Nad kutsuvad end “orvuks”: arhivaarid, ajaloolased, üliõpilased, filmitegijad ja filmifännid, kes kogunevad iga kahe aasta tagant, et vaadata, mida nad nimetavad orbifilmideks. Lühikesed püksid, koomiksid, infolehed, reisikirjad, sponsoreeritud filmid, kaadrid, reklaam, propaganda, kodufilmid - kõik meie kultuuripärandi osad, mis on potentsiaalselt ohus, kuna neil pole omanikku - hüljatud aja jooksul lagunema.
Tänavusel New Yorgis peetud sümpoosionil näidati filme 17 riigist ja need sisaldasid: Hiawatha 1903. aasta Objiwe-etendust, Mahatma Gandhi kodufilme, ainus teadaolev visuaalne salvestus põgenikelaagrite kohta, mis loodi pärast Jaapani sissetungi Shanghaisse 1937. aastal. 1965. aastal harjutatud Velvet Undergroundi harjutused ja 1968. aastal toimunud Nõukogude sissetungi salajased kaadrid. Need on filmi keskmise väljundi väljundid, “magavad kaunitarid”, nagu Paula Félix-Didier neid kutsub. Buenos Airese Museo del Cine'i direktorina aitas ta päästa Fritz Langi Metropolise trükise koos umbes 20-minutise lisamaterjaliga, mida polnud aastakümnete jooksul nähtud. (See taastatud Metropolis reisib praegu Ameerika Ühendriikides.)
Selle aasta kohtumisel oli võib- olla kõige põnevam avastus Abraham Lincolni brigaadiga Hispaanias fotograafi Henri Cartier-Bressoni (abistajaks Herbert Kline) tehtud rahakogumisfilm. Hispaania kodusõja ajal ühines vabariigiga võitluses kindral Francoga 35 000 vabatahtlikku umbes 50 riigist. Nende vabatahtlike hulka kuulus Abraham Lincolni brigaad, mis oli väike ameeriklastest koosnev üksus. Cartier-Bresson oli töötanud dokumentaalfilmi haavatud vabariigi sõdurite ravimise kohta, kui tal paluti rindele minna, et teha film, mida näidatakse Abrahami Lincolni sõprade brigaadi sõpradele tagasi USA-s.
Rahakogujana oli film mõeldud varasemate annetuste mõju rõhutamiseks: toit, dušid, meditsiinitarbed. Kuid selle tegelik eesmärk oli saada raha Hispaania piiri taha lõksus olnud ameeriklastele. Ühe ameeriklase Euroopast tagasi toomine läks maksma 125 dollarit, nii et Cartier-Bresson filmis kindlasti nii palju inimesi kui võimalik, nii et kodused vaatajad annetaksid selle põhjuse.
Abrahami Lincolni brigaadiga pole kõrge kunst, kuid see on kirglik film, mis täiendab Cartier-Bressoni teisi töid. See näitab tema pühendumist nii vasakpoolsetele põhjustele kui ka fotoajakirjandusele, mis on suure osa tema hilisemast kuulsusest. Aastaid oli see varjatud Abraham Lincolni brigaadi arhiivis, mida oli võimalik vaadata halva kvaliteediga 16 mm prindil, mis viidi videolindile ümber umbes 1995. Kunstiajaloolane Juan Salas nägi Hispaania kodusõjas Ameerika fotograafide uurimisel siltideta koopiat. . Ajalehtede, fotode, autobiograafiate ja päevikute abil ei osanud ta mitte ainult täpsustada võttekohta ja -kuupäevi - 28. oktoober 1937 Quinto lähedal - linn Kirde-Hispaanias Zaragozast -, vaid paigutada Cartier-Bresson sinna lõplikult.
Uurimistöö käigus tegi Salas veel ühe intrigeeriva avastuse. Saades juurdepääsu fotograaf Robert Capa negatiividega täidetud „Capa kohvrile”, mis ilmus alles hiljuti pärast seda, kui seda väidetavalt aastakümneteks kaotati, ühendas Salas ühe Capa ekspositsiooni lühikese ülevaatega filmi „Abraham Lincolni brigaad” lõpukrediitides. . Salas leidis isegi foto Capa filmikaamerast, mis oli seatud stseeni filmima, näidates kahe visionääri ühist pingutust.
"Peate olema väga strateegiline selles osas, mida säilitate, " sõnas Salas ja täpsustas, et originaalne 35 mm suurune trükis koos Abraham Lincolni brigaadiga on endiselt puudu. Mida rohkem filmi linastub, seda suuremad on võimalused lisamaterjali leidmiseks.
Paljude jaoks oli harva esinevate filmide konverentsi esiletõstmine pilk "Orson Wellesi visandiraamatule", kuue 50-minutise episoodi järgi, mille näitleja-režissöör tegi BBC televisioonile 1955. aastal (Kongressi raamatukogu trükiste ja fotode osakond, Carl Van Vechten Kollektsioon) 
Võib-olla oli kõige põnevam avastus selle aasta harva esinevate filmide sümpoosionil koos Abraham Lincolni brigaadiga Hispaanias, autor fotograaf Henri Cartier-Bresson. Vasakult paremale on Jacques Lemare, Henri Cartier-Bresson ja Herbert Kline. (Abraham Lincolni brigaadi arhiivi viisakalt, Tample'i raamatukogu, NYU) 
Cartier-Bresson oli töötanud dokumentaalfilmi haavatud vabariigi sõdurite ravimise kohta, kui tal paluti rindele minna tegema filmi, mida näidatakse Abrahami Lincolni sõprade brigaadis Ameerika Ühendriikides. (Abraham Lincolni brigaadi arhiivi viisakalt, Tample'i raamatukogu, NYU) __________________________
New Yorgi sümpoosionil linastus veel üks haruldase perioodi film - üks, mis dokumenteeris rassilist ebaõiglust Ameerika pinnal. 1940. aastal palkas Rockefelleri fondi üldharidusnõukogu romaanikirjaniku Graham Greene nõbu Felix Greene tootma 26-minutise optimaalse dokumentaalfilmi afroameeriklaste haridusvõimalustest, et tähistada emantsipatsiooni 75. aastapäeva. Greene saatis filmimeeskonnad filmimees Roger Barlowi juhtimisel kogu Kaguossa. Ühel hetkel arreteeriti Memphises kommunistide kahtlusena Barlow ja kaks meeskonnaliiget; selgitamine, et nad tegelikult töötasid Rockefellerite heaks, ei aidanud nende põhjuses palju.
Üks kümnendik meie rahvast pidi kavas esietenduma Ameerika neegrinäitusel Chicagos 21. oktoobril 1940, et tähistada emantsipatsiooni 75. aastapäeva, kuid üldharidusnõukogu liikmed olid valmis filmi nähes jahmunud. Nad nõudsid muutusi musta hariduse edendamisel tähelepanu keskpunktis, kuid filmi teises versioonis tehtud järeldused jäid karmiks ja möödapääsmatuteks: vaesus, halvad võimalused, madalamad standardid - otse öeldes, institutsionaalne rassism - pidid mustad taga ajama. Hääletus, mis näitas, et mustanahalistel kooliõpilastel peaks päevas olema neli portsjonit piima ja sööma palju värskeid köögivilju, ei tundunud tahvli jaoks olevat lihtsalt irooniline, vaid ka julm, kõrvuti Barlowi piltidega lendoravaga lõunalaudadest ja söögiks mõeldud rosinatest.
Lõuna-Carolina ülikooli haridusajaloolase ja filmi ühe avastaja Craig Krideli sõnul kinnitas juhatus, et Greene'il ei olnud USA rassisuhete ega lõunapoolsete riikide sotsiaalsete ja majanduslike probleemide ajaloolist perspektiivi. "1943. aastal valmistas juhatus ette meie rahva kümnendiku kolmanda versiooni, umbes seitse minutit lühema ja uue materjaliga, mille eesmärk oli julgustada nii üliõpilasi kui ka üldsust mustanahaliste harimise võimalustest. Ja siis tundus film kaduvat, kuni see leiti hiljuti Rockefelleri arhiivikeskuses Krideli ja kuraatori Carol Radovitši poolt.
Kridel ja Julie Hubbert, samuti Lõuna-Carolina ülikoolis, jätkavad uurimistööd selle kohta, kuidas filmi tehti ja miks selline väärtuslik, provokatiivne teos kadus.
"Esimese mustanahaliste hariduse dokumentaalfilmis Ameerikas näitab meie rahva kümnendik probleeme, mis on seotud sellega, et üritatakse üldsusele avaldada uhkust saavutuste üle koos musta hariduse taunitava ebavõrdsusega, " selgitab Kridel. "Nüüd, kui ajaloolased on hakanud uurima" pikka kodanikuõiguste liikumist ", pakub see harvaesinev film murettekitavat ja õõvastavat portree sellest, kuidas USAs mõisteti ja aktsepteeriti sotsiaalseid ebaõiglusi."
Erinevalt enamikust tolleaegsetest dokumentaalfilmidest - optimistlikest filmidest, mis püüdsid vaatajaid ühiskonna probleemidest rahustada - pakkus üks kümnendikku meie rahvast väga kainestavalt teemadele, mida suures osas eirati. Riigikohtu "eraldiseisva, kuid võrdse" segregatsiooni kaotamisega Brown vs. haridusnõukoguga kuluks rohkem kui kümme aastat.
Kuulsa fotograafi poolt filmitud Hispaania kodusõja ajal debüteeris see klipp 2010. aasta orbifilmide sümpoosionil__________________________
Paljude jaoks oli harva esinevate filmide konverentsi esiletõstmine pilk “Orson Wellesi visandiraamatusse”, kuus 50-minutist episoodi, mille näitleja-režissöör tegi BBC televisioonile 1955. aastal. Welles üritas hr Arkadini lõpule viia, rahutu rahvusvaheline lavastus ja tema Moby Dicki lavastamine Londonis. Ta aktsepteeris BBC lepingut omamoodi leevendusena oma “päris” teosest. See oli ka võimalus proovida uut meediumit, milleks ta üllatavalt hästi sobis. "Televisioon on lihtsalt illustreeritud raadio, " ütles ta, kuid ta oli lihtsalt üks oma põlvkonna suurimaid raadioisiksusi. Ta õppis kiiremini kui enamik, kuidas televiisorit kõige paremini ära kasutada.
“Orson Wellesi eskiisraamatu” neljas osa on sisuliselt monoloog, mida rõhutavad mõned pliiatsi- ja tindijoonistused. Welles istub keskmiselt lähivaates enne 35 mm kaamerat ja hakkab rääkima rassilistest pingetest Ameerika lõunaosas, passidest, piirivalvuritest ja "ühest nendest pikkadest välja tõmmatud praktilistest naljadest, mida te kahetsete, " öeldes La Scala hävitamise kohta miniatuurne aatomipomm. Kõigist koefitsientidest hoolimata on see suurepärane teos, täis huumorit ja brio-d ning Wellese geenius jutuvestmiseks.
Kuid Müncheni filmimuuseumi direktori Stefan Droessleri sõnul on tõenäosus, et näete seda mõnda aega. Nagu suur osa Wellesi toodangust, on sarja õigused vaidlustatud. BBC leping nõudis ühte tuulutamist ja praegu on Wellesi kaastöötaja Oja Kodar ja Wellesi tütar Beatrice lahkarvamusel selle üle, kes materjali omab. BBC Four näitas sarja eelmise aasta detsembris, mis viis selle loata ilmumiseni YouTube'is, kuid Droessler hoiatas, et postitamine oli ebaseaduslik ja tuleks lõpuks eemaldada.
Filmiarhiivides on krooniline alarahastamine, isegi kui kaadrid pärast remonti halvenevad. Kongressi raamatukogu liikuvate piltide osakonna juhataja Mike Mashon räägib omamoodi kuraatorite triaažist, kus kiiremini halvenevad filmid jõuavad restaureerimisjoone ette. “Peame inimesi veenma filmide taastamise väärtuses, ” tunnistab ta. "Õnneks on väga vähe inimesi, kes ei armasta filme."
Kaalul on see, millele harvaesinevate filmide sümpoosion soovib tähelepanu juhtida: mitte ainult klassikat, vaid kogu kinospektrit. New Yorgi ülikooli professor ja riikliku filmi säilitamise nõukogu liige Dan Streible, kes pani 1999. aastal kokku esimese sümpoosioni, osutab mõnele eduloole, näiteks taastatud 1928. aasta Movietone'i uudisteredel, kus režissöör John Ford tutvustab Ameerika avalikkusele Leon Trotskit. Või filmid animaator Helen Hilli käest, kes kaotas 2005. aastal orkaani Katrina tagajärjel paljud oma väljatrükid ja negatiivid. Kui Hill 2007. aastal mõrvati, koostasid orvupüüdjad plaani tema tiitlite säilitamiseks ja taastamiseks. Sel aastal lisati tema film " Scratch and Crow" (1995) riiklikku filmiregistrisse.
"Kollektiivselt annab see suur tähelepanuta jäetud filmide kogum meile uue arusaama minevikust, " ütleb Streible. “Ajalood taastuvad. Järgneb veel linastusi. Artiklid kirjutatakse. ”Ja õnneks filtreerivad sellel harva esinevate filmide sümpoosionil linastunud avastused varsti laiema avalikkuse ette.
