Aastatel 2006–2008 lõi Iisraeli päritolu kunstnik Ori Gersht traditsioonilisi natüürmorti koos tõeliste puuviljade või lilledega - seejärel puhus need sõna otseses mõttes üles, jäädvustades selle kõik videole. Tema filmi "Granaatõun" näidatakse Hirshhorni muuseumi Black Boxi teatris. Gersht rääkis ajakirja Joseph Caputoga.
Seotud sisu
- Q ja A: Isaac Mizrahi
- Q ja A: Frank Gohlke
Mis teeb hävingust nii sunniviisilise jälgimise?
Vägivald võib olla väga groteskne ja ka intensiivselt köitev. Mind huvitab see, kuidas kaks - ilu ja vägivald - elavad kõrvuti ja kuidas hetki saab luua ja kustutada peaaegu üheaegselt. Hävitamine on valus, kuid kohati võib see olla kartaalne.
Niisiis, kas te arvate, et hävitamine on huvitavam kui loomine?
Üks ei saa eksisteerida ilma teiseta. See eksisteerimisring koosneb kahest. Mõelge Euroopa verisele ajaloole: seal oli suur püüdlus kõrgkultuuri poole, ometi kujundas seda sama kultuuri jõhkrus ja barbarism.
Kas teie töö on kommentaar vägivalla kohta, mida me ümbritsevas maailmas näeme?
Minu töö pole mitte niivõrd otsene kommentaar, kuivõrd see on lahtine tähelepanek absurdsustest meie ümber. Ma mõtlen stsenaariumidele, kus ühes kohas käib väga verine sõda, samas kui teises kohas elavad inimesed mugavat, dekadentlikku eluviisi. Mind huvitab selline paralleelne olemine ja see, kuidas üks vahel teise sisse kudub.
Millistel muudel viisidel liigub teie töö tavapärasest natüürmordist kaugemale?
Jäädvustan sündmusi, mis toimuvad kiirusega 1600 kaadrit sekundis - hetki, mis on mõistuse töötlemiseks liiga kiired. Film tehti HD-digitaalkaamera abil, nii et kaadritel pole olulisust - see läheb andmetena kõvakettale. On väga oluline, et minu filmi tulemuste puhul on mul selline uskmatuse peatamine, kus vaatajat petetakse lühikeseks ajaks mõtlema, et see, mida nad vaatavad, on maal.
Miks valisite pildistamiseks granaatõuna?
Sellel juhul on viidatud Juan Cotáni maalile ["Kudoonia, kapsas, melon ja kurk", 1602], kuid otsustasin kasutada kudoonia asemel granaatõuna. Ma arvan, et see on seotud granaatõuna visuaalse kujutlusvõimega, kuidas see veritseb, kuidas need mitmeseemned pritsivad raami. Ma tagantjärele arvan, et see on ka granaatõuna ja granaadi suhe. Kuid valik pole eriti ratsionaalne, teate, istudes ja mõeldes, et see tähendab seda või teist seda. Võin öelda, et pilt esitas ennast ja ma jälgisin seda.
Kuidas on muidu „granaatõuna” keerdus Juan Cotani loomingus?
Mind huvitas Juan Cotáni maali staatiline pilt seoses sellega, mida Harold Edgerton 50-ndatel MIT-is tegi, kui tal õnnestus külmutada kiire liikumine kuuli fotol, mis jääb õuna. Võtan need kaks poleemilist hetke ja proovin külmutada hetke, mis on nii kiire, ja esitan selle staatilise fotona. Proovisin siis need äärmused läbi rääkida.
Granaatõunas plahvatab natüürmort. (Ori Gersht / Hirshhorni muuseum, SI) 
(Ori Gersht / Hirshhorni muuseum, SI)
