Kui mõni mõte dokumentaalfilmi tegijast võlub teadlikult kauge vaatleja, murrab Rachel Grady vormi. Grady on oma töö vastu lakkamatult kirglik - vaatamata tema väitele, et "mind motiveerib ainult uudishimu. Võin olla laisk, ma pole konkurentsivõimeline, nii et mul on vedanud, et mul oli see või ma oleksin libisevas reas. "
Seotud sisu
- Noored kunsti- ja teadustegevuse uuendajad
- Viimane sõna
Grady, 35, ja tema filmipartner Heidi Ewing, 36, asutasid 2001. aastal oma New Yorgis asuva produktsioonifirma Loki Films. Lady, Grady selgitab, on norralaste jumal, aga on ka "näidend sõnadest" "madal võti", sest Heidi ja mina oleme nii energiatarbega, intensiivsed inimesed. " See on intensiivsus, mis on dividende maksnud. Nende esimene dokumentaalfilm "Baraka poisid" (2005) pälvis silmapaistva sõltumatu filmi eest NAACP-i pildiauhinna. Eelmise aasta Jeesuse laager kandideeris akadeemia auhinnale kui parim dokumentaalfilm.
Mitteilmsete filmide taaselustamise keskel paistab Loki teos silma oma empaatilise ja sobiliku käsitlusega; filmid loovad õrna tasakaalu nii sotsiaalselt kui ka potentsiaalselt süütematerjali käsitlemisel.
Baraka poisid jälgivad peaaegu neli aastat Baltimore'i ummikseisust tänavate keskmisest poistegrupist: noored üritavad oma elu pöörata, liitudes programmiga, mis saadab õpilased Keenia internaatkooli. Jeesuse laager kirjeldab mõne erakordselt vaimuliku kristliku lapse kogemusi, kes osalevad iga-aastasel suvelaagris "Lapsed põlema" Devils Lake'is, Põhja-Dakotas. Sellest vaatenurgast uurib film Ameerikas kasvavat evangeelset liikumist. "Ma ei tahtnud, et seda nähakse partisanina, " räägib Grady Jeesuse laagrist . "Publik on karm. Kui nad arvavad, et neid on kasutatud või nendega manipuleeritud, öeldi, mida mõelda või tunda, lülitavad nad teid sisse."
Grady sõnul on dokumentaalfilmide tegemiseks vaja teatud tüüpi masohhistit - sellist, kes seitsmendas klassis mõne luule meeldejätmiseks valis "Edna St. Vincent Millay neljaleheküljelise luuletuse, samal ajal kui kõik teised proovisid lühimat, mida nad kas ma olen lihtsalt täielik karistus karistuseks, et mulle ei makstaks raha ja töötaksin rohkem tunde kui ükskõik milline töö, millest ma kunagi kuulnud olen? "
Pingutus algab tavaliselt sellest, et üritatakse veenda filmitavaid subjekte, isegi kui nad seda suhtuvad vastumeelselt. "Teil tuleb olla koer. On teatud inimesi, keda ma nädala jooksul vean; see on minu kalendris, " ütleb ta. "Sa ei taha olla väljalülitamine, aga kui sa seda ei tee, siis seda ei juhtu. Ja vaja on paksu nahka tagasilükkamise kohta. Peate mõtlema, et see pole tegelikult tagasilükkamine, lihtsalt" ei jaoks nüüd. '"Töö intensiivistub alles pärast pildistamise algust. "Olete sageli ööpäevaringselt asukohas, " ütleb Grady. "Iga lastud tunni kohta kulus viis tundi, et see juhtuks. Ja kui see on lastud, vaatad seda tundi 20 korda."
Grady valib aja investeerimise, sest tema sõnul "saavad dokumentaalfilmid midagi muuta, võivad muuta neis olevaid inimesi ja kui meil veab, võivad muuta neid vaatavaid inimesi. Ma usun inimestesse; ma olen juurdumine meile. " Ta loodab, et tema sõnul on filmitegijate enda "intensiivne ja emotsionaalne teekond ... edastada publikule, et nende südames ja peas midagi pisut muutuda."
Washingtonis üles kasvanud Grady usub, et tal oli oma töö jaoks ideaalne kasvatus. "Mu ema oli eradetektiiv ja isa kirjutas spioonide põnevusjutte, sealhulgas" Kuus päeva kondoril ", " räägib naine. "Mind tõsteti kahtlema autoriteedis, mis oli lapsena problemaatiline."
Esimene dokumentaalfilm, mida Grady nägi 12-aastaselt, oli Martin Belli Streetwise, pilk kodututele lastele Seattle'is. "See oli nagu välk, ma olin sellest filmist täiesti kinnisideeks, panin ema mu tagasi võtma, " meenutab ta. "See pani mind dokumentaalfilme väga armastama; ma otsisin alati nii head filmi."
1990. aastate alguses New Yorgi ülikoolis õppinud üliõpilasena pidas Grady ajakirjanikukarjääri, kuid "midagi oli puudu, see ei teinud seda minu jaoks", räägib naine. 1996. aastal õnnestus tal saada tööd sidusprodutsendina koos dokumentaalfilmide režissööri Jonathan Stackiga, kes oli Sundance'i žürii auhinna laureaadi The Farm: Angola, USA kaasdirektor. "Ta võttis minuga tohutu riski, " ütleb naine. "Mul olid instinktid, mul oli entusiasmi, aga ma ei teadnud midagi."
Stack palkas ka Ewingi. Viis aastat hiljem läksid Grady ja Ewing minema Loki juurde. "Ausalt, te loote dokumentaalfilmides eetrist midagi sellist, mida varem ei eksisteerinud, " räägib Grady. "Teie ees polnud ühtegi projekti ega filmi, keegi ei kavatsenud seda luua ega teile kinkida. See on müstiline asi, mille te vormistasite õhust."
Kenneth Turan on ajalehe Los Angeles Times filmikriitik . Tema uusim raamat on nüüd teatrites kõikjal: teatud tüüpi plokkflöödi pidu.
