Dizzy Gillespie oli kõigi aegade üks mõjukamaid ja tuntumaid jazzmuusikuid. John Birks Gillespie, kes suri sel kuul 25 aastat tagasi, oli mitmete džässide alamliikide pioneer ja sai rahvusvaheliselt kuulsaks oma trompeti legendaarse võime, kaubamärgi “õhupalli põsed” ja mängulise lavalise kohaloleku tõttu.
Kuid tema tähelepanuväärse karjääri püsivaim sümbol võib olla tema allkiri "painutatud" trompetile - ja lugu sellest, kuidas Ameerika Ajaloomuuseum sai käe nendele ebaharilikele pillidele, on sama tavatu kui Gillespie ise.
“1985. aastal olin ma uus värske kuraator ja tahtsin hakata koguma jazzivaldkonnas, ” ütleb muuseumi muusika kuraator John Edward Hasse. “Kirjutasin Gillespie'ile tema koduses aadressis New Jersey's kirja, milles kutsusin teda saama osa Smithsonianist annetades trompetit, mida ta enam ei mänginud. Nädalad ja kuud läksid mööda ja vastust ei tulnud. ”
Kolleeg soovitas Hasse'il proovida kirjutada hoopis Gillespie naine Lorraine. “Neli päeva pärast kirja saatmist jõuab see suur karp UPSi kaudu muuseumi!” Räägib Hasse. “Selles on tema trompet ja spetsiaalselt ehitatud trompetikott, mis sobib selle ebahariliku kujuga, koos reisikleebistega Prantsusmaalt ja erinevatest maailma piirkondadest. Ma ei suutnud seda kuidagi uskuda. ”
Tavaliselt hõlmab annetamise protsess Hasse sõnul mitmeid planeerimisetappe, sealhulgas spetsiaalse saatmise korraldamine ja eriti ettevaatlik pakkimine. "See tuli lihtsalt nagu" buum! ""
Hasse valis Gillespie üheks muusikuks Smithsoniani jazzikollektsiooni ehitamiseks, kuna tal on märkimisväärne mõju muusikale. Tema karjäär kestis seitse aastakümmet ja oli oluline džässi populariseerimisel Ameerika peavoolu publikule, samuti žanri loomisel ja laiendamisel, et hõlmata ka muud tüüpi muusikat.
"Dizzy" Gillespie kaubamärgi "Silver Bell" trompet. (NMAH) Noore mehena, mängides Harlemis Cotton Clubis Cab Calloway bigbändis, kohtus Gillespie Kuuba-Ameerika trompetistiga ja tekkis huvi luua afro-kuuba muusika sulandumisi Jazziga. "Seejärel kirjutas ta mitu ladinakeelset kompositsiooni, näiteks" Öö Tuneesias "ja" Manteca ", " räägib Hasse. "Ta vastutas, võib-olla rohkem kui ükski teine džässmuusik, Ladina-Ameerika rütmide oluliseks osaks Ameerika jazzmuusikast."
Gillespie oli ka populaarse džässi alamgenri teemaks: bebop. Muusiku 1940. aastate alguse helisalvestuse ajal uurisid ta koos Charlie Parkeri ja paljude teiste Harlemis tegutsevate muusikutega seda uut lähenemisviisi. "Kui 1944. aastal lindistuskeeld lõplikult tühistati ja plaadil tekkis uus stiil, lõi see palju kuulajaid, sest tundus, et see tekkis lihtsalt eikusagilt, " räägib Hasse. "1945. aastal hakkas ta tegema neid salvestusi, mis tõstsid muusikutele tõeliselt kõrvu, sellised teosed nagu 'Groovin' High, '' Hot House '', 'Salt Maapähklid' ja muusika, mis andis muusikale nime 'Bebop' '."
Selleks ajaks oli Gillespieist saanud juba üks maakonna armastatumaid džässiartiste, keda on hõlpsasti tuvastatud vutlaritega põskede järgi, mis tulenesid lihastest, mille ta oli aastate jooksul üles ehitanud. "Ta oli oma instrumendil hämmastav virtuoos, ta mängis kiiremini ja kõrgemalt kui lihtsalt keegi teine, " räägib Hasse. "Ta oli ka parandamatu meelelahutaja, võitnud lavalise isiksuse ja võimega ühendada publikut."
Kuid alles 1953. aastal omandas ta juhuslikult oma lõpliku visuaalse kaubamärgi. "Keegi kukkus kogemata Gillespie trompetile, kui see püsti püstitas trompetialusel ja selle tagajärjel kõlas kell, " räägib Hasse. "Gillespie võttis selle üles, mängis seda ja avastas, et talle heli meeldib ning see projitseerib paremini ööklubi tagumiste inimeste publiku pea kohale."
"Sellest ajast peale, " ütleb Hasse, "kui ta sai uue pasuna, oli see spetsiaalselt tema jaoks valmistatud, kelluke oli 45 kraadi juures kõverdatud."
