Ehkki II maailmasõda algas rohkem kui seitse aastakümmet tagasi, oli tänapäeval peaaegu sama ajaline kaugus kui Ameerika kodusõjas kuni II maailmasõjani, kestab sõja pärand tänapäeval, eriti filmides. Sel nädalal avatava liitlaste Briti stsenaristi Steven Knighti jaoks on sõja püsivus populaarkultuuris osaliselt seostatav natside ja liitlaste vahelise võitluse näiliselt üheselt mõistetava olemusega.
„Teises maailmasõjas võitlesid liitlased selge kurjuse jõu vastu, mida ei saa aga öelda ühegi olukorra kohta alates sellest ajast. See oli viimane aeg selgete, usaldusväärsete globaalsete heade ja halbade võimaluste jaoks, kui näete natside vormiriietuses tegelast, siis teate, mille eest nad seisavad, ”ütleb Knight, kes kirjutas ka räpaseid ilusaid asju ja ida lubadusi ning oli loo loo telesari Peaky Blinders . Mis saab aga siis, kui pettused ja spioonid sisenevad kaadrisse ja kaabakad ei kanna vormiriietust? Liitlane uurib seda udust lahinguvälja, kuid kui suur osa ekraanil toimuvast vastab elule? Mis puutub Knightisse, siis "ma arvan, et filmi kirjutades tähendab arusaam, et miski peaks olema" ajalooliselt täpne ", pigem selle, et ta oleks täpselt sama, mida ajaloolased on kirjutanud."
Erinevalt teistest “tõsielul põhinevatel” filmidest, kus lähtematerjal pärineb hästi uuritud raamatust, tuli Alliedi inspiratsioon Knightile just juhuslikkuse kaudu. “Ma tegelesin umbes 30 aastat tagasi Ameerika ümbruses, töötades kõigis kohtades Texases. Aias taga istudes ütles ühe sõbra tädi, et tema vend oli Teise maailmasõja ajal olnud vaenlaste ridade taga erioperatsioonide juht (SOE), rasestanud prantsuse takistust, hiljem selgus, et ta on spioon ja ta lõpuks tappis, "Ütleb Knight, 57." See oli omamoodi lugu, mida ei suudetud kokku panna. Teadsin alati, et kunagi tuleb see film. ”
Sel nädalal The Telegraphile kirjutatud teoses väidab Knight, et ta ei suuda kontrollida loo tõepärasust ega ole kunagi suutnud leida viiteid sündmustele, mis on ilmnenud üheski loetud SOE raamatus. Knight leidis oma uurimistöös, et arvatakse, et sakslased ei ole kunagi rikkunud Briti julgeolekut oma koduturval. Ta kõhkleb siiski, kui öelda, et lugu koosneb. Oma mõttekäiguga möllas ta sel hetkel oma elus põhimõtteliselt ringi, nii et polnud nii, nagu naine keerutas kuulsa kirjaniku juuresolekul lõnga. Samuti küsib ta, miks keegi leiutaks juhusliku perekonna luustiku. See, kuidas naine uskumatut lugu edastas, oli talle siiras. Ta kirjutab The Telegraphis : "Mulle jäi ka selge mulje, et lugu räägiti sügavate emotsioonide kohast, jagades valusat mälestust."
Kinemaatiline inspiratsioon võib tekkida kõige juhuslikematest vestlustest, kuid liitlased arenesid välja ka Suurbritannias üles kasvanud Knighti elust; tema perekond koges II maailmasõda otsekohe. Tema isa teenis 8. armees, võideldes Põhja-Aafrikas ja Palestiinas, mille eest ta sai aukartust oma vaimu tunnustamiseks. Kuid nagu paljud tolle ajastu mehed, ei rääkinud ta kunagi oma kogemustest, jättes oma poja pimedusse. ("Kõik, mida ta kunagi ütles, oli see, et nad mängisid kauboisid ja indiaanlasi, " räägib Knight.) Vahepeal tegi Knighti ema lahingut kodurindel, töötades relvavabrikus Birminghamis, mis on Luftwaffe'i järel pommitatult teisel kohal Suurbritannia linn. Ühel päeval jäi ta koju, et hoolitseda Knight'i vanema venna eest, kes oli haige; pommi tabas tehas, tappes kõik sees olevad inimesed.
Liitlane on lugu Kanada RAF-i luureohvitserist Max Vatanist (mängib Brad Pitt), kes kohtub Prantsuse vastupanuvõitleja Marianne Beausejouriga (Marion Cotillard) surmava missioonil natside territooriumil 1942. aastal Põhja-Aafrikas. Nad armuvad, saavad liivatormide ajal autos üsna aurava aja ja abielluvad lapsega tagasi Londonis. Vatan tuleb oma nördimuse pärast õppima, et tema armastatud võis olla kogu aeg Saksa spioon. See on pingeline film - noogutab Bogarti, Bergmani ja Hitchcocki -, mis on koostatud loo ümber, mis on piisavalt usutav, et tunda end tõena.
Teise maailmasõja filmižanri viimase lisana kutsub liitlane esile ajajärgu ja tunneb end oma aja suhtes ausalt, kuid see pole eriti spetsiifiline, seetõttu satuvad stsenaristid ja filmitegijad hätta. Kuulsus on, et 1965. aasta Bulge'i lahing oli nii ebatäpne, et endine president ja liitlasvägede ülemjuhataja Dwight Eisenhower lahkusid pensionipõlvest, et pidada filmi hukkamõistvat pressikonverentsi. Ajaloolased hammustasid 2001. aasta Pearl Harborit väikeste ja suurte vigade tõttu, millest kõige koledam oli „Dr. Strangelove ”hetk, kui president Roosevelt (mängib Jon Voight), irvitab ja tõuseb oma ratastoolist üles, et anda oma nõustajatele ergutav kõne. See ei pidanud olema komöödia.
Allied jagab filmilist DNA-d Alfred Hitchcocki teosega " Notorious", mis on spioonide perekonna heausklik klassik, ja see õnnestub tõe, väljamõeldiste ja vahepeal langeva sõja uduse udu kombinatsioonina. See ei ole dokumentaalfilm, nii et Knighti jaoks on oluline truudus tegelastele ja loole, mitte selle, et me saaksime kõik „õigesti” niivõrd, kuivõrd me seda täna teame.
"Kümme või 20 aastat pärast sündmuste toimumist vaatavad inimesed tagasi ja leiavad mustrid, kuidas seda kõike mõistma panna, kuid elades neid aegu, eriti sõja ajal, pole asjadel mõtet, " ütleb Knight. “See on kaos ja hirm ning nii palju juhtub juhuslikult. Siin on näide. Seal oli Briti agent, kes oli abielus hispaanlasega ja elas Londonis. Tema naine nõudis, et nad koliks tagasi Hispaaniasse. Ta ütles oma mehele, et kui nad ei lahku, ütlesin ma sakslastele D-päevast. Te ei arvaks, et niimoodi sõda korraldatakse. Kujutage ette tagajärgi. ”
Liitlane toob vaatajateni ka lõigu sageli kahe silma vahele jäetud sõjaajaloost: päevade lõpu meenutamisest nende poolt, kelle elu võib igal hetkel lõppeda. Marianne ja Max elavad Londoni Hampsteadi naabruses, mis oli Teise maailmasõja boheemlastest varjupaik juudi haritlastele, mandri-Euroopa loomingulistele pagulastele, kunstnikele, avangardistidele ja teistele assortiiisvabadele vabamaadlejatele ja vabaarmastajatele. Mis oleks parem viis Blitzi ootamiseks kui tervislik annus suitsetamist, joomist ja seksi?
Pikk peostseen liitlastes haarab seda metsikut anarhistlikku vaimu. Nagu Knight naerdes selgitab, “sattusin Teise maailmasõja ajal Hampsteadi tulekahju kuberneri mälestuste juurde. Pommiti ja põles maja, tulid tuletõrjemeeskonnad ja alasti inimesi täis tuba. See oli tohutu orgia. Nad jätkasid tule kustutamist. Seal on see idee, et kogu Suurbritannias oli "Hoidke rahulik ja jätkake" püsiv suhtumine. Ilmselt olid mõned inimesed rohkem purjuspäi ja seksinud. "
Esmakordne konto siin, teineteise lugu seal. Ajaloolised ühtlased ja lokaalsed ning juhuslikud anekdoodid liituvad liitlastega, mis on põnevik ennekõike. Stsenaristi ülesanne on jutustada lugu, mida nad tahavad rääkida, mitte õpikute järgimine. Ja vähemalt üks silmapaistev ajaloolane nõustub, et nii see peakski olema.
"Ajaloolased on sündmuste tõlgendamise osas üksteisega siiralt, patriootlikult ja vägivaldselt nõus, nii et idee, et eksisteerib üks" ajalooline täpsus ", on iseenesest eksitus, " ütleb Louisiana osariigi John L. Loosi ajalooprofessor David Culbert. Ülikool ja Teise maailmasõja, filmi ja ajaloo kaastoimetaja koos John Whitely Chambersiga.
„See on kasulik harjutus teada, mis eraldab sündmuste Hollywoodi kujutamist tegelikult juhtunust, kuid see pole ainus küsimus, mida tuleb esitada. Lugesin kriitikat kõige kohta, millega The Monuments Men viga said. Nautisin filmi ja mind ei vaevanud selle truudusaste ajaloole. Tore on puuduste esiletoomine, kuid kui kõik õpiksid kõik lihtsalt Hollywoodi filmidesse minnes, oleksin töökohata. "
Üldiselt väidab Culbert, et ta pole enamiku Teise maailmasõja Hollywoodi filmide fänn, öeldes halvustavalt, et need on suunatud inimestele, kes "veedavad oma elu ummikutes kinni". Tema sõnul on seal väärt filme. ajaloo mõistmiseks, alustades liitlaste vaimsest esivanemast Casablancaga, kelle Culbert mainib Vichy kontrolli all oleva Põhja-Aafrika sageli tähelepanuta jäetud teema arutamiseks. Samuti imetleb ta filmi "Meie elu parimad aastad" selle ameeriklaste koduvälja kujutamise eest, kuid ütleb, et mõnda parimat Teise maailmasõja filmi ei tehtud USA-s. Ta on meister Nõukogude ajal valminud Berliini langusest, Saksa filmist " The Crew of the Dora " ja Briti filmist " Millions Like Us", mis kõik sisaldavad tegelikke kaadreid kohapeal.
"Ma saan aru, et need pole popkornifilmide viie galloni pikkused vannid, " ütleb Culbert. "Parim, mida suure eelarvega filmidelt loota võime, pole täpsus, vaid see, et nad võivad panna televaatajad rohkem ajalugu õppima, mis on olulisem kui detailide räsimine."
