olid patenteeritud. On teada, et see on difusiooniülekandeprotsess, mille käigus valgustatud valguses hõbe jääb negatiivis immobiliseerituks ja valgustamata hõbehalogeniidid (või hõbedasoolad) liiguvad negatiivi pinnalt prinditava külje vastuvõtjakihti. Seal reageerivad nad kemikaalidega, moodustades musta metallhõbedas positiivse pildi.
Kui aeg on käes (Defibaugh ootab parema kontrastsuse jaoks täiendavat minutit), koorib fotograaf Polaroidi lahti, et paljastada mustvalge ja negatiivne pilt. Trükis saab tavaliselt kaitsva polümeerkattevedeliku harjamise, samal ajal kui negatiivi töödeldakse kõigepealt naatriumsulfitlahusega, mis eemaldab allesjäänud kemikaalid, seejärel veevanni ja lõpuks fikseerivat ainet, mis hoiab ära habras želatiinipinna kahjustamise.
"Peske ja kuivatage ning teil on ilus negatiivne täisetooniline toon, mis annab peeneid mustvalgeid väljatrükke, " ütleb Defibaugh.
Polaroidide peenhäälestatud efektiivsuse muutmiseks orgaaniliseks kunstiks kaldub ta sellest protokollist kõrvale, jättes vahele arengujärgse kliirimisprotsessi. Selle asemel lubab ta „kõigil neil kemikaalide jääkidel ja kõrvalsaadustel negatiivse mõju poole pöörduda ja rünnata koos õhusaasteainetega hõbedat ja želatiinisidet, milles see on suspendeeritud”, ütles RITi pildi püsivuse instituudi fototeaduste uurija Alice Carver-Kubik. kes on Defibaughi loominguga tuttav.
Ta omistab reagentide kaussi jäävatele kemikaalidele paksud kristallilised sadestused, mullid ja kanalid on aga tingitud sellest, et želatiin on selle plastikust toest üles löönud, andes negatiivile taktiilse pinna. Ülejäänud halatsioonivastased värvained (mis hoiavad kokkupuute ajal valgust mitte murda) põhjustavad hallatavast želatiinist kollase värviga tumehalli tooni.
Kuna Defibaugh paneb kuivatatud negatiivid varrukatesse, oksüdeeruvad need raamatutele või virnadesse paigaldatud fotodele tüüpilistel viisidel, kui õhk immitseb väljastpoolt, osutab Carver-Kubik. "Skaneerimisel näitavad paljud neist värve servade ümber sinise ja oranži vahemikus ning mõnel juhul tugevamalt ülaservas ja külgedel, nagu näiteks Labradori pardi puhul, " ütleb ta, võrdledes toone dagerrototüüpides nähtuga.
"Vaatan seda protsessi ja skannin negatiivset RGB-vormingus [värviline], kui film on umbes 6 kuni 12 kuu pärast lagunenud ja muutunud paatinaks, kristalliseerunud ja kihiline, " selgitab Defibaugh. Negatiivne laguneb jätkuvalt täielikuks mustuseks.
Piltide jäädvustamine väga digitaalse tehnoloogiaga, mis aitas kaasa Polaroid-kiirfilmide ja ettevõtte kadumisele, on vaid üks paljudest projekti „Afterlifes“ rauast. Võtke ise isendid, mis on Defibaugh 'kunstniku väite kohaselt "vastuolulised".
Näidise loomiseks ohverdatakse loomi, kuid nende ettevalmistatud kehad võivad ideaalsetes säilitustingimustes (peaaegu kõik Smithsoniani isendid pärinevad 1800. aastatest) eksisteerida peaaegu tähtajatult. Uuel kujul annavad surnud loomad elu teaduslikuks uurimiseks., eriti bioloogilise mitmekesisuse osas.
"See kollektsioon on bioloogilise mitmekesisuse raamatukogu, " ütleb Christina Gebhard, kes on Riikliku Loodusmuuseumi lindude jaotuse muuseumispetsialist, kes oli Defibaughi kontaktisik. "Iga isend on sisuliselt hetkepilt."
Defibaugh ei salvesta mitte ainult ühte hetke iga isendi olemasolul, vaid hiljem, digitaalselt, selle pildi halvenemist. "(See) säilitamise ja lagunemise kahetus on nende fotode keskmes, " ütleb Defibaugh, kes loodab oma projekti jätkata nii Yale'i Peabody loodusloomuuseumis kui ka New Yorgi Ameerika loodusloomuuseumis.
Gebhard on omalt poolt õnnelik, et Defibaugh toob harva nähtud Labradori pardi või suure aukli laiema publiku ette, eriti need, kes ei pruugi igapäevaelus puutuda kokku bioloogilise mitmekesisuse kadumisega.
"Inimesed saavad luua kiire seose tema lühikese elueaga keskmise valiku ja väljasurnud liikide vahel, mis haihtusid enne, kui meil oli säilituskontseptsiooni, " ütleb naine.
