Arthur Lubow on töötanud ajalehtede Newsweek, People, Vanity Fair ja The New Yorker personalikirjutajana ning umbes viimased viis aastat on ta vabakutselisena kirjutanud peamiselt New York Timesi ajakirjale, kus ta on kaastööline, Inc. ja Smithsonian . Hiljuti sattusin Lubowisse, et rääkida tema ajakirjanduse algusest ning kogeda Smithsoniani oktoobri numbri funktsiooni "Bernini geenius" uurimist ja kirjutamist.
Seotud sisu
- Bernini geenius
Kuidas sa said alguse kunstiajakirjanduses?
Pärast ülikooli lõpetamist veetsin aasta Cambridge'i ülikoolis, uurides Briti tööstusrevolutsiooni kultuurilugu - see on täiesti ebapraktiline. Kui tulin 1975. aastal tagasi oma kodulinna New Yorki, oli mul õnne saada tööd nüüd juba iganenud riigi jaoks kaks korda nädalas nimega New Times mängufilmikirjutajana. Seal sain kirjutada pikki palasid - 4000 sõnast kuni 12 000 sõnani - kõige kohta alates Gerald Fordi keskkonnapoliitikast, uuest saksa kinost, rekombinantsest DNA-st, tolleaegse tundmatu laulja-laulukirjutaja Nick Drake'ist, loomade intelligentsusest, seksist televisioonis, IBM-ist monopolidevastane kohtuprotsess - ja need on vaid need, mis mul peas meenuvad. See oli fantastiline töö ja tõdemus, et minu jaoks oli ajakirjanduse imeline asi see, et ma ei pidanud spetsialiseeruma. Ma saaksin jätkata uute asjade õppimist. Lõpuks keskendusin peamiselt, kuid mitte ainult, kunstidele, mis olid laias laastus määratletud nii, et hõlmasid nii arhitektuuri, toitu, muusikat (nii klassikalist kui ka popi) ja kirjandust, aga ka kujutavat kunsti.
Mis oli kõige üllatavam asi, mille õppisite skulptor-arhitekt-maalikunstnik ja dramaturg Gian Lorenzo Bernini kohta?
Minu jaoks oli selle loo uurimisel peamine ilmutus avastus, kui palju intellektuaalset sisu oli nende skulptuuride taga, mis on virtuoossuse sellised hingematvad saavutused. Bernini oli mõtleja sama palju kui käsitööline. Tema kirjutatud näidendid on mõtlemapandavad, kui nendest kuulete - need kõlavad nii modernselt.
Mis teile Bernini loomingus meeldib ja mis ei meeldi?
Nagu paljudel meie aja inimestel, kellel on mingid teadmised itaalia barokist, oli mind palju rohkem intrigeerinud Bernini rivaal, arhitekt [Francesco] Borromini, kelle formalistlik leidlikkus on nii modernistlikule tundlikkusele ahvatlev. Ma armastan endiselt Borromini, kuid oskan nüüd hinnata seda, mida Bernini üritas ja kui originaalne ta meelsus oli. Ehkki tunnistan, et eelistan Borromini kirikuid Bernini kirikutele, sest mulle meeldib, et mu vaimne tunne on natuke abstraktsem ja vähem sõnasõnaline, Bernini skulptuuride julgus ja hiilgav teostus - nii Villa Borghese kolossaalsed teosed kui ka Scipione suured portreepüstikud Borghese ja Costanza Bonarelli - on minu meediumite lemmikteoste hulgas selles kandjas kõrgel kohal.
