Kolosseumi põrand, kus võib arvata, et näete sujuvat ellipsi liivast, on selle asemel segane müüritise seeria, mis on kujundatud kontsentriliste rõngaste, keerude ja kambriteks, nagu tohutu pöidlajälg. Segadus muutub veelgi keerukamaks, kui lasute staadioni idapoolses otsas pikale trepile ja sisenete varemetesse, mis olid peidetud puidupõranda alla peaaegu viie sajandi jooksul, mil areen oli kasutusel, alustades selle avamisest 80. aastal AD. Umbrohi kasvab talje- kõrge lipukivide vahel; kappari- ja viigipuud tärkavad dank-seintelt, mis on travertiinist tahvlite, tuffiplokkide ja telliskivide plaaster. Seintel ja põrandal on arvukalt pilusid, sooni ja hõõrdumisi, mis on ilmselgelt tehtud väga hoolikalt, kuid eesmärkidel, millest võite vaid arvata.
Seotud sisu
- Au, mis on Rooma
Arvamine lõpeb, kui kohtute Rooma Saksa arheoloogiainstituudi Heinz-Jürgen Beste'iga, kes on Hypogeumi juhtiv autoriteet, Colosseumi põranda all asuvad erakorralised, kaua tähelepanuta jäetud varemed. Beste on veetnud suure osa viimasest 14 aastast hüpogeemi dešifreerimisel - kreekakeelsest sõnast “maa-alune” - ja möödunud septembris seisin temaga suure labürindi südames.
“Kas näete, kus poolringikujuline viil on seinast välja raiutud?” Ütles ta, toetades kätt müüritisele. Ta lisas, et soon lõi ruumi ristikujulise vertikaalse vintsi neljaks haruks, mida nimetatakse kapteniks, mida mehed ringis ringi liikudes lükkaksid. Valgustuspost puhkas auku, mida Beste varbaga näitas. „Meeskond meeskonda kaptenis võiks tõsta puuri koos karu, leopardi või lõviga oma kohale areeni taseme alla. Midagi suuremat kui lõvi poleks sobinud. ”Ta tõi välja diagonaalse pilu, mis kaldus seina ülaosast allapoole sinna, kuhu puur oleks riputatud. “Sellesse pilusse libises puust kaldtee, mis võimaldas loomal puurist otse areenile ronida, ” rääkis ta.
Just siis kõndis üks töömees meie pea kohal, üle kogu areenipõranda lõigu, mille Colosseumi ametnikud kümmekond aastat tagasi rekonstrueerisid, et anda aimu sellest, kuidas staadion nägi oma tipptunnil välja, kui gladiaatorid võitlesid rahva surma nimel oma surmaga. Jalad olid üllatavalt valjud. Beste heitis pilgu ja naeratas siis. "Kas te kujutate ette, kuidas paar elevanti võisid kõlada?"
Tänapäeval saavad paljud inimesed seda endale ette kujutada. Pärast 1, 4 miljoni dollarist renoveerimisprojekti avati hüpogeum üldsusele möödunud aasta oktoobris.
Beste, kes on spetsialiseerunud ajaloolistele hoonetele ja on teadlik Kreeka ja Rooma arheoloogiast, võiks teda kõige paremini kirjeldada kui kohtuinseneri. Kunagi Colosseumi põranda all eksisteerinud keerukate masinate rekonstrueerimisel, uurides hüpogeumi luustikujäänuseid, on ta demonstreerinud süsteemi loovust ja täpsust, aga ka selle keskset rolli keiserliku Rooma grandioossetes vaatemängudes.
Kui Beste koos saksa ja itaalia arheoloogide meeskonnaga esimest korda hüpogeemi uurima hakkasid, hämmastas teda 1996. aastal selle struktuuride keerukus ja suur suurus: „Sain aru, miks seda kohta polnud varem kunagi korralikult analüüsitud. Selle keerukus oli lausa õõvastav. ”
Segadus kajastas umbes 1500 aastat hooletusse jäetud ja juhuslikke ehitusprojekte, mis olid üksteise suhtes kihutavad. Pärast viimaste gladiaatorlike vaatemängude korraldamist kuuendal sajandil kaevandasid roomlased Colosseumist kive, mis alistusid aeglaselt maavärinatele ja gravitatsioonile. Sajandite vältel täitsid inimesed hüpogeumi mustuse ja killustikuga, istutasid köögiviljaaedu, hoidsid heina ja prügikasti. Ülalolevas amfiteatris varjasid tohutud võlvitud käigud munakivimehi, seppa, preestreid, liimivalmistajaid ja rahavahetajaid, rääkimata 12. sajandi sõjapealike Frangipane kindlusest. Selleks ajaks kirjeldasid kohalikud legendid ja palverändurite teatmikud amfiteatri müüride murenevat rõngast kui endist templit päikese poole. Nekromancerid käisid seal öösel deemoneid kutsumas.
16. sajandi lõpul üritas Renessansi Rooma ehitaja paavst Sixtus V muuta Colosseumi villavabrikuks, ülemistes lugudes töökojad areeni põrandal ja eluruumid. Kuid tohutute kulude tõttu loobuti projektist pärast tema surma 1590. aastal.
Järgnenud aastatel sai Colosseumist botaanikute jaoks populaarne sihtkoht varemetes juurdunud mitmekesise taimeelu tõttu. Juba 1643. aastal hakkasid looduseuurijad koostama üksikasjalikke taimestiku katalooge, loetledes 337 erinevat liiki.
19. sajandi alguseks oli hüpogeumi põrand maetud umbes 40 jalga maa alla ja kogu mälu selle toimimisest või isegi olemasolust oli kustutatud. 1813. ja 1874. aastal tõrjusid põhjavee üleujutused arheoloogilisi väljakaevamisi, mis üritasid seda jõuda. Lõpuks puhastasid töötajad Benito Mussolini poolt 1930ndatel Klassikalise Rooma ülistamise ajal maa hüpogeumi.
Beste ja ta kolleegid veetsid kogu hüpogeumi tehniliste jooniste valmistamiseks neli aastat, kasutades mõõdulinte, torupiirkondi, vesitaset ning suures koguses paberit ja pliiatseid. "Täna oleksime selle töö jaoks tõenäoliselt kasutanud laserskannerit, kuid kui me seda teeksime, oleks meil vaja täielikku mõistmist, mille vanamoodsad pliiatsi ja paberiga mustandid teile annavad, " räägib Beste. „Kui teete seda aeglast, kangekaelset joonistamist, olete nii keskendunud, et see, mida näete, läheb sügavale ajju. Järk-järgult, töötades, kujuneb teie alateadvuses pilt sellest, kuidas asjad olid. ”
Laiendades saidi sassis ajalugu, tuvastas Beste neli peamist ehitusetappi ja arvukalt muudatusi peaaegu 400-aastase pideva kasutamise ajal. Colosseumi arhitektid tegid mõned muudatused, et lubada lavalaevade uusi meetodeid. Muud muudatused olid juhuslikud; AD 217 ajal välgatuse tõttu puhkenud tulekahju sisenes staadionile ja saatis hüpogeumi sukeldunud hiiglaslikud travertiiniplokid. Beste hakkas ka müüritise veidraid jälgi ja sisselõikeid dešifreerima, olles saanud tugeva aluse Rooma masinaehituses Lõuna-Itaalias toimunud väljakaevamiste käigus, kus ta õppis katapuldide ja teiste Rooma sõjamasinate kohta. Samuti uuris ta kraanasid, mida roomlased kasutasid suurte objektide, näiteks 18-jalga kõrgete marmorplokkide teisaldamiseks.
Rakendades oma teadmisi Colosseumi mängude pealtnägijate arvepidamisele, sai Beste tegeleda mõne deduktiivse pöördprojekteerimisega. Paaris vertikaalsed kanalid, mille ta leidis näiteks teatud seintelt, tundusid tõenäoliselt puuride või muude vaheruumide juhtimiseks hüpogeumi ja areeni vahel. Ta töötas sellel alal umbes aasta, enne kui mõistis, et vertikaalsete kanalite lähedal olevate seinte eristatavad poolringikujulised viilud jätavad tõenäoliselt ruumi suurte kaptenite pöörlevatele vardadele, mis toidavad puuride ja platvormide tõstmist ja langetamist . Seejärel langesid kohale muud arheoloogilised elemendid, nagu näiteks augud põrandas, mõned siledate pronkskraedega kaptenvõlli jaoks ja diagonaalsed taanded rampidele. Samuti oli horisontaalseid talasid kandvaid ruudukujulisi surnukehasid, mis toetasid nii kaptenit kui ka põrandaalust hüpogeumi ülemise ja alumise osa vahel.
Oma ideede katsetamiseks ehitas Beste kolm mõõtkavas mudelit. “Valmistasime neist samadest materjalidest, mida lapsed lasteaias - hambaorkide, papi, pasta, jäljepaberi abil, ” räägib ta. “Kuid meie mõõtmised olid täpsed ja mudelid aitasid meil mõista, kuidas need liftid tegelikult töötasid.” Muidugi, kõik tükid olid kompaktses ja võimsas liftisüsteemis, mis võimaldab metsloomi, maastikke ja seadmeid kiiresti areenile toimetada. Oma operatsiooni kõrgpunktis leidis ta, et hüpogeumis oli 60 kaptenit, mõlemad kaks lugu kõrged ja neid pööras neli meest taseme kohta. Nelikümmend neist kaptenitest tõstsid kogu areenil loomapuure, ülejäänud 20 kasutati hingevaatega platvormidel maastiku tõstmiseks, mõõtmetega 12 kuni 15 jalga.
Beste tuvastas ka areeni välimise ääre ümber 28 väiksemat platvormi (umbes 3 kuni 3 jalga), mida kasutati ka maastike jaoks ja mida juhiti kaablite, kaldteede, tõstukite ja vastukaalude süsteemi kaudu. Ta avastas isegi äravoolukanalite jäljed, mida tema arvates kasutati Colosseumi kuivendamiseks pärast lähedalasuvast akveduktist üleujutamist naumachiae lavastamiseks või merelahingute mõnitamiseks. Roomlased taastasid need mereväed uuesti, vähendades sõjalaevadega manööverdamist kolm kuni viis jalga sügavas vees. Selle tehisjärve loomiseks eemaldas Colosseumi lava kõigepealt areenipõranda ja selle all olevad puittoed - vertikaalsed postid ja horisontaalsed talad, mille jäljed olid endiselt nähtavad areenipõranda ümber asuvas tugiseinas. (Sogased prillid lõppesid esimese sajandi lõpus pKr, kui roomlased asendasid puittoed müüritisega, muutes areeni üleujutamise võimatuks.)
Beste ütleb, et hüpogeumil endal oli tohutu purjelaevaga palju ühist. Maa-aluses lavatsis oli “lugematul hulgal köite, rihmarattaid ja muid puidust ja metallist mehhanisme, mis olid paigutatud väga piiratud ruumi, mis kõik etenduse ajal sujuvaks kulgemiseks nõudsid lõputut väljaõpet ja puurimist. Nagu ka laeva, saaks kõik lahti võtta ja ladustada kenasti eemal, kui seda ei kasutatud. ”Kogu see leidlikkus teenis ühte eesmärki: rõõmustada vaatajaid ja tagada etenduste õnnestumine, mis tähistasid ja kehastasid Rooma suursugusust.
Üle õhukese puitpõranda, mis eraldas tumeda lämmatava hüpogeumi õhust staadionist, istus 50 000 Rooma kodaniku rahvahulk vastavalt oma kohale ühiskondlikus hierarhias, alates orjadest ja naistest ülemvallutajates kuni senaatorite ja vestiaalsete neitsideni - preestrinnadeni Vesta, koldejumalanna - ümber areeni põranda. Aukoht reserveeriti toimetajale, inimesele, kes mänge korraldas ja nende eest maksis. Sageli oli toimetajaks keiser ise, kes istus staadioni pika põhjakõvera keskmes asuvas keiserlikus boksis, kus publik kontrollis tema iga reaktsiooni.
Ametlik vaatemäng, mida tuntakse munus iustum atque legitimum („korraliku ja õigustatud gladiaatori show“), algas nagu paljud klassikalise Rooma avalikud üritused, suurepärase hommikuse rongkäiguga - pompaga . Seda juhtisid toimetaja tavakandjad ja seal olid tavaliselt pasunakoorid, esinejad, võitlejad, preestrid, aadlikud ja jumalate väljanägemist kandvad kärud. (Pettumusena näivad, et gladiaatorid ei pöördunud keisri poole legendaarse fraasiga „Me tervitame teid, kes me sureme”, mida mainitakse koos ühe vaatemänguga - mereväe lahing Roomas ida pool asuval järvel 522. aastal AD) —Ja oli tõenäoliselt pigem inspireeritud improvisatsioon kui tavaline aadress.)
Mängude esimene suurem etapp oli venatio ehk metsaliste jaht, mis hõivas suurema osa hommikust: kogu impeeriumist pärit olendid ilmusid areenile, mõnikord veretu paraadi osana, sagedamini tapmiseks. Neid võidakse üksteise vastu heitma hakata metsikutes võitlustes või saata neid venatores (kõrgelt koolitatud jahimehed), kes kannavad kerget ihuvarustust ja kannavad pikki oda. Nende prillide kirjanduslik ja epigraafiline kirjeldus elab kaasatud eksootilistes menageries, sealhulgas Aafrika taimtoidulised nagu elevandid, ninasarvikud, jõehobud ja kaelkirjakud, põhjametsade karud ja põdrad, aga ka kummalised olendid nagu onagerid, jaanalinnud ja kraanad. Kõigist populaarseimad olid leopardid, lõvid ja tiigrid - dentatae (hammastega) või bestiae africanae (Aafrika metsalised), kelle hüppevõime tingis vajaduse pealtvaatajate varjamiseks tõkete abil, millest mõned olid ilmselt varustatud elevandiluust rullidega, et takistada ärritunud kasside ronimist. Kallis venatio'is välja pandud ja lihvitatud loomade arv on hämmastav: aastal 80 AD Colosseumi avamiseks peetud mängude sarja ajal pakkus keiser Titus kuni 9000 looma. Vähem kui 30 aastat hiljem, nende mängude ajal, kus keiser Trajan tähistas daaklaste (rumeenlaste esivanemad) vallutamist, tapeti umbes 11 000 looma.
Hüpogeem mängis nendes lavastatud jahtides üliolulist rolli, võimaldades loomadel ja jahimeestel areenile siseneda lugematul hulgal. Pealtnägijad kirjeldavad, kuidas loomad ilmusid ühtäkki alt üles, justkui maagia abil, mõnikord ilmselt õhku paisates. “Hüpogeem võimaldas mängude korraldajatel üllatusi luua ja vahepealseid tulemusi luua, ” räägib Beste. “Areenil olev jahimees ei tea, kus järgmine lõvi ilmub või kas ühe asemel võib välja tulla kaks või kolm lõvi.” Seda ebakindlust võiks koomilise efekti nimel ära kasutada. Keiser Gallienus karistas keisrinna peksnud kaupmeest, müües autentsete asemel tema klaasist juveele, seades ta areenil metsiku lõvi poole. Kui puur avanes, kõndis rahvahulga rõõmuks välja kana. Seejärel käskis Gallienus ajakirjanikul kuulutada: “Ta harjutas pettust ja laskis siis seda enda peal harjutada.” Keiser laskis juveliiril koju minna.
Jahtide vaheliste intermezzide ajal ravitati pealtvaatajaid mitmesuguste sensoorsete võludega. Nägusad korrapidajad läbisid rahvahulga, kandes koogid, saiakesi, kuupäevi ja muid magusaid liha ning helde tassi veini. Suupisteid langes taevast ka nii ohtralt kui rahe, märkis üks vaatleja koos puupallidega, mis sisaldasid žetoone preemiate - toidu, raha või isegi korteri omandiõiguse eest - märkide jaoks, mis vahel haarasid pealtvaatajate seas vägivaldseid krafette. Kuumadel päevadel võib publik nautida sparsioone (“ sprinklings ”), palsami või safraniga lõhnavat udu või vela varju, tohutut riidest varikatust, mille Rooma mereväe peakorteri Misenumis Napoli lähedal Rooma mereväe peakorterile tõmbasid Colosseumi katuse kohale .
Hüpogeumis töötavatele inimestele sellist leevendust ei pakutud. “See oli suvel nii kuum kui katlaruum, talvel niiske ja külm ning täitus aastaringselt tugevate lõhnadega - suitsust, kitsastes koridorides pakitud higistavatest töölistest, metsloomade rägastikust, ” räägib Beste. “Müra oli tohutu - krigisevad masinad, inimesed karjusid ja lohisesid loomad, organite, sarvede või trummide poolt antud signaalid keerukate ülesannete seeria koordineerimiseks, mida inimesed pidid täitma, ja muidugi just lahingute din pea kohal, koos möirgava rahvahulgaga. ”
Ludi meridiani ehk keskpäevaste mängude ajal hukati kurjategijad, barbarid, sõjavangid ja muud ebaõnnestunud inimesed, keda kutsuti damnatiks või mis mõisteti hukka. (Vaatamata renessanssis ja hiljem kirjutatud arvukatele pühakute elukäikudele ei ole usaldusväärseid tõendeid selle kohta, et kristlased tapeti Colosseumis usu pärast.) Mõni damnati lasti areenil tapmiseks ägedate loomade, näiteks lõvide, ja mõned olid sunnitud üksteisega mõõkadega võitlema. Teisi saadeti sinna, mida tänapäevane teadlane on nimetanud „fataalseteks charaadideks”. Hukkamised korraldati selleks, et meenutada stseene mütoloogiast. Rooma luuletaja Martial, kes osales avamismängudel, kirjeldab kurjategijat, kes on riietatud Orpheuseks metsloomade keskel mängides lüürat; karu rebis ta laiali. Veel üks kannatus sai Herculese saatuse, kes põles enne jumalaks saamist surma.
Ka siin olid illusioonide tegemisel kriitilise tähtsusega hüpogeumi võimsad liftid, varjatud kaldteed ja muud mehhanismid. „Kivimid on mööda hiilinud, ” kirjutas Martial, „ja imeilus vaatepilt! Arvatakse, et on olnud puitu, näiteks Hesperiidide hauda [müütilisi kuldseid õunu valvanud nümfid]. ”
Pärast hukkamisi saabus peamine sündmus: gladiaatorid. Kui saatjad valmistasid vaeste või tahtmatute võitlejate karistamiseks rituaalseid piitsasid, tuld ja vardaid, soojenesid võitlejad, kuni toimetaja andis signaali tegeliku lahingu alustamiseks. Mõned gladiaatorid kuulusid kindlatesse klassidesse, kõigil oli oma varustus, võitlusstiil ja traditsioonilised vastased. Näiteks võitlesid retiarius (või “ võrgumees ”) oma raske võrgu, kolmnurga ja pistodaga sageli ilmaliku (“järgija”) vastu, kes kandis mõõka ja kandis näomaskiga kiivrit, mis jättis ainult tema silmad paljastuma.
Võistlejad järgisid kohtuniku kehtestatud reegleid; kui sõdalane tunnistas lüüasaamist, tõstes tavaliselt vasaku nimetissõrme, otsustas saatuse rahva saatuse otsusega tema saatus, kes hüüdis vapralt sõdinud inimeste ees missust! (vallandamine!) ja “Iugula, verbera, ure!” (“ Lõigake kõri, pekske, põletage!”) Neil, kes nende arvates väärisid surma. Gladiaatoritelt, kes said sõna otseses mõttes pöidlad alla, oodati vastaste lõpmatut lööki. Võitnud gladiaator kogus auhindu, kuhu kuulusid võidupalm, sularaha ja kroon erilise vaimu eest. Kuna imperaator ise oli mängude võõrustaja sageli, pidi kõik sujuvalt kulgema. Rooma ajaloolane ja biograaf Suetonius kirjutas, et kui tehnikud prillid haarasid, võib keiser Claudius nad areenile saata: „[Ta] sobiks triviaalsetel ja kiirustavatel põhjustel teistega, isegi puuseppade, selle klassi assistentide ja meestega, kui mõni automaatne seade või konkurss või muu taoline poleks hästi töötanud. ”Või nagu Beste ütleb:“ Keiser viskas selle suure peo ja soovis, et toitlustus sujuks. Kui seda ei tehtud, pidid toitlustajad mõnikord hinda maksma. ”
Vaatajatele oli staadion impeeriumi mikrokosmos ja selle mängud olid nende alusmüütide taaskehtestamine. Tapetud metsloomad sümboliseerisid seda, kuidas Rooma oli vallutanud metsikud, kaugeleulatuvad maad ja alistanud Looduse ise. Hukkamised dramatiseerisid riigi vaenlaste hävitanud õigluse kahetsusväärse jõu. Gladiaator kehastas Rooma kardinaalset vooruslikkuse või mehisuse kvaliteeti kas võitjana või võidetuna, oodates stoikute väärikusega surmahoogu. "Me teame, et see oli jube, " ütleb Cambridge'i ülikooli klassikaline ajaloolane Mary Beard, "kuid samal ajal jälgisid inimesed müüti, mis oli taaselustatud viisil, mis oli erksavärviline, teie nägu ja kohutavalt mõjuv. See oli teater, kino, illusioon ja reaalsus, kõik ühte seotud. ”
Tom Muelleri järgmine raamat oliiviõli ajaloost ilmub sel sügisel. Fotograaf Dave Yoder asub Milanos.
Hüpogeumis kiviaeda õppinud 14 aastat on Heinz-Jürgen Beste hämmingus, kuidas roomlased mänge lavastasid. (Dave Yoder) 
Areenil toimuvate gladiaatorimängude ajal paistab puidust põranda alt otsekui võlujõuna tohutu hulk inimjõul töötavaid masinaid, kus on loomi ja maastikke. (Dave Yoder) 
Töölised lükkasid vertikaalseid vintsi liftide liikumiseks, mis vedasid loomapuure kuni areenini. Pildil on auk, kuhu üks seade oli ankurdatud. (Dave Yoder) 
Vertikaalsed sooned tähistavad seda, kuhu platvorm kunagi tõusis. (Dave Yoder) 
Suurem osa hüpogeumist - kreekakeelsest sõnast "maa" - asus otse areeni põranda all. Varjatud sektsioon oli kahekorruseline, 250 jalga pikk ja 145 jalga lai. Üks selle 15 koridorist viis Ludus Magnuse juurde - gladiaatori treeningväljakule ja kasarmutesse otse Colosseumist ida poole. "Selle keerukus oli lausa õudne, " ütleb Beste. (Illustratsioonid Inklink Firenze) 
Hüpogeumis peetavad loomad sisenesid staadionile lifti ülaosas puust kaldteega. "Areenil olev jahimees ei teaks, kus järgmine lõvi ilmub, " ütleb Beste. (Illustratsioonid Inklink Firenze) 
Algselt sai areenipõrand ja selle puittoed eemaldada, et ujutada ruumi mereliste lahingute jaoks. (G. Nispi-Landi, filmist "Roma", autor Albert Kuhn) 
Pilkavad merelahingud lakkasid esimese sajandi lõpuks, kui töötajad paigaldasid tänapäeval nähtud püsivaid müüritisetugesid. Siin on näidatud hüpogeum ja osa ümberehitatud areeni põrandast. (Dave Yoder) 
Pärast 1, 4 miljoni dollarist renoveerimist avati hüpogeum avalikkusele oktoobris 2010. (Dave Yoder) 
Hüpogeumis töötajatele luksust ei pakutud. Neid võidakse surmanuhtlusega karistada, kui nad lööksid prillide. (Dave Yoder) 
Vaatajatele oli staadion impeeriumi mikrokosmos ja selle mängud olid nende alusmüütide taaskehtestamine. Tapetud metsloomad sümboliseerisid seda, kuidas Rooma oli vallutanud metsikud, kaugeleulatuvad maad ja alistanud Looduse ise. (Dave Yoder) 
Kui Heinz-Jürgen Beste ning saksa ja itaalia arheoloogide meeskond 1996. aastal esimest korda hüpogeemi uurima hakkasid, hämmastas neid selle struktuuride keerukus ja suur suurus. (Dave Yoder) 
19. sajandi alguseks oli hüpogeumi põrand maetud umbes 40 jalga maa alla ja kogu mälu selle toimimisest või isegi olemasolust oli kustutatud. (Dave Yoder) 
Pärast viimaste gladiaatorlike vaatemängude korraldamist kuuendal sajandil kaevandasid roomlased Colosseumist kive, mis alistusid aeglaselt maavärinatele ja gravitatsioonile. (Dave Yoder) 
Colosseum mahutas kuni 50 000 pealtvaatajat, kes nautisid võlusid, sealhulgas rahvamassi visata auhindu, saiakesi ja veini. Rooma kodanikud istusid vastavalt oma kohale ühiskondlikus hierarhias. (Dave Yoder) 
Beste'i teadusuuringud avasid saidi sassis ajaloo, tuues välja neli peamist ehitusetappi ja arvukalt muudatusi peaaegu 400-aastase pideva kasutamise ajal. (Dave Yoder)
