Georgia O'Keeffe, keda tunnustatakse kui "Ameerika modernismi ema", peetakse Ameerika üheks suurimaks kunstnikuks.
Kuid isegi mõned O'Keeffe suurimad fännid ei tea tõenäoliselt palju oma nooremast õest Idast, kes oli omaette paljutõotav talent.
Sel sügisel soovib Dallase kunstimuuseum seda muuta Ida O'Keeffe loomingule pühendatud väljapanekuga.
Pealkiri Ida O'Keeffe: novembris debüteeriv näitus Escaping Georgia Shadow koondab umbes 50 noorema O'Keeffe harva nähtud maali, akvarelli ja joonistust, sealhulgas 30ndatel maalitud abstraktsete tuletornide seeria, mis esitleb Ida ainulaadne silm sümmeetria jaoks.
1889. aastal sündinud Ida Ten Eyck O'Keeffe oli seitsmest lapsest kolmas. Kunst jooksis perekonnas; tema vanaemad, Isabella Totto ja Catherine O'Keeffe olid mõlemad maalikunstnikud. Tema, Georgia ja nende õde Anita saadeti noorena kohaliku kunstniku juurde õppima. Kuigi Anita ei otsustanud valdkonnas karjääri teha, õpetas teine õde Catherine end maalima ja temast sai ka kunstnik, ütles Wisconsini osariigi ajakirja Robyn Norton.
Ida alustas omalt poolt trükikoda. Enne Columbia ülikooli astuda otsustas, et saada magistrikraad, kui ta otsustas õena töötada.
Eve M. Kahni 2014. aasta artikli kohaselt New York Timesis eksponeeriksid Georgia, Ida ja Catherine aeg-ajalt oma töid koos. Nende hulgas oli aga staariks tõusnud Gruusia.
Muidugi oli Georgial tema abikaasa, mõjuka fotograafi ja galerii Alfred Stieglitzi eelis, et ta avaldas oma teoseid oma karjääri esimestel päevadel.
Kuid Stieglitz ei laiendanud seda tuge Idale, kes pidi ise enda eest võitlema. Nagu näituse kuraator Sue Canterbury selgitas intervjuus Associated Pressi Jamie Stengle'ile, ütles Ida väidetavalt Georgiale: "Ka mina oleksin kuulus, kui mul oleks olnud Stieglitz."
"Natuke oli õdede- vendade võistlust, " jagab Canterbury ArtNeti Javier Pesiga . Gruusia arvas, et peres oli ruumi ainult ühele maalijale. ”Õdede-vendade vahelised pinged võisid tuleneda ka Stieglitzi“ kõmu tekitavast silmast ”. Nagu Canterbury selgitab, kirjutas Stieglitz 20ndatel Ida-Aafrikale romantilisi kirju. Ehkki puuduvad tõendid, et ta oleks vastastikku vastanud, poseeris ta talle siiski. Need Ida fotod on ka osa näitusest.
Canterbury väidab näituse pressiteates, et näitus tõstab esile Ida annet, sõltumata Gruusia kontekstist. „Kui vaadata paljude Ida O'Keeffe teoste kalibrit, tundub uskumatu, et ta on jäänud suhteliselt tundmatuks - eriti arvestades tema õe Georgia kuulsust; Gruusia kuulsuste ja ego varjus leiame siiski huvitavaid lugusid perekondlikest häiretest ja õdede-vendade rivaalitsemisest - aga ka Ida idapoolsete ametialaste püüdluste seemneid. ”
See, et näitusel on vaadata umbes 50 teost, on omaette feat. Nagu Canterbury ütles Stengle'ile, on suurem osa Ida tööst nüüd erakätes ja ta on viimased aastad veetnud tükkide jälitamiseks. "See on olnud tõesti keeruline ja on töid, millel on neist tõesti suurepärased pildid, kuid need on kuskile kollektsioonideks kadunud ja isegi mitte edasimüüjad ei saa mind aidata leida, kus nad asuvad, " räägib Canterbury.
Kuid tal on olnud ka põnevaid kordaminekuid. 2017. aasta lõpus omandas DMA Ida ühe tuntuma teose “Spring Lethargy, Texas”, mis valmis 1938. aastal, kui kunstnik õpetas San Antonios. Näitusel eksponeeritaval maalil on kuuvalguse käes süüdatud noor naine, käed krabavad pead, kui ta vaatab lõuendist mööda tähte, mis kaunistavad selle kaadrit.
"Ida O'Keeffe: põgenedes Gruusia varju" on DMA ekraanil kuni 24. veebruarini 2019
