1847. aastal alustas Massachusettsi aiandusseltsi müüja Charles Campo Hovey ja Cambridge'is asuva 40 aakri suuruse puukooli Hovey & Co omanik avaldama sarja kenasti illustreeritud ameerika puuviljadest. Enamik puid - õun, pirn, virsik, ploom ja kirss - olid pärit Inglismaalt ja Euroopast. Aja jooksul tekkisid tuule, lindude ja putukate poolt põhjustatud loodusliku risttolmlemise tagajärjel paljud uued puuviljasordid - näiteks Jonathani õun pärast Jonathan Hasbrouckit, kes leidis, et see kasvab New Yorgi Kingstoni talus. 19. sajandi keskpaigaks olid aretusest tekkinud mõned uued põlispuuviljasordid, eriti Hovey enda laialt imetletud seemikmaasikas ja auhinnatud Concordi viinamari, Ralph Waldo Emersoni naabri Ephraim Bulli hiljutine tagaaiatoodang.
Seotud sisu
- Suur kõrvits
- Kümme kuulsat intellektuaalomandi vaidlust
- Elust ammutatud
Sel ajal tekkisid piirkondlikud ja riiklikud põllumajandusturud, millele aitasid kaasa aurulaevad, kanalid ja raudteed. Selle suundumusega kaasnes seemne- ja puukoolide ettevõtjate arvu suurenemine. Riigi aiandusseltsid täppisid maad ja 1848. aastal algatasid mitmed nende idaosariikide juhid puuviljameeste esimeseks rahvuslikuks organisatsiooniks - Ameerika Pomoloogiaühingu, mille nimi oli pärit Rooma puuviljajumalanna Pomonalt. Neid arenguid tähistades kogus Hovey 1852. aastal oma trükiseeria kogumikku nimega Ameerika puuviljad, 1. köide, kuulutades, et tunneb „rahvuslikku uhkust“ oma kodumaa maitsvate puuviljade ..., neist paljudest, kujutamisel. mida ei ületanud ükski välismaine kasv ”, demonstreerides sellega„ meie pomoloogide ”arenevat oskust„ maailma viljelejatele ”. Nende oskuste täiendavad tõestused ilmusid 2. köites 1856.
Esmakordselt sattusin Hovey raamatu juurde uurides uute taime- ja loomasortide ajalugu ning nendega kaasnevat intellektuaalomandi kaitset. 19. sajandi keskel ei laienenud patendikaitse elusorganismidele nagu praegu, kui nad pole mitte ainult patenteeritud, vaid ka täpselt tuvastatavad nende DNA järgi. Sellegipoolest olid Hovey ajastul viljakad mehed intellektuaalomandi kontseptsiooni järgi. Üha tiheneva konkurentsiga turgudel tegutsedes pakkusid nad võimalikult sageli uusi puuvilju ning oma vara kaitsmiseks pidid nad selle tuvastama.
Hovey eesmärgid ületasid tähistamise. Ta avaldas illustratsioonid, et puuviljad oleksid usaldusväärselt tuvastatavad nii kasvatajate kui ka müüjate poolt, eriti aga uuenduste tegijate poolt, kes need esimesena välja tõid. Edasistel kaevamistel - lasteaedade kataloogides, käsiraamatutes ja reklaamides - avastasin, et tema ettevõtmine näitas väikest puuvilja illustreerimistööstuse algust, mis oli 19. sajandi teisel poolel toimunud pomoloogilise kaubanduse lahutamatu osa. Ja suur osa sellest, küll toodetud kaubanduslikel eesmärkidel, oli esteetiliselt arreteeriv. Tõepoolest, see ühendas traditsioonilised tehnikad ja uue tehnoloogia, jättes meile suure, sageli suurepärase ameerika botaanikakunsti.
Piltide vajaduse tingis sordide paljunemisega kaasnenud puuviljanimede levik. Ameerika Ühendriikides osteti ja müüdi puuvilju sünonüümide massi all, mis Hovey sõnul tekitas nomenklatuuri segadust, mis on oluliselt pidurdanud uuemate ja väärtuslikumate sortide üldist viljelemist. "Üks populaarne õun, Ben Davis, oli nimetatakse ka Kentucky Streak, Carolina Red Streak, New York Pippin, Red Pippin, Victoria Red ja Carolina Red. Õunasünonüümide koostaja William Howsley nimetas aiandusalastes väljaannetes uute nimede all nimetatavat tendentsi „nii palju vanu ja peeneid sorte” nimetada talumatuks kurjaks ja raskeks kannatavaks.
Variantide nomenklatuur oli pikka aega vaevanud botaanikat. Miks nüüd sellised kirglikud vastuväited sünonüümide levimise ja pelga nimede segiajamise vastu? Peamine põhjus oli see, et selline praktika võimaldas eksitavat teavet ja pettusi. Olenemata nende päritolust - hübriidid, juhuslikud leiud või imporditud tooted - parandatud puuviljad nõudsid tavaliselt pingutusi ja investeeringuid, et muuta need turustatavateks toodeteks. Puuviljauuendajaid, kes pole kaitstud oma toodete patendi eest, saab mitmel viisil lahti rebida.
Kiiresti arenevas puukoolitööstuses müüsid hulgaliselt seemikute varusid väikesed puukoolid ja puukoolitajad, kes võisid hankida odavat, silmapaistmatut sorti, siis ütleksid ostjatele, et see on usaldusväärse ettevõtte toode või reklaamivad seda hinnatud sordina. Ostjad poleks targemad: puu identiteet ilmnes sageli alles mitu aastat pärast istutamist.
Puuviljauuendajad kannatasid ka sellise assigneeringu ees, millega seisavad silmitsi digiteeritud muusika ja filmi tänapäevased loojad. Viljapuid ja viinapuid saab paljundada identselt aseksuaalse paljundamise teel, pookides juured juurviljale või juurides pistikud otse mulda. Võistlejad said - ja tegid - väärtuslikke puid osta või lasteaiast öösel surnuid pistikud võtta, seejärel puid paljundada ja müüa, tavaliselt algse nime all. Hea õun mis tahes muu nime all maitseks sama magusana.
Lasteaednikud, nagu Hovey, asutasid Ameerika Pomoloogia Seltsi, et pakkuda usaldusväärseid andmeid puuviljade päritolu, omaduste ja eriti nende nimede kohta. Ühiskond asutas viivitamatult sünonüümide ja kataloogi komitee, lootes, nagu selle president ütles, et autoriteetne hääl on „parim vahend nende arvukate kehtestamiste ja pettuste ärahoidmiseks, mida meie kahetsusega peame kaaskodanike suhtes rakendama, seikluslike spekulantide või asjatundmatute ja hoolimatute pakkujate poolt. ”
Ometi polnud ühiskonnal nimede üle politseivõimu ja selle verbaalsed kirjeldused olid sageli nii ebatäpsed, et neist oli vähe kasu. See iseloomustas õuna „Sügis otsima mitte kaugemale” kui „peene vilja, keskmise suurusega; rohekasvalge, pritsitud karmiiniga. Väga hea."
Jooniseid ja maalinguid oli juba ammu kasutatud botaaniliste isendite, sealhulgas puuviljade identifitseerimiseks. 19. sajandi alguses Suurbritannias ja Prantsusmaal pöörati kõrgendatud tähelepanu illustreerimispraktikale vastuseks samade puuviljade erinevate nimede levimisele. Žanri silmapaistvaks eeskujuks oli kunstniku William Hookeri Pomona Londinensis, mille esimene köide ilmus Londonis 1818. aastal. Kuid ilusad, nagu need olid, ei võimaldanud Hookeri taolised pildiedastused puuviljade laialdast identifitseerimist isegi väikesed turud, rääkimata Ameerika Ühendriikide pidevalt laienevatest turgudest. Hookeri illustratsioonid olid käsitsi maalitud. Sellised maalid või akvarellitograafiad või ofortid olid vaevarikkad ja kulukad ning piiratud arvuga.
Kuid 1830ndate lõpus emigreerus inglise maalikunstnik, joonistamisõpetaja ja litograaf William Sharp Bostonisse Euroopas välja töötatud trükitehnoloogia abil. See lubas võimaldada mitmevärviliste piltide tootmist. Kromolitograafiaks nimetati sama joonise erinevate värvide muljet 15 järjestikuse trükisena.
Charles Hovey värbas Sharpi värviliste plaatide tootmiseks Ameerika puuviljades, kuulutades, et tema peamine eesmärk teose avaldamisel on "nimede kaose vähendamine millekski sarnaseks". Kahes köites oli kokku 96 värvilist plaati, igaüks kaunilt erineva vilja varre ja lehtedega kujutamine. Hovey leidis, et Sharpi plaadid näitasid, et „kromolitograafia kunst annab palju ilusama ja korrektsema kujutise kui tavaline litograafia, mida pestakse värviga tavalisel viisil. Plaatidel on tõepoolest maalide rikkalikkus, mida ei saanud teostada ühe eksemplari väärtuse kümnekordses väärtuses. ”
Kõik ei olnud nõus. Üks kriitik ütles, et puuviljakromolitograafidel puudus „see truudus loodusele ja õrn varjund, mis iseloomustavad parimaid käsitsi tehtud inglise ja prantsuse värvilisi plaate.” Mõni illustratsioon näis olevat metallilise tooniga või hägune, mis oli vaevalt üllatav. Kromolitograafia oli keeruline, nõudlik protsess, kunst iseenesest. See nõudis keerulist värvitundmist, tintide leidlikku kasutamist ja kivi perfektset registreerimist trükis iga järgneva jäljendiga.
Kromosolitograafiaid proovinud ja pettunud Massachusettsi aiandusseltsi tehingute toimetajad kasutasid eelnevat tehnikat - mustvalgeid litograafiaid, mis olid siis käsitsi akvarellitud. Toimetajad palkasid kunstniku nimega Joseph Prestele, sakslasest immigrant Baierist, kes oli olnud Müncheni kuningliku botaanikaaia personalikunstnik. Ta oli USA-s endale nime andnud botaanilise illustraatorina, mis oli väga selge, täpne ja detailide täpsus. Prestele valmistas 1848. aasta tehingute mahu jaoks neli plaati ja vaatlejad tervitasid tema jõupingutusi entusiasmiga, tähistades neid Sharpi kromolitograafide omast palju parematena.
Kunstnikud, nagu Prestele, käisid hästi lasteaialaste kommertsvaldkonnas, reklaamides innukalt oma algupäraseid või muid puuviljasorte. Kuid ainult suured ettevõtted said endale lubada regulaarselt käsitsi värvitud plaatidega kataloogide avaldamist.
Väiksemad leegionäriettevõtted tuginesid peddlerite käsiraamatutele, nagu näiteks värviline puukool lasteaialaste jaoks, mille avaldas 1859. aastal Dellon Marcus Dewey, New Yorgi Rochester. See sisaldas 70 värvilist trükist, mille Dewey reklaamis oli hoolikalt joonistatud ja loodusest värvitud, öeldes, et nende eesmärk oli asetada vastuvõetud protsessiga viljapuude ostjale võimalikult ustav puuviljakujundus. Dewey plaadiraamatute delikatessväljaanded, mis on servatud kullatud ja maroko nahast, olid auhinnad aiandusmessidel ja salongide lauaraamatud. Dewey koostas raamatuid kogus, andes tööd umbes 30 inimesele, sealhulgas mitmele võimekale saksa, inglise ja ameerika kunstnikule. Ta avaldas ka Puuagentide erajuhendi, milles soovitati müügimeestel jätta klientidele muljet, et nad on jumalakartlikud, õiglased ja kõlbelised.
Siiski ei suutnud värvilised illustratsioonid iseenesest kaitsta uuendaja intellektuaalset omandit. Californias Santa Rosa kuulus puuviljade looja Luther Burbank kinnitas, et ta on minu parimatest töödest röövitud ja neilt vargaid, taimevargaid ja muul viisil algatajale liiga tuntud pabereid kogunud. "
Mida teha? 1891. aastal nõudsid mõned viljamehed põllumajandusliku osakonna all riikliku taimeregistri loomist. Algataja saadaks osakonnale näidise, kirjelduse ja võib-olla ka oma uuenduste illustratsiooni ning osakond väljastaks sertifikaadi - kaubamärgi tüüpi, mis tagab talle tema loomingus puutumatud õigused. Sellist ametlikku registreerimissüsteemi ei loodud, kuid de facto versioon oli loodud 1886. aastal, kui agentuur korraldas pomoloogia jagunemise. See asutas puuviljakataloogi ja üritas lahendada nomenklatuuri probleemi, palgates kunstnikud maalima akvarellilugusid kogu riigist saadud uudsetest puuviljadest. Esimene selline kunstnik oli William H. Prestele, üks Joseph Prestele poegadest. Ta valmistas maalid, mida iseloomustas looduslikkus ja armu, pöörates tähelepanu ka botaanilistele detailidele, hõlmates tavaliselt vilja sisemust, selle oksi ja lehti.
1930. aastate lõpuks, kui illustratsiooniprogramm lõppes, oli divisjon tööle võtnud või kasutanud umbes 65 kunstnikku, kellest vähemalt 22 olid naised. Nad valmistasid umbes 7700 mitmesuguste puuviljade akvarelli, sealhulgas õunad, murakad ja vaarikad, sõstrad ja karusmarjad, pirnid, küdoonia, tsitruselised, virsikud, ploomid ja maasikad.
Sellegipoolest ei kaitsnud ei registreerimissüsteem ega ükski teine meetod viljameeste kui algatajate õigusi. Seejärel, 1930. aastal, pärast aastatepikkust lobitööd, võttis kongress vastu taimepatendiseaduse. Seadus andis patendi kõigile, kes „on leiutanud või avastanud ja aseksuaalselt paljundanud mis tahes eristatavat ja uut taimesorti.” See hõlmas enamikku viljapuid ja viinapuid ning ka klombilisi lilli nagu roosid. See välistas mugulate paljundatud taimed, näiteks kartuli, tõenäoliselt selleks, et rahuldada vastuväiteid Ameerika dieedi põhiosa patenteerimisele.
Seadus, esimene seadus, mis laiendas patendikaitse ulatust elusorganismidele, pani aluse intellektuaalomandi kaitse laiendamiseks pool sajandit hiljem kõigile organismidele peale meie. Kuid kui see nägi ette tulevikku, austas ta ka minevikku, nõudes võimalike taimede patendiomanikelt, nagu teisedki taotlejad, oma toodete jooniste esitamist. Seadus sai niisiis kunsti stiimuliks, sulgedes ringi puuviljade värviliste illustratsioonide ja nende kehastatud intellektuaalse omandi vahel.
Yale'i ülikooli ajaloolane Daniel J. Kevles kirjutab raamatut intellektuaalsest omandist ja elusolenditest.
