Ray Charles võttis oma koha ovaalses kabinetis. Tema kõrval istuv Richard Nixon püüdis vaistlikult talle silma vaadata. Charles ei vaadanud tagasi. Ta kandis turskeid mustaid päikeseprille ja pilkupüüdvat paisley lipsu. Tema templite ümber olnud juuksed olid vaevalt hakanud halliks muutuma, andes muusikule uue väärikuse. USA president alustas vestlust hingemuusika pimeda kuningaga.
Seotud sisu
- Ray Charlesi evangeeliumi ja bluusi sulandumine muutis Ameerika populaarse muusika nägu
"Ma elasin kõrval härrasmehe juures, kes oli pianist, " ütles Charles Nixonile, kui nüüd kurikuulus varjatud magnetofon aeglaselt pööras, "ja ma armastasin teda kolme-nelja-aastaseks saades kuulda." Ta jätkas., rääkides Nixonile vaesuses kasvades Florida maapiirkonnas pesunööri pojana ja avastades klaverimängu, enne kui ta seitsmeaastaselt nägemise kaotas.
Paar ei pruukinud olla täiesti veider paar. Nad olid mõlemad klaverimängijad, ehkki väga erinevate talentidega. Mõni aasta varem oli Nixon isiklikult mänginud hertsog Ellingtoni jaoks "Happy Birthday" suurel klaveril Valge Maja idatoas. Kuid Ellingtoni bigbändide džäss oli muutunud auväärseks viisil, mida soulimuusika, millest Ray Charles oli kõige paremini tuntud, polnud.
Enamik musta muusikat, sealhulgas bluus, soul ja kindlasti rock 'n' roll ei olnud kunstivormid, mida muuseumid, poliitikud või kultuuriatašeed tõsiselt võtsid. Nelikümmend neli aastat hiljem on Ray Charles kadunud, kuid tema muusika tuleb lõpuks Valgesse Majja. Käimasoleva kontserdisarja raames on PBS teinud koostööd teiste seas Grammy muuseumi, TV One'i ja Smithsonian Institutioniga, et esitada 26. septembril saates “Smithsonian Salutes Ray Charles: Performance Valge Valges Majas”. PBS-i jaamades levivad üleriigilised tänased plaadifirma artistid, kes tõlgendavad Charles'i muusikat ja bigbändi arranžeeringuid.
Suurema osa oma tööelust tuuritas Charles järeleandmatult. Reisides igal aastal üheksa kuud, suutis ta midagi sarnast meenutada väikesest armukest muusikutest, lauljatest ja tugiteenistujatest, kes lendasid ümber USA ja välismaal. "See teeb sellest riigist teile palju head, et seda teha, " ütles Nixon Charles'ile ovaalkabinetis. "Inimestel [Venemaal ja Tšehhoslovakkias] on ainus viis end väljendada kunstniku rõõmustamiseks."
Kuid samal ajal, kui Ray Charles viis isiklikult Aafrika-Ameerika muusika üle kogu maailma uutele vaatajaskondadele, pettunud ta oma valitsuse valitsuse institutsionaalse toe, sealhulgas ametnike välisministeeriumi ametliku ringkäigu puudumisest. "Reeglina tunnevad arvatavasti sedalaadi riigiametis töötavad inimesed, et bluus on nende all, " ütles Charles 1970. Aasta intervjuus ajakirjale Playboy . “Neid ei tabataks Little Miltoni või Howling Hundi kuulamise ajal surnuna. Nad isegi ei tea, et need kassid on olemas, nii et ei saanud oodata, et nad neid ekskursioonidele paluksid. Washingtoni elanike jaoks on kogu see muusika - võib-olla, välja arvatud sellised traditsioonilised džässimängijad nagu Louis Armstrong - kuidagi halva maitsega. Aga teate, kaks kolmandikku maailmast mängib seda ja tantsib seda, nii et ma arvan, et palju inimesi on halva otsustusvõimega, kas sa ei ütleks? ”
Uues Aafrika-Ameerika ajaloomuuseumis esitletakse suurt muusikale pühendatud kollektsiooni, mis sisaldab Charlesi ühte klassikalist ühe nupuga jopet. (NMAAHC) 
Ray Charlesi allkirjastatud kviitung Aafrika Ameerika ajaloo ja kultuuri uue riikliku muuseumi kogudest. (NMAAHC) Populaarne must muusika on lõpuks leidnud alalise kodu Washingtonis, DC-s. Pärast enam kui kümme aastat kestnud kavandamist ja kogumist peaks Aafrika-Ameerika ajaloo ja kultuuri rahvusmuuseum avama oma uksed avalikkusele 24. septembril 2016. Sellel on suur kogu pühendatud muusikale, mis sisaldab ühte Charli klassikalist ühe nupuga jopet (Ameerika ajaloo muuseumil on paar tema allkirjaga mustad päikeseprillid).
Jope on sinine ja sinna sisse tikitud hõbedaste lilledega. See on valmistatud puutetundlikust kangast, mustriga, mida võis tunda sõrmeotste all ja mille tundis ära pime mees, kes uskus oma stiili tunnetamisse. Ta kandis Nixoniga kohtumiseks lihtsat helehalli suvekostüümi. Lai paisley lips nägi välja nii, nagu oleks seda võinud teha uue muuseumi kogudes leegitseva jope sobitamiseks.
Dwandalyn Reece on Aafrika-Ameerika Ajaloomuuseumi muusika- ja etenduskunstide kuraator (ning on ka Valge Maja eelseisva kontserdi korraldaja). Aastaid on ta kureerinud ilma füüsilise muuseumita kollektsiooni, et seda eksponeerida. “See on omamoodi jube, ” ütleb Reece. „See on võimalus näha, et kogu teie raske töö pannakse avalikkuse ette, et nad saaksid sellest loodetavasti rõõmu tunda. See on ka alandlik. See, et see muuseum tähendab nii paljudele inimestele nii palju, et tegelikult olla osa sellest, on tõesti alandav kogemus. Neid puudutavad asjad, mida võin praegu pidada iseenesestmõistetavaks. ”
Muusika- ja etenduskunstide kollektsioon sisaldab mitte ainult esemeid džässi ja varajase hinge ajaloost, vaid ka praeguste mustade kunstnike materjali. “Meil on Fishbone'i bass ja võimendi, ” räägib Reece. “Meil on Bad Brainsi asju, proovime olla kõigis asjades kaasaegsed. Meil on mõni avalik vaenlane, J Dillalt on meil asju. Hip-hop artistid, punkartistid. Kogume kõigis Aafrika-Ameerika muusikategemise valdkondades. . . Me vaatame inimesi klassikaliselt, me vaatame riiki. Isegi rokis ja punkrokis. ”
Üks asi, mis tegi Ray Charlesist piisavalt tähelepanuväärseks, et Valget Maja kutset vääriks, oli tema võime töötada žanrite vahel. Ehkki teda mäletatakse tavaliselt kui hingelauljat ja klaverimängijat, tegi ta ka mitu edukat albumit kantrimuusika kaantest. Paljud fännid polnud selle suunaga rahul, kuni kuulsid teda tegelikult muusikat mängimas. Töötades džässis, bluesis, kantri- ja rock 'n' rullides, oli ta kodanikuõiguste liikumise kaudu silmapaistev sellega, et müüs 1950ndatel ja 60ndatel musta muusikat valgetele publikutele ja valget muusikat mustale publikule.
"Kui ma lähen välja marssima, siis esiteks ei näe ma seda, number üks, " ütles Charles 1984. aastal Rahvuslikule Raadiole. "Nii et keegi viskab mulle midagi, ma ei saa isegi pardi, te teate, sisse aeg. ”Pikendusliin KKK riigis pimeda jaoks polnud koht. Kuid ta toetas protestiliikumist advokaatide ja kautsjoni rahaga. Tema ringreis peatub alati eraldatud paikade boikoteerimisega.
Oma plaadifirmaga, Los Angelese salvestusstuudioga, kes kontrollis oma meistrilintide, kahe lennuki ja kaheksakümne inimese koosseisu kuuluva personali üle, oli ta oma aja Jay-Z; Võimas muusika- ja äritegelane, kes puhkes vaesusest välja, et lõpuks teha täpselt nii, nagu tal hea meel oli. "Mis teeb Ray Charlesi ainulaadseks, oli see, et ta oli võimeline olema oma mees tehingutes, mida ta suutis teha, ja oma majanduslikus võimsuses, mis tal oli, " ütleb Reece. "Ta oli edu sümbol, aga ka keegi, kellel oli oma ametivabadus ja kes tegutses sel viisil, nagu iga teine inimene seda teha tahaks."
Kui Charles seisis ja valmistus ovaalbüroost lahkumiseks, ulatas Nixon talle presidendipitseriga mansetinööpide komplekti ja tegi talle särgi õmblemisel komplimendi. "Mulle meeldib tema stiil, " meenutas president oma iseloomulikku urinat.
Kaksteist aastat pärast tema surma saab Ray Charles lõpuks oma valitsuse kohustused, kellega tal olid keerulised suhted. Selle seaduse kohaselt saadeti ta bussi taha, mis viis ta sünnimaast Floridast Seattle'i, kus ta saaks oma esimese suure pausi. Sama valitsus arreteeris ta Logani rahvusvahelisel kohtumisel heroiini toomise eest Kanadast Kanadasse heroiini. Nüüd on tema prillid ja jope näitamas Smithsonianit ning Valge Maja idatiival - Ameerika esimese musta presidendi all - valmistatakse ette tema allkirjalaulude kontserti.
26. veebruaril 2016 kell 21 esietendub üleriigilistes PBS-jaamades "Smithsonian Salutes Ray Charles: Valges Majas". Kontrollige kohalikke kirjeid.
