USA demograafiliste andmete 160 aasta pikkune ulatuslik uuring näitab, et jõukatest peredest pärit inimesed teevad karjääri loomevaldkonnas tõenäolisemalt kui madalama sissetulekuga leibkondade inimesed.
Nagu Lõuna-Taani ülikooli majandusteadlane Karol Jan Borowiecki värskes uuringus kirjutab, on inimesel, kelle pere sissetulek on 100 000 dollarit, kaks korda suurem tõenäosus saada kunstnikuks, näitlejaks, muusikuks või autoriks, kui potentsiaalse loojana peresissetulek 50 000 dollarit. Tõsta aastane sissetulek vastavalt miljonile ja 100 000 dollarile ning panused muutuvad veelgi suuremaks: esimese leibkonna liikmed valivad loomeeriala peaaegu kümme korda tõenäolisemalt kui teise leibkonna liikmed. Üldiselt teeb Borowiecki iga lisatulu 10 000 dollarit või otseste pereliikmete maksueelne tulu inimese sisenemise loomevaldkonnale kaks protsenti suurema tõenäosusega.
Selle matemaatika loogikat pole raske mõista: Raha Kristen Bahler ütleb otse öeldes: "Näljutava kunstniku elule pühendamine on palju vähem riskantne, kui teie perel on piisavalt raha, et veenduda, et te ei". t tegelikult nälga. ”
2017. aastal kvantifitseeris The New York Timesi väljaanne Quoctrung Bui selle nähtuse, kasutades uuringuid üksikisikute kohta nende täiskasvanueas esimesel kümnendil. Bui raporti kohaselt saavad 53 protsenti kunsti ja disaini alal karjääri tegevatest isikutest oma vanematelt rahalist põrutust, vastupidiselt 47 protsendile STEM-i spetsialistidest ja spektri teises otsas - 29 protsendist põllumajanduses töötavatest inimestest, ehitus-, jae- ja isikuteenused. Noorte loojate poolt saadud vanemlik abi oli keskmiselt 3600 dollarit aastas; isikuteenuste osutajate jaoks oli see arv lähemal 2200 dollarile, sinisekrae ja sõjaväelaste puhul aga 1400 dollarile.
Loomevaldkonna üksikisikute jaoks on peamisteks takistusteks suured sisseastumiskulud ja madal rahaline tulu.
"Keegi, kes soovib graafilise disaini kallale asuda, nõuab iseseisvalt jõudmiseks üsna palju aega, " ütles Arizona ülikooli teadlane Patrick Wightman, kes aitas Buil andmeid analüüsida. "Keegi, kes kaalub sellist karjääri, ei astu seda esimest sammu, kui nad ei tea, et neil on see toetus palgata praktika jaoks. Kui teil pole muid toetusallikaid, pole see isegi valik. ”
Nagu Artsy Anna Louie Sussman rõhutab, maksavad erakunstikoolid kõrge õppemaksu eest ja pakuvad vähem stipendiume kui suurte annetustega ülikoolid. Algtasemel töökohad, eriti New Yorgi taolistes kunstikeskustes, ei maksa palju või paljude praktikate korral mitte midagi.
Jaanuaris 2016 kirjutas artnet Newsi Ben Davis, kellele õhutas e-kiri, mis tuletas talle meelde videokunstniku Rachel Rose'i perekonna varandust, artikli, milles visandati erinevate loojate rahaline taust. Ta leidis näiteks, et hiline Monir Shahroudy Farmanfarmaian, Iraani kunstnik, kes on tuntud keerukate peegelpildis mosaiikide poolest, nautis seda, mida Financial Times nimetab privilegeeritud kasvatuseks rikaste kaupmeeste lapsena, kelle isa valiti riigi parlamenti. Samal ajal on Yoko Ono Jaapani Yasuda Panga asutaja lapselaps, hilja multimeediumikunstnik Dash Snow aga pärit De Menili perekonnast, keda New Yorgi Ariel Levy kunagi sarnanes Ameerika Ühendriikide Medicidele kõige lähedasema asjaga. . ”
Sellest mustrist on muidugi erandeid: Jacob Lawrence oli Suure Rände laps, kelle ülesandeks oli toetada oma ema pärast seda, kui ta kaotas oma töö depressiooni ajal. Uuem näide on fotograaf ja skulptor Zoe Leonard, Poola pagulase tütar. Nagu Davis märgib, kirjeldab Leonard oma perekonda kui “isegi mitte töölisklassi, … lihtsalt väga vaest”.
Borowiecki uurimustes, mis põhinevad aastatel 1850–2010 kogutud USA rahvaloenduste andmetel, uuritakse ka selliseid küsimusi nagu rassiline võrdsus ja naiste nähtavus.
Kui rääkida rassist, siis Borowiecki kirjutab, et “esimeste mittevalgete ilmumine kunstnike või autorite seas võtab aega peaaegu terve sajandi, ” muidugi ei arvesta see teatud pimealadega; orjastatud inimesi ei arvestatud isegi varasemates USA rahvaloendustes ja see, keda ajalooliste rahvaloenduste andmetel loeti kunstnikuks, oli subjektiivne. "See võib olla põhjus, miks tundub, et kuni 20. sajandi keskpaigani pole mustanahalisi kunstnikke ega autoreid, " märgib Browiecki. Viimases USA rahvaloenduses moodustavad mittevalged ameeriklased 20 protsenti kunstivaldkonna inimestest. Endiselt piiratud arv mittevalgeid loovusi, mis ametlikult loendatakse, vastab Browiecki tööle, arvestades, et rass ja sissetulek on omavahel tihedalt seotud, kuna valgetel peredel on mediaanitulu märkimisväärselt suurem kui mustadel ja hispaanlastel.
Browiecki loomingust on üllatav, et alates 1890. aastast on naistel üha suurem tõenäosus kunstikarjääri teha. Diskonteerivaid tegureid, sealhulgas rass, asukoht ja sissetulek, märgitakse uuringus, et naiseks olemine suurendab loomingulistel kutsealadel tegutsemise tõenäosust 18 protsenti. Nagu Borowiecki järeldab, "need tulemused seavad kahtluse alla tavapärase tarkuse, et kunst on valdavalt meeste ainus valdkond."
