Miks oli Hedy Lamarr Hollywoodi salarelv

Selleks ajaks, kui 1938. aasta filmis Alžiiris ameerika publikut Austria näitlejanna Hedy Lamarriga tutvustati, oli ta juba elanud sündmusterohket elu. Skandaalse filmi alguse sai ta Tšehhoslovakkias (tema esimene roll oli erootilises ekstaasis ). Ta abiellus II maailmasõja eelses Euroopas 19-ajal paranoilise ja ülemäära kaitsva relvakaupmehe Fritz Mandliga, kes oli seotud Itaalia fašistide ja Saksamaa natsidega. Pärast isa äkksurma ja sõja lähenedes põgenes ta keset ööd Mandli maavallast ja põgenes Londonisse. Kuna ema ei saanud koju Viini, kus ta ema elas, ja otsustas filmidesse astuda, broneeris ta USA-sse pääsemise sama laevaga nagu mogul Louis B. Mayer. Ennast uhkeldades juhtis ta tema tähelepanu ja kirjutas enne MGM Studios alla, enne kui nad dokkisid.

Hollywoodi saabumine tõi talle uue nime (Lamarr oli algselt Kiesler), kuulsuse, mitu abielu ja lahutust ning murrangut murranguliseks tööks produtsendina, enne kui temast lõpuks üksikuna sai. Kuid võib-olla pole Lamarri kõige põnevam külg nii hästi teada: II maailmasõja ajal, kui ta oli 27-aastane, leiutas ja patenteeris filmitäht praeguse kõrgtehnoloogilise kommunikatsiooni geniaalse eelkäija. Tema elu on uuritud uues dokumentaalfilmis „ Bombshell: The Hedy Lamarr Story“ . Režissöör Alexandra Dean rääkis Smithsonian.com-iga Lamarri leiutamata kuulutamata tööst.

Intervjuud on selguse ja pikkuse huvides kergelt redigeeritud.

Enamik inimesi tunneb Hedy Lamarrit selle uhke, glamuurse näitlejanna, mitte aga kommunikatsioonitehnoloogia leiutajana. Kust tuli Hedy Lamarri leidlikkus?

Hedy vaimustus leiutisest oli väga kaasasündinud; see oli loomulik armastus, kirg ja seda edendas tema isa, kes oli pankur, kuid tegelikult ise armastas leiutist. Ta osutas naisele, kuidas asjad toimisid, käru minnes, kust tuli elekter, ja armastas teda kõpitseda, nii et ta teeks asju talle mulje avaldamiseks. Ta võtaks muusikakasti laiali ja pani selle uuesti kokku ning tal oli alati selline meel.

Mida ta leiutas?

Teise maailmasõja ajal leiutas ta liitlaste jaoks salajase sidesüsteemi. See oli turvaline raadiosignaal, mis võimaldas liitlaste sõjalaevadel kontrollida oma torpeedosid. Laevast torpeedosse suunduv raadiosignaal muudaks keeruka koodi järgi sagedusi, nii et sakslased ei saanud signaali kinni panna. See inspireeris turvalist digitaalset sidesüsteemi, mida me täna kasutame.

Kuidas ta selle probleemi vastu huvi tundis?

Austria juudina tundis ta suurt muret Viinis maha jäänud perega toimuva pärast. Ta tahtis oma ema ohutult USA-sse viia, kuid natside allveelaevad olid õhutanud pagulasi, kes üritasid Atlandi ookeani ületada. Nagu juhtus, oli Hedy enne Austria põgenemist olnud abielus relvatootjaga, kes tegi natsidega koostööd, nii et ta teadis natside omamoodi torpeedosid ja soovis välja töötada sellise, mis annaks liitlastele ülekäte.

Hedy rumalus: Hedy Lamarri, maailma ilusaima naise elu ja läbimurrete leiutised

Pulitzeri auhinnaga pärjatud autor Richard Rhodes tutvustab tähelepanuväärset lugu teadusajaloost: kuidas võluv filmitäht ja avangardistide helilooja leiutasid raadiospektri raadioside, tehnoloogia, mis tegi võimalikuks mobiiltelefonid, GPS-süsteemid ja paljud muud seadmed.

Milline oli tema kaastöötaja, muusiku George Antheili roll?

Hedy tuli selle idee välja [torpeedodega suhtlemiseks], kuid ta ei teadnud, kuidas seda mehaaniliseks harjutamiseks rakendada. Inimene, kes selle heaks tegi, oli see muusik, kes lahkus koolist ka 15-aastaselt ning kellel polnud teaduse ja inseneriteaduste tausta, kuid ta oli töötanud pleierite klaveritega. Ta oli proovinud sünkroonida 16 mängijaga klaverit selle kuulsa balleti jaoks, mida ta Pariisis tegi, nimega Ballet Mecanique.

Nii et ta oli nende väikeste klaverite sünkroonimisel maailmatasemel ekspert ja tema ütles, et nii me põhimõtteliselt selle sidesüsteemi ka reaalsuses loome. Paneme laeva torpeedo sisse kaks pisikest klaverirulli ja sünkroniseerime selle, sest ta teadis, kuidas seda teha. Ta oli mehaaniline mõistus. Ta oli idee.

Ja siis tõid nad ka inseneri, eks?

Nad jõudsid kontseptsiooniga üsna kaugele, kuid viisid idee edasi rahvuslike leiutajate nõukogusse, kes võttis nad ühendust selle CalTechi inseneriga, et aidata neil seda tõeliselt peenestada ja muuta see elujõuliseks.

Miks merevägi lülitas sageduse hüppe tehnoloogia maha?

Ma arvan, et merevägi ütles iseendale: vaadake, see on filmitäht ja kontsertpianist, kes lahkus koolist kell 15 ja nad ei tea, millest nad räägivad. Nad peaksid minema välja ja müüma sõjavõlakirju, kui nad tahavad aidata sõjapüüdlustele ja mitte tegema seda, mida teevad insenerid ja teadlased. Nad ei saanud sellest aru.

Kuid tema leiutist kasutati pärast sõda?

Tema patent anti 1950-ndatel töövõtjale, kes ehitas USA mereväele “sonobuoy” (ujuva allveelaevade tuvastusseadme). Ta pani oma leiutisse uuendatud versiooni oma disainilahendustesse ja sealt edasi arenes tema kontseptsioon sagedus-hüppe süsteemiks, mida me tänapäeval kasutame koos Wi-Fi, Bluetoothi ​​ja GPS-iga.

Mis oli filmi tegemisel suurim väljakutse?

Filmi loomisel oli vaieldamatult suurim väljakutse see, et Hedy puudutas lindistamist kogemuste kohta, põhimõtteliselt mitte ühtegi. Ajal, kui ma seda projekti tegema hakkasin, ütlesid paljud inimesed mulle, et see on tore lugu, kuid see pole tõsi. Ta ei tulnud selle leiutisega välja, varastas selle oma relvatootja abikaasalt Viinis või [Anthiel] tuli selle tegelikult välja.

Ma lasin teadlastel ja inseneridel öelda, et see on võimatu, et ta on seda teinud. Ja ma tõesti ei tahtnud lihtsalt öelda, et ta on seda teinud, sest ma tahtsin, et ta oleks seda teinud.

Ma veetsin umbes kuus kuud reportaaži ja lihtsalt vaatasin, kas me leiame kuskilt mõnda plaati, mõnda varjatud plaati, mida keegi polnud kunagi varem leidnud, kui Hedy ise lugu rääkis. Olime läbi käinud iga inimese numbri ja nime, kellega ta kunagi plaadil oli rääkinud, ja otsustasin ühel õhtul proovida veel korra ja minna lihtsalt kogu nimekirja läbi. Teisel korral mõistsime ühe reporteri jaoks, et meil oli talle vale e-kiri.

Ja leidsime õige e-kirja ning ma saatsin talle meilisõnumi ja ta helistas mulle kohe. Ma võtsin telefoni ja ta ütles: ma olen juba 25 aastat oodanud, et te mulle helistaksite, sest mul on lindid olemas.

Olin külmavärinas. Tundsin, et olin need lindid lihtsalt puhtast soovist ja vajadusest tingituna välja mõelnud, et need on olemas. Ja me jooksime sinna otsa ja tal oli viis sahtlis istunud kassettlinti, mis olid prügikasti taha topitud. Neid polnud kunagi kuulnud.

Hakkasime neid kuulama ja seal ta oligi. Ta oli vanem, see oli pisut rüselus, aga seal ta oli. Ta rääkis oma tegevuse lugu. Nii et see on tõesti jahmatav. Sel hetkel viskasin välja filmi, mille ma senini valmistasin, mis põhines väikestel sissekannetel, millest ta kunagi rääkis, ajalehtede reportaažidel ja mõnedel saksakeelsetel kirjadel ning hakkasin tal lihtsalt jutustada lugu oma häälega lindid. Ja see tegi filmi minu jaoks tõesti, sest see oli tema sõnul tema enda lugu.

Ja kui leiutis oli, siis see küsimus, kui ta oleks selle oma mehest või George'ist kopeerinud, naeraks ta lihtsalt ja ütleks ei, mind ei huvita, mida teised inimesed ütlevad. Ma tean, mida ma tegin. Ja ta selgitas, miks ta seda tegi. Nii imeline oli teda kuulda öelda ja siis suutsime leida muid tõendeid, mis ühtlasi ka teda toetasid.

Üks teema, mis filmis kerkib, on tema võime sidemeid lõigata. Ta lahutas viis-kuus korda midagi sellist ja tal on lapsendatud laps, kellest ta eemaldub, ja siis eraldub ta juudi olemisest täielikult. Milleks sa selle omistad?

Hedy oli ellujäänu. Lõksus olev loom jätab jäseme lõksu, et ellu jääda, ja ma arvan, et ta jättis jäseme Viini. Seetõttu näete seda igatsust Viini järele, aga seda soovimatust tagasi pöörduda, sest tal oli lapsepõlves tõesti selline trauma, et ta pidi kodust lahkuma, isa suri, ema jäeti maha. Siis müüb tema abikaasa natsidele välja ja saab siis teada, et teda ennast tunnustatakse avalikult vaenlasena. Hitler ütleb, et ta ei ekraniseeri Ecstasyt, sest peaosatäitja on juut. See kõik tähendas talle suurt traumat.

Ja põgenemisel lõikas ta selle jäseme tõesti ära ning ta ei rääkinud kunagi oma Viinis perest ega rääkinud kunagi inimestest, kelle ta maha jättis, või inimestest, kelle ta kaotas. Ta ei osanud isegi oma juudi päevadest rääkida. See on selline kaotus, millest sa amputeerimisel räägid. Kui inimene on võimeline seda tegema oma elu ühe aspektiga, säilib neil ka võime seda teha koos teistega. See on Hedy elu tragöödia.

Milline avastus Lamarri kohta üllatas teid kõige rohkem?

Tema ema kutsus teda lapsena kameeleoniks ja ta oli kameeleon, kuid mitte viisil, et temast lihtsalt said teised inimesed, viisil, et ta suutis leiutajast alates kogeda nii palju omaenda isiksuse erinevaid külgi näitlejanna filmitäheks produtsendiks. See oli minu jaoks tõeline šokk. Ta oli üks esimesi produtsente Hollywoodis, tema ja Bette Davis olid kaks esimest naist, kes ütlesid, et saavad ise filme toota. Ja Hedy edukamalt kui Davis. Lihtsalt uskumatu. Keegi, kes oli nii tahtlik ja nii võimas, kui ta ei tahtnud end mingil ajal tema eelarvamuste alla võtta, oli tõesti inspireeriv.

Kui oluline oli tema jaoks leiutaja tunnustamine?

Ta oli oma leiutise üle palju uhkem kui oma filmikarjääri üle. Ta ei arvanud, et tema filmid on palju.

Telli Smithsoniani ajakiri nüüd kõigest 12 dollariga

See artikkel on valik ajakirja Smithsonian novembrinumbrist