Kuigi fotol on alati näidatud samad asjad, ei tähenda see, et neid asju nähakse alati ühtemoodi. See William Egglestoni pilt on erinevalt tuntud kui Untitled, Tricycle ja Memphis, 1970 . Ka seda on erinevalt nähtud. Nüüd, kui seda peetakse klassikaks, tervitati seda algselt paljudes kvartalites mõistmatusega, isegi otsese solvamisena.
Sellest loost
[×] SULETUD
Eudora Welty kirjutas William Egglestoni teosest: " Ükski teema pole implikatsioonide jaoks täielikem kui Ilmalik". Pildil on pilt 1965-74 sarjast. (Eggleston Artistic Trust / viisakalt Cheim & Read, New York) 
"Aasta kõige vihatum näitus" on see, kuidas kriitik kirjeldas Egglestoni 1976. aasta maamärki. (Eggleston Artistic Trust, viisakalt Cheim & Read, New York) 
Eggleston 2004. aastal (Steve Pyke / Contour by Getty Images) 
Pildigalerii
Seotud sisu
- Ameerika unistuse pildistamine Suburbias
- Cindy Sherman: Monument Valley tüdruk
- Neil oli vaja rääkida
Egglestoni kolmerattaline mootorratas äratas esmakordselt tähelepanu oma 1976. aasta näituse osana New Yorgi moodsa kunsti muuseumis. Tegelikult ilmus see näitusekataloogi kaanel, William Egglestoni juhendis . “Aasta kõige vihatum saade, ” kirjutas üks kriitik. “Juhend milleks?” Nuusutasid meeleavaldajad etenduse kohta, mille fotoliste objektide hulka kuulusid ka plaaditud vannitoa sein, köögipliidi sisemus ja sügavkülmiku sisu. Hilton Kramer nimetas Egglestoni pilte "täiesti banaalseteks" ja "täiesti igavateks". New York Timesi peakunstikriitik Kramer mängis MoMA fotograafia direktorit John Szarkowskit, kes oli Egglestoni fotosid kirjeldanud "täiuslikena". kui täiuslikkust, nägi Kramer „halvustavaid figuure, kes elavad tavalises maailmas, kus visuaalselt eriti huvi pole”.
Kui hästi need sõnad Egglestoni kolmerattalise mootori kohta kehtivad? „Halb” on subjektiivne hinnang. “Tavaline?” Jah, ja uhkelt. “Vähest visuaalset huvi pakkuv”? Noh, see on teine lugu. Alustuseks tähistab Egglestoni foto tektoonilist nihet meediumis: värvi suurenemist kunstifotograafias. Moraali näitus oli muuseumi ajaloo esimene suurem värvifotograafia soolo. Eggleston oli silmapaistvam noorte, andekate värvikirevate fotograafide kaadri liige: Stephen Shore, Joel Meyerowitz, Joel Sternfeld ja Egglestoni kaasmaalane Southerner William Christenberry. Värvide kasutamine moemudelis või päikeseloojangul oli üks asi. Aga kolmerattaline ?
Egglestoni fotot võib näha ka laiemas kultuurilises mõttes. Väikesel moel on see näide valge lõunapoolse kultuuri kasvavast esiletõstmisest 70ndatel - alates Richard Nixoni lõunapoolsest strateegiast kuni rokkbändide nagu Allman Brothers ja Lynyrd Skynyrd populaarsuseni kuni Jimmy Carteri valimisteni samal aastal MoMA show. Siis on veel üks kirjanduslik mõõde. Nagu kuraator Walter Hopps kirjutas Egglestoni 1998. aasta Hasselbladi auhinnale järgnenud raamatu essees, on tema „fotodel ilukirjanduse rikkalikud järelmõjud”. See üsna nägusa välimusega lapse mänguasi (pange tähele roostetanud juhtrauda) on visuaalne korrelatsioon banaalsuse viisidele. kasutati selliste kaasaegsete kirjanike nagu Ann Beattie ja eriti Raymond Carveri novellides.
Kolmerattalise ratta visuaalse huvi jaoks ei ole parim argument siiski koht fotolukku või lõunapoolne provints või seotus kirjandusliku "räpase realismiga". See on foto ise.
Kodustel objektidel oli pikka aega fotografeerimise traditsioon - kuid need olid peeneks tehtud kodused objektid, nagu Walker Evans 1955. aastal ajakirjale Fortune valmistatud käsitööriistade portfellis. Egglestoni kolmerattaline mootorratas on erinev. See on korraga koduse oleku all, kuid kummaliselt ülendatud. Üks viis, kuidas Eggleston selle efekti saavutab, on ilmne: ta laseb kolmerattalist mootorratast madala nurga alt. See kandub kujutlusvõimes suurelt, kuna kangastub suurelt, perioodiliselt. Taeva poole vaadates annab Egglestoni kaamera sellele kolmerattalisele arkangeli trooni majesteetlikkusele ja vääramatusele.
Kolmerattaline jalgratas ei seisa üksi. Samuti leiate autohoovist kaks rantšo maja ja auto. Teil on plaaster surnud rohtu, mõni asfalt, halli taeva pühkimine. Stseen on kõik väga, hästi, tühine . Või on? Rohi ja asfalt peegeldavad taevast peaaegu jubedalt kui neutraalset ruumi. Triki tulistatakse nii, et see domineerib esiplaanil nagu väga noorpõlve jumalate vanker. Peainglid, jumalused: Egglestoni jaoks on rumal see, mis on püha. Kas keegi on banaali lummust kunagi nii hästi esile kutsunud? "Olen sõjas ilmselgega, " on ta öelnud.
Kolmerattalise jalgratta paljud kurvid pilkavad katuste tagumist nurka. Seejärel toimub sinakasrohelise istme ja raami punaste käepidemete kromaatiline mäng, unustamata seejuures mitmeid valgeid bitti istme-, raami-, varre- ja rattavelgedel - valgust, mis mängib majade katustel ja trimmidel. Värv pole absoluutselt järelmõte. Eggleston sai alguse mustvalge fotograafina - ka hea, osaliselt Henri Cartier-Bressoni inspireeritud fotograaf. Mõte on selles, et Eggleston võttis värvifotograafia omaks teadlikult, olles teadlik sellest, kui palju rikkam palett tema kunstile kaasa tooks. Eemaldage värv ja efekt väheneb tugevalt. Kogu see asi on silmapaistmatu kunstilisuse mudel igapäevase kirjelduse keskel. See tundub nii lihtne ja kunstitu. Vaadates tähelepanelikult, on see sama kavala nagu võrgutamine, nagu tellitud soneti kaudu.
Kuidas arvestada sellise nägemise ja salvestamise imega? Eggleston, nüüd 72, on pikka aega loobunud konkreetsete fotode põhjuste ja põhjuste arutamisest. Reiner Holzemeri 2008. aasta dokumentaalfilm William Eggleston: fotograaf sisaldab mustvalget perepilti. Sellel on esiplaanil väga noor Eggleston, kes näeb välja müttideta mütsi ja madruseülikonda, kolmerattaline ta selja taga. Kas see võib olla Charles Foster Kane'i Rosebudi kõnnitee vääriline vaste? Kindlasti ei oska isegi Eggleston öelda. Sellises määratlematuses algab kunsti salapära ja ime, nii ratastel kui muul moel.
Bostoni Globe'i kirjanik Mark Feeney võitis 2008. aastal Pulitzeri auhinna kriitika eest.
