Hugh Mangumi katsealused näivad esmapilgul pisut vaevalised, nende looduslikku energiat vähendab kaamera objektiivi tuimastav pilk. Kuid kaadrite edenedes kaotavad fotod statuetilise kvaliteedi, mis on tavaline meeste ja naiste varasemate stuudioportreede seas, jäädvustades rõõmu-, üllatus- ja mis kõige muljetavaldavamalt spontaanse lõbu hetki.
Just see ainulaadne kvaliteet juhtis fotoajakirjaniku Sarah Stacke tähelepanu, kui ta 2010. aastal Mangumi piltide komplektist läbi sirvis. Kui Stacke NPR-ile teada annab, on 20. sajandi alguse Põhja-Ameerika naeratused ja naer, "pentsikud žestid ja üldine mängulisus". Karoliinifotograafi portreed on ainulaadsed ajastul, mida sageli määratletakse selle valesti vormistatusega - nagu ka tema fotodel kujutatud inimesed, kelle hulka kuuluvad Jim Crowi kõrgusel elavad erineva klassi, soo ja rassi esindajad.
Nüüd, peaaegu 100 aastat pärast Mangumi surma 1922. aastal, näeb tema loomingut lõpuks laiem publik.
Mangumi teemad muutusid seansside jätkudes kaameraga aina mugavamaks (Hugh Mangumi fotod, David M. Rubensteini haruldaste raamatute ja käsikirjade raamatukogu, Duke'i ülikool) Fotod päeval või öösel: Hugh Mangumi arhiiv, uus monograafia, mille on välja töötanud Stacke ja kureerinud koos fotograafi lapselapse Martha R. Sumleriga, joonistab pere arhiivist nähtamatuid pilte ja efemereid, pakkudes ebaharilikult elavat portree mõlemast mees kaamera taga ja selle ees olevad subjektid.
Nagu autoportreede Stacke funktsioonid köite tiitellehel kinnitavad - Mangumit kujutatakse vaheldumisi tõsiseltvõetavates mõtetes ja mängulistes kostüümides, mida rõhutavad sellised rekvisiidid nagu päikesevari, ei olnud 20. sajandi alguse elu peaaegu nii tõsine, nagu enamik stuudiopilte soovitab . Tegelikult võib see mõnikord olla isegi lõbus.
Üks Mangumi kõige olulisemaid vahendeid subjektide veidramate külgede kokkutõmbamiseks oli Penny Picture kaamera, mille Stacke'i märkmed olid mõeldud mitme särituse (kuni 35 eraldi pilti) tekitamiseks ühe klaasplaadi negatiivil. Penny Picture toimis mõneti nagu tänapäevane fotokabiin, kus lapsehoidjad poseerisid fotode progresseerumisel, hõlmates võib-olla rekvisiite või nihutavaid näoilmeid.
Matkaline fotograaf Magnum reisis kogu Põhja-Carolinas ja Edela-Virginias, pildistades inimesi kõigilt elualadelt. Tema püsivad portreed Aafrika-Ameerika klientidest on eriti ainulaadsed: nagu Stacke kirjutab NPR-ile, esitlevad need mehed ja naised end kerge südamega, resoluutselt ja kõige vahel. Nad viivad oma lapsed ateljeesse pildistamiseks, mis on ood lootusele, et neil on elu, mida nende pojad ja tütred elavad. ”
On tõenäoline, väidab Stacke, et paljud sellised lapsehoidjad „tegutsesid avalikult ja eraviisiliselt musta agentuuri, iseseisvuse ja kogukonna elujõu loomiseks.” Stuudioportreedes oma pärandite tsementeerimine - eriti sellised, kus lõunamaade eraldamise seadused tunduvad mõnevõrra kauged, nende piirid kustutatakse Mangumi fotoregatiivide integreeritud olemus - see oleks võinud olla peamine samm selle eesmärgi saavutamisel.
Oma vanaisa pärandist peegeldades ütleb Martha Sumler Stacke'ile, et piltide ülevaatamine pani teda “mõistma, kui väga ta inimestele tegelikult meeldis”.
Ta jätkab: "Ma tean, et see oli tema jaoks äri ja ta tegi kõvasti tööd, kuid ta pidi seda tõesti nautima ja rahvaga kohtumist nautima ... et näidata, kuidas elu tollal oli."
Hugh Mangum, autoportree, fotost Day or Night: Hugh Mangumi arhiiv, redigeerinud Sarah Stacke koos Hice Mangumi lapselapse Maurice Wallace ja Martha Sumleri tekstidega. (Pilt viisakalt ja © Martha Sumler) Mangumi pärandit uuritakse ka uuel näitusel Duke'i ülikooli Nasheri kunstimuuseumis, mille on kureerinud sõltumatu kuraator ja Duke'i juhendaja Margaret Sartor ning Duke'i praktikaprofessor Alex Harris koostöös Dokumentaalõppe Keskusega ja abiga Rubensteini haruldaste raamatute ja käsikirjade raamatukogust. Pealkirjaks „ Leiame end: fotod Hugh Mangumist, 1897–1922 “ kirjeldab Kroonika Mangumi loomingulisuse mitmekesisust, alates tema jõukate ja tuntud istujate portreedest kuni nendeni, kelle identiteet on tänapäeval unustatud.
Duke'i iseseisva üliõpilaste ajalehe Kroonika Kerry Rorki sõnul võisid Magnumi progressiivne veendumuste süsteem fotograafina olla seotud mitmesuguste teguritega, alates tema haridusest - ta õppis Salemi kolledžis, kõigi naiste ülikoolis, usk kõigi haridusse, sõltumata rassist või soost ”- perioodi jooksul, mil ta elas - sündides rekonstrueerimise lõppotsas, jälgis ta, kuidas Jim Crow tema ümber kujuneb.
Huvi Mangumi vastu taastumine peaaegu ei toimunud. Pärast Mangumi surma 1922. aastal hoidis tema perekond tema tööd nende talu tubakakojas. Seal jäid need tuhanded klaasplaadi negatiivid nähtamatuks umbes 50 aastaks, kuni 1970. aastateni, kui laut lammutati.
Fotod kadusid peaaegu igaveseks, kuid ülikooli avalduse kohaselt päästeti tubakaküür õnneks "viimasel hetkel", säilitades selle olulise portreede hulga, mis trotsivad tänapäevaseid tavasid.
Toimetaja märkus, 22. jaanuar 2019: Seda lugu on värskendatud, et selgemalt eristada Sarah Stacke'i raamatut hertsogi näitusest ja selle kataloogist.
