Praegu on saadaval veel mõned piletid filmifännide suursündmuseks: neli Napoleoni linastust Californias Oaklandis Paramounti teatris 24., 25. ja 31. märtsil ning 1. aprillil. See 5-1 / Gance'i vaikse eepose kahetunnine taastamine tähistab ka Oakland East Bay sümfooniaorkestri dirigeerimisel Carl Davise koostatud täispika orkestripartii USA esiettekannet.
See on Napoleoni kõige täiuslikum versioon pärast selle avamist Pariisi Opéras 1927. aastal ja filmi esimesed linastused USA-s orkestriga enam kui 30 aasta jooksul. Tehniliste ja rahaliste nõudmiste tõttu ei ole selles riigis kavas uusi linastusi ega kavasid mingisuguse digitaalse levitamise jaoks.
See Napoleoni versioon on kulminatsioon filmitegija, autori ja ajaloolase Kevin Brownlow enam kui 45-aastasele tööle, et päästa ja taastada see, mis oli muutunud tähelepanuta jäetud meistriteosena. Ainus Oscari saanud filmiajaloolane Brownlow kohtus filmiga esmakordselt tudengina, vaadates 9, 5 mm pikkuse kodufilmi vormingus lõigatud kahereelist versiooni. Isegi halvas vormis: "See oli kino, nagu ma arvasin, et see peaks olema ja veel vaevalt, et seda kunagi oleks, " rääkis ta mulle telefoni teel Londoni kontoritest.
Brownlow sõbrunes Gance'iga 1950ndatel - suhe, mis kestis kuni režissööri surmani 1981. Selle tulemusel oli tal juurdepääs mitte ainult režissööri arhiividele, vaid ka oma meenutustele, kuidas ta Napoleoni tegi.
Gance rakendas Napoleoni jaoks mitmeid tehnilisi uuendusi, sealhulgas käsikaameraid ja kiiret lõikamist. Lumepallivõitluse jada, mitme nurga alt üles ehitatud ja mitme päeva jooksul filmitud montaaž kasutas lühikesi kaadreid kui üksikuid kaadreid. Padjavõitluses oli koguni üheksa korduvat kokkupuudet. Need on märkimisväärsed saavutused, eriti arvestades seadmeid, mida Gance kasutas. Kuid Brownlow'le tõstatavad nad veel ühe lavastaja uuenduse.
" Napoleonis tahtis Gance teha publiku näitlejaks, " sõnas Brownlow. “Ta tahtis murda vaatajate takistused ja sundida neid saama loos osalejaiks, nii et neile lumelabidavõitluse ajal lüüakse nina või tantsitakse ringi ja joostakse minema ning tullakse tagasi tegevusse. See on jahmatav tehnika kasutamine. ”
Napoleoni eriefektidest kuulsaim on Polyvision, kolme kaameraga laiekraaniprotsess Gance, mida kasutati filmi sulgemiseks. Nagu Cinerama, nõudis Polyvision ka kolme sünkroonis töötavat projektorit. Nad laiendasid ekraanipilti dramaatiliselt. Gance kasutas seda protsessi mõnikord laiade maastike kuvamiseks, aga ka ekraani tükeldamiseks täiendavateks või vasturääkivateks piltideks.
Vaid vähestel 1927. aasta vaatajatel oli võimalus näha Polyvisionit, mis vaatamata märkimisväärsele reklaamile oli piiratud aja jooksul kättesaadav vaid kaheksas linnas. See oli kallis ja keeruline protsess, mis nõudis eksponentidelt teatrite ümberpaigutamist ja täiendavate projitseerijate palkamist. Brownlow ise ei näinud Napoleoni polüvisiooniversiooni enne, kui ta osales 1960ndate mitme ekraaniga filmide festivalil. Enne seda oli "viimane rull lihtsalt kaadrid sõduritest, kes marssisid vasakult paremale ja paremalt vasakule", ütles ta. "Ma ei suutnud aru saada, mis toimub."
Kui Brownlow vaatas silmapaistva eksperimentaalse filmitegija Jean Epsteini õe Marie Epsteini Napoleoni triptühhi restaureerimist, nägi ta, et pealkirjad puuduvad ja järjestused olid korrast ära. Ehkki "see oli väga ebaseaduslik asi, " kogus ta piisavalt raha oma eksemplari tegemiseks, mida ta hakkas õiges järjekorras rekonstrueerima.
Ajaloolast toetas FIAF (Rahvusvaheline Filmiarhiivide Föderatsioon), kes pöördus kogu maailma arhiivide poole materjalide Londonisse saatmise poole. "Need väljatrükid tulid sisse, " ütles Brownlow, "kõigil neist olid erinevad elemendid. See oli uskumatult põnev. ”
Napoleoni versioon, mida sponsoreeris Francis Ford Coppola ja koos isa, helilooja Carmine Coppola partituuriga, tuuritas 1981. aastal USA-s. Mul oli õnne näha filmi New Yorgi Raadio linna muusikahallis. Polyvisioni finaal tõmbas välja müüdud publiku hulgast kaasa aplausi ja aplausi.
Mitu aastat hiljem lõi teadlane Korsikal välja filmi originaalse 17-rullise toonitud trükise. "Osa sellest oli lõplik, " sõnas Brownlow. "Teisisõnu, võis näha, et see oli versioon, mille peale Gance asus enne selle tükeldamist."
Brownlow tunnistas, et tema restaureerimine pole endiselt täielik. Algne versioon kestis ilmselt üheksa tundi: “Aga kui see oli üheksa tundi, siis milleks nad siin täitsid?” Küsis ta. “Ma ei saa seda välja töötada. Igatahes selle pildiga jätkub töö. Ühel päeval saame originaali täpse pikkuse. ”
Oaklandi kuupäevad on Napoleoni kõige täiuslikumad ja ilmekaimad linastused, mida selles riigis kunagi näidatud. Orkester 46-ga mängib “parimat partituuri, mida ma pildi jaoks olen kunagi kuulnud”, vaimustas Brownlow. "Carl Davis otsustas kasutada Napoleoni ajal elus olnud heliloojaid ja see annab filmile uskumatu autentsuse tunde."
Meie digiajastul on lihtne unustada, kui revolutsiooniline Napoleon oli. Ja paljud erinevad filmi versioonid - juba 1970. aastal restaureeris Gance materjali uue lõigu jaoks, mida ta kutsus Bonaparte ja revolutsioon - on raskendanud Napoleoni koha määramist filmiajaloos. Minu elu jooksul on Brownlow ja teised ajaloolased suutnud filmi majesteetlikkusest ja ulatusest suure osa ära hellitada.
Ma ei saa rõhutada, kui väga austan Kevin Brownlowit ja tema loomingut. Filmide tegemise, filmide kirjutamise ja restaureerimise eest sai ta 2010. aastal Filmiteaduste Akadeemia juhi preemia. Ta on selliste maamärkide raamatute autor nagu Paraad's Gone By… ning The War, the West ja Wilderness - teosed, mis aitasid juhtida tähelepanu vaikiva filmitegija põlvkonna kunstilisusele. Üksi või koos partneritega lavastas Brownlow ka murrangulisi dokumentaalfilme Charlie Chaplinil ( Tundmatu Chaplin ), Harold Lloydil ( kolmas geenius ) ja Buster Keatonil ( "Hard Act to Follow" ). Tema Photoplay restaureerimised sellistest filmidest nagu Raymond Bernard " The Chess Player" on omasuguste seas kõige täielikumad ja ilusamad teosed. Ta on ka helde sõber kõigile, kes soovivad filmide ajaloost rohkem teada saada.
Vaatamata saavutustele on Brownlowil endiselt raskusi oma projektide rahastamise kogumisega. Ta on üritanud produtseerida dokumentaalfilmi Douglas Fairbanksist, kes on üks tööstuse olulisemaid varasid, "aga ükski ringhäälinguorganisatsioon ei soovi seda."
