Mõni aasta tagasi aitas umbes 21. sajandi digitaalne majapidamine Karen Dalyl lahendada ühe 20. sajandi saladuse 17. sajandi maali taga.
Sellest loost
Smithsoni päritolu uurimistöö algatus Preisi kultuuripärandi sihtasutusSeotud sisu
- Miks on nii raske leida natside rüüstatud kunsti algseid omanikke
Richy'is Virginia kaunite kunstide muuseumi näituste registreerija ja lähteuuringute koordinaator Daly käis andmefailide kaudu, kuna VMFA valmistus avama uut veebisaiti, mis sisaldaks uut muuseumi dokumentide ja andmebaaside haldamise süsteemi .
Ta oli läbi vaadanud muuseumi alalises kollektsioonis sisalduvate dokumentide dokumendid ja teda huvitas Claude Lorraini (sünd. Claude Gelée) poolt 1655. aastal valminud lahingusild sillast leitud maal. Maalil on kujutatud karjase, tema perekonna ja tema perekonna idüllilist stseeni. kari liikvel, sõdurid võitlevad ja kukuvad lähedalt sillalt ning näevad välja nagu sõjalaevad taustal sadamas.
VMFA ostis 1960. aastal lahingu sillal, teades pisut selle minevikust: paberimajandus näitas, et natsid olid Teise maailmasõja ajal selle maali kinni võtnud, misjärel pärast sõda tagasi Prantsusmaale. Nimed ja kohad dokumentides tekitasid nii palju küsimusi, kui nad vastasid: Kuidas sattus maal vaenlase kätte? Kui kaugele see enne koju minekut sõitis? Ja kust see tuli enne sõda?
Ainult viimase viie aasta jooksul on ühised veebiressursid saadaval, mis aitavad kunstiteadlastel leida päritolumõistatuse puuduvaid tükke. USA ja Saksamaa elanike jaoks nende kunstiteoste ajaloo koos jälgimise hõlbustamiseks lõid Smithsonian Provenance Research Initiative ja Preisi kultuuripärandi sihtasutus Saksamaa / Ameerika päritolu uurimisprogrammi muuseumiprofessionaalidele (PREP). Kuraatorid, ajaloolased, kollektsioonijuhid, juriidilised eksperdid ja tehnoloogid kohtusid möödunud aasta septembris Berliinis, et pidada arutelusid ja kohapealseid seminare Berliini muuseumides, arhiivides ja galeriides. Sel aastal toimuvad arutelud Getty Research Institute'is Los Angeleses.
Karen Daly kirjeldas üksikasju selle kohta, kus II maailmasõja ajal peeti Claude Lorraini 1655. aasta maalilahing sillal . (© Virginia kaunite kunstide muuseum) Daly osales esimesel PREP-i kohtumisel New Yorgis veebruaris ja osaleb Berliini kokkutulekul. Pärast seda, kui ta leidis Saksamaa veebisaidilt sillale lahingu kohta aimduse, on ta meelsasti jaganud oma kogemusi maali minevikust. See vihje - arv - viis ta naise-Saksamaa eksklusiivsete ja varjuliste kultuuriringkondade mehe juurde.
"Karl Haberstock tegeles maali pildistamisega, " ütleb Daly. “Ta oli Hitleri kunstikaupmees.” Haberstock vastutas selle eest, et röövitud kunstiteoseid ta valitsuse rahastamiseks müüa saaks. Nende hulka kuulus umbes 16 000 „degenereerunud kunsti” objekti, mis eemaldati aastatel 1933–1938 Saksamaa muuseumidest, konfiskeeritud kunst äsja annekteeritud Austrias ja Poolas ning „ariaaniseeritud” ettevõtete kunst.
Alates 1938. aastast müüsid natsid tugevalt relvastatud juutide vara ja ettevõtete omanikud oma arüaniseerimispoliitika alusel oma vara, sealhulgas kunstiteoseid ja kunstigaleriisid mitte-juutidele. Mõned juudi kollektsionäärid müüsid oma osaluse Saksamaalt põgenemise rahastamiseks. Küsitavate skruplitega müüjad, näiteks Haberstock, astusid kunstiturule, et ära kasutada põgenenud perekondi ja natside liitlasi, kes alles jäid.
Saksa agentide ja prantsuse kaastöötajate võrgustikuga rüüstas Haberstock kunsti Prantsusmaalt, Hollandist, Belgiast, Šveitsist ja Itaaliast. Ta omandas lahingu sillal Pariisi Wildensteini ja Cie galeriist juunis 1941. VMFA teadis, et maal on millalgi pärast sõda Wildensteini perekonnale tagasi antud, nii et Daly lootis, et sellel Saksa veebisaidil nähtud number võib aidata täita maali ajajoonel.
Maali tagaküljelt leidis Daly näpunäite - numbri, mis seostas kunstiteose inventariga, mida natsid pidasid, et luua Führermuseum, Hitleri aaria rassi mälestusmärk. (© Virginia kaunite kunstide muuseum) "See on maal, mida meie galeriides sageli leidub, nii et ma pidin selle vaatest eemaldama", et näha, kas number ilmus maali tagaküljele. Daly leidis, mida ta otsis: Linzi etikett nr 2207. See number tähendas, et „see maal oli osa inventarist, mida natsid muuseumi tarbeks pidasid” - Linzi kunstikogu „Führermuseumile”, ”Hitleri monument aaria rassile.
Oma lapsepõlve kodulinnas Linzis Austrias kavandatud Hitler nägi ette kultuuripiirkonda, mis aitaks Linzil kasvada kultuuriliselt konkureerivaks Viiniks. Führermuseum istuks linnaosa südames ja oleks täidetud kunstiteostega, mis tähistaksid selliseid „saksa voorusi“ nagu tööstus ja eneseohverdus.
Pärast seda, kui Haberstock lisas kasvavale Linzi kollektsioonile Lahing sillal, läks maali rada neli aastat külmaks. Kuhu see täpselt läks?
Sõja viimastel kuudel kutsusid parun ja natsidega seotud kunstikaupmees Haberstocki varjama end Baieri põhjaosas Aschbachi külas asuvasse lossi. Mitu kuud hiljem, kevadel 1945, leidsid liitlasväed lossist Haberstocki, teise kolleegi ja nende vastavad kunstikogu. Haberstock võeti vahi alla ja temaga tehtud teod peeti kinni.
Vahepeal olid natsid peitnud suurema osa Linzi kollektsioonist, sealhulgas lahingus silla peal, soolakaevanduses Altaussees, Austria Alpides. Liitlaste “Monumendid mehed” (ja naised) viisid tuhanded teosed kaevandusest Müncheni kogumispunkti ja 1946. aastal ennustati Battle for a Bridge Prantsusmaale.
Kuraatorid, ajaloolased, kollektsioonijuhid, juriidilised eksperdid ja tehnoloogid kohtuvad Berliinis 24. – 29. Septembrini, et korraldada arutelusid ja kohapealseid seminare Berliini muuseumides, arhiivides ja galeriides. (SPK, muuseum ja linn) "Meil on dokumentatsiooni selle kohta, et liitlased on selle tagasi saanud", ütles Daly, enne kui VMFA selle ostis, "aga kas see läks kunagi Berliini? Põnev on kinnitada kaardil mõnda asukohta, kui me seda teeme, kuhu me teame, et see läks. ”(Kuna Führermuseumit ei ehitatud kunagi, kulutas maal tõenäoliselt Linzis vähe aega, kui üldse oli.)
Selle või mõne muu maali päritolu uurimine oleks võimatu ilma USA ja Saksamaa spetsialistide koostööta. See võib tähendada otsitavate andmebaaside jagamist või kultuuriväärtuste importi ja eksporti käsitlevate seaduste värskenduste jagamist. Teinekord avavad mõlemal pool Atlandi ookeani tegutsevad eksperdid sõna otseses mõttes oma uurijate jaoks uksed ja arhiivid.
Saksamaal on viimase kümne aasta jooksul plahvatuslikult kasvanud akadeemiline ja populaarne huvi Teise maailmasõja päritolu uurimise vastu, ütles Petra Winter, Berliini rahvusmuuseumide keskarhiivi juhataja lähteproduktsiooni juht ja juhataja. Kuid vastupidiselt Daly täiskohaga rollile VMFA-s, ei leia Saksamaa muuseumid alati spetsialiste, kes vajavad seda tööd pikaajaliselt.
"Meil pole muuseumides piisavalt alalisi töötajaid ega lähteteadlasi, seetõttu palkame osalise tööajaga töötajaid", et töötada lühiajaliste projektidega, ütles Winter. “Meil on kunstiajaloolasi, kes on natuke nomaadid, käivad ühest muuseumist teise. Muuseumide jaoks pole nii hea, kui nad saavad teadlasi edasi liikuda ja oma teadmisi endaga kaasa võtta. ”
Isegi kõige sügavama personaliga Ameerika muuseumide jaoks on järjest keerukam jääda institutsiooniliste teadmiste juurde: USA 150 kunstimuuseumi direktoritest on üle kolmandiku üle 60-aastased ja lähenevad pensionile. Aidates muuseumidel hoida oma natsiaegset päritolu käsitlevat uurimistööd personali- ja haldusmuudatuste osas järjepidevana, keskendub PREP järgmise põlvkonna muuseumispetsialistide juhendamisele. PREP uurib uut tarkvara ja täiustatud tehnoloogiaid - praegu on juhtiv kandidaat ühendatud lingitud andmed -, et hõlbustada lähteallikate ja tulemuste jagamist teadlaste, asutuste ja avalikkuse vahel. Samuti plaanib töörühm avaldada veebijuhendi Saksa ja Ameerika Teise maailmasõja ajastul päritolu ressursside kohta, et parandada uurimistöö kiirust ja täpsust.
Need plaanid edendavad muuseumihaldust ja abistavad avalikkuse koolitamist, ütles Smithsoniani päritolu uurimisalgatuse direktor Jane Milosch. „Avalikes kogudes olevad objektid on digiteeritud ja teadlastele kättesaadavad. Teisest küljest ei seo potentsiaalselt rüüstatud ja praegu erakogudes olevad objektid läbipaistvuse nõudeid, mille on välja töötanud kutselised muuseumiorganisatsioonid. Need teosed kaovad sageli avalikkuse vaate alt ega ole uurijatele juurdepääsetavad. ”
„Kui päritolu-uuringutest selgub sageli põnevaid lugusid, võib nende kunstinäituste näitust veelgi paremaks muuta, ” ütleb Smithsonian Provenance Research Initiative'i programmi kaastöötaja Andrea Hull. Muuseumikataloogide ja muude dokumentide veebis ülevaatamine võrreldes arhiivi arhiiviga kunsti ja paberimaterjali isikliku vaatamise võimaldamisega võimaldab Saksamaa ja USA teadlastel luua ühenduse laiemalt, kiiremini ja soodsamalt.
Veebipõhised avalikud arhiivid võivad ka päritolu uurijatele teada anda, millal nad peavad teatepulga üle andma ja digitaalsetest või muudest dokumentidest eemale minema.
"Seal on nii palju teabepunkte, mis võivad teid viia metsse hane tagaajamisele või küüliku auku alla, " ütleb Daly. “Nagu maali või eseme omistamine ajas: pealkiri muutub mitu korda. Kunstiteos muutub füüsiliselt, nagu see oleks üle värvitud või maha lõigatud.
„Peate teadma, millal tagasi tõmmata, ja see on nii oluline, et seda teavet salvestada ja jagada, et keegi saaks kaasa tulla ja korjata seda kohta, kus ma olin. Selliste asjade lahti harutamine võib võtta natuke aega. ”
2018. ja 2019. aastal kogunevad veel kaks PREP-i kohordi kaheks poolaastakoosolekuks USA-s ja Saksamaal. Vahetusi võõrustavate partnerorganisatsioonide hulka kuuluvad New Yorgi suurlinna kunstimuuseum, Los Angelese Getty teadusinstituut, Dresdeni osariigi muuseumid ja Müncheni kunstiajaloo keskinstituut.
