Kapten Robert Posey ja Pfc. Lincoln Kirstein olid esimesed läbi väikese lõhe killustikus, mis blokeeris muistset soolakaevandust Altausees, kõrgel Austrias Alpides 1945. aastal, kui II maailmasõda lõppes 1945. aasta mais. Nad kõndisid jahedas niiskes õhus ühest külgkambrist mööda ja sisenesid teise, nende lampide leegid suunavad teed.
Seotud sisu
- Monumentide tee läbi Euroopa
- Kuidas monumendid mehed Itaalia aardeid päästsid
Seal, jalgadest maapinnast tühjadel pappkarpidel puhkades, olid kaheksa paneeli Jan Van Eycki filmist "Lambaliha jumaldamine", mida peeti üheks 15. sajandi Euroopa kunsti meistriteoseks. Altarimaali ühes paneelis istub lillekrooniga neitsi Maarja raamatut lugemas.
"Tundub, et kroonitud neitsi imelised ehted meelitasid meie virvendavatest atsetüleenlampidest valgust, " kirjutas Kirstein hiljem. "Rahulik ja ilus, altarimõis oli seal lihtsalt olemas."
Kirstein ja Posey olid liitlaste monumentide, kaunite kunstide ja arhiivide sektsiooni kaks liiget, väike keskealistest meestest ja vähestest naistest koosnev korpus, kes katkestasid karjääri ajaloolaste, arhitektide, muuseumi kuraatorite ja professoritena, et leevendada lahingukahjustusi. Nad leidsid ja taastasid lugematu hulga natside varastatud teoseid.
Nende töö oli laiema üldsuse jaoks suuresti unustatud, kuni Brüsselis töötav kunstiteadlane Lynn H. Nicholas luges läbi järelepärimise prantsuse naise kohta, kes jälgis aastaid natside rüüstamisoperatsiooni ja päästis ühekaupa 60 000 kunstiteost. See ajendas Nicholast veetma kümme aastat oma 1995. aasta raamatu " Euroopa vägistamine" uurimisega, mis alustas nende loo ülestõusmist, mis kulmineerus filmiga "Monumendid mehed", mis põhineb Robert Edseli samanimelisel raamatul 2009. Smithsoniani ameerika kunsti arhiivis hoitakse paljude Monumentide meeste isiklikke pabereid ja suulisi ajaloovestlusi, aga ka fotosid ja käsikirju nende ajast Euroopas.
"Ilma [Monumentide Mehed] läheks kaotsi palju Euroopa kultuuri kõige olulisemaid aardeid, " ütleb Nicholas. "Nad tegid nende asjade kaitsmisel ja turvamisel erakordselt palju tööd."
Monumendid mehed
Ajaga võisteldes riskisid Ameerika ja Suurbritannia muuseumide direktorite, kuraatorite, kunstiajaloolaste ja teiste eriväed, keda kutsuti Monumentideks meesteks, oma Euroopat küürides oma eluga, et vältida natside tuhandete aastate pikkuse kultuuri hävitamist.
OstaNicholase märkuste kohaselt ei olnud neid aardeid enam kogutud kui Altaussee's, kus Hitler hoidis oma Fuhrermuseumile mõeldud aardeid Austrias Linzis - laialivalguvas muuseumikompleksis, mille Hitler kavandas oma rüüstamiseks. Esimesel katsel avastasid Kirstein ja Posey (vastavalt näitlejate Bob Balabani ja Bill Murray pseuodyminity kujul) ka Michelangelo Madonna, mille natsid natside poolt septembris 1944 Belgias Brüsselis õhutasid, kui liitlased linna peal edasi liikusid. . Mõne päeva jooksul leidsid nad ka Hollandi maalikunstniku Johannes Vermeeri hindamatuid töid.
Nad kutsusid tööle ainsa Monumentide Mehe, George Stouti, kes oli Harvardi Foggi muuseumis töötades enne sõda rajanud uusi kunstikaitse tehnikaid. Sõja alguses astus Stout (eesnimega Frank Stokes, nagu filmis mängis George Clooney) ebaõnnestunud kampaaniaga Monuments Meni moodustava grupi loomiseks nii Ameerika kui ka Suurbritannia võimudega. Pettunud, värbas Esimese maailmasõja veteran mereväkke ja arendas lennukite kamuflaažitehnikaid, kuni viidi detsembris 1944 väikesesse 17 Monumendi Mehest koosnevasse korpusesse.
Stout oli ületanud Prantsusmaad, Saksamaad ja Belgiat, et taastada töid, sõites sageli sakslastelt kinni püütud Volkswageniga. Ta oli üks vähestest monumentide meestest, kes olid regulaarselt ettevaatavatel aladel, ehkki tema abikaasa Margie koju saadetud kirjad mainisid ainult "põllureisi".
Monumendid Mehed, nagu Stout, tegutsesid sageli üksi piiratud ressurssidega. Ühes ajakirja kandes ütles Stout, et arvutas välja saadetise jaoks vajalikud kastid, kastid ja pakkematerjalid. "Pole võimalust neid saada, " kirjutas ta aprillis 1945.
Nii nad tegidki. Stout muutis saksa lambanahast mantlid ja gaasimaskid pakkematerjalideks. Tema ja ta väike kolleegide bänd ümardasid valvurid ja vangid kokku pakkima ja laadima. "Kunagi rahu või sõja ajal ei osanud oodata, et näeksite rohkem ennastsalgavat pühendumust, rohkem kangekaelset püsimist, suure osa ajast üksi ja tühjade kätega, et see korda saada, " kirjutas Stout riigipoolsele sõbrale märtsis 1945.
(Esri kujundatud kaart)
Liitlased teadsid Altausseest tänu hambavalule. Kaks kuud varem oli Posey Kirsteiniga iidses Saksamaa iidses linnas Trieris ja vajas ravi. Leitud hambaarst tutvustas teda oma väimehele, kes lootis teenida oma perele ohutu möödumise Pariisi, ehkki ta oli aidanud Hitleri teisel ülemal Herman Goeringil varastada rongikoormust pärast kunsti rongikoormust. Abikaasa rääkis neile nii Goeringi kollektsiooni asukohast kui ka Hitleri kummardusest Altaussees.
Hitler väitis, et Altaussee oli Linzi muuseumi jaoks mõeldud rüüstamise täiuslik varjupaik. Nagu Stout oma päevikus märkis, olid samad perekonnad kaevandanud keerulisi tunneliseeriaid 3000 aastat. Sees olid tingimused püsivad, vahemikus 40–47 kraadi ja umbes 65 protsenti niiskusest, mis sobivad ideaalselt varastatud esemete hoidmiseks. Kõige sügavamad tunnelid olid mäe sees rohkem kui miil, mis on vaenlase pommide eest kaitstud isegi siis, kui kauge asukoht avastatakse. Sakslased ehitasid sügavale kambritesse põrandaid, seinu ja riiulid ning töökoja. 1943. aastast kuni 1945. aasta alguseni vedas veoautode vool tunnelitesse tonne aardeid.
Kui Stout 21. mail 1945 sinna saabus, vahetult pärast vaenutegevuse lõppu, kroniseeris ta sisu natside arhivaalide põhjal: 6577 maali, 2300 joonist või akvarelli, 954 trükist, 137 skulptuuri, 129 tükki relvi ja raudrüü, 79 korvi esemeid, 484 juhtumit arhiiviks peetavaid esemeid, 78 mööblitükki, 122 seinavaipu, 1200–10000 juhul nähtavasti raamatuid vms ja 283 juhtumi sisu täiesti tundmatu. Natsid olid sügavale kaevandusesse ehitanud keerulised laoriiulid ja konserveerimistöökoja, kus põhikambrid olid mäe sees rohkem kui miil.
Samuti märkis Stout, et plaanis on kaevanduse lammutamine. Kaks kuud varem oli Hitler välja andnud „Nero-dekreedi”, milles väideti osaliselt:
Kõik sõjaväe transpordi- ja kommunikatsioonirajatised, tööstusettevõtted ja varustuslaod ning kõik muu Reichi territooriumil väärtuslik väärtus, mida vaenlane saaks kohe või lähitulevikus kasutada sõja alustamiseks, on hävitatud. .
Altaussee lähedal asunud natside ringkonna juht August Eigruber tõlgendas Fuhreri sõnu käsuna hävitada mis tahes väärtusobjektid, mis nõudis miinide lammutamist, et kunstiteosed ei satuks vaenlase kätte. Ta kolis aprillis miinidesse kaheksa kasti. Need olid tähistatud kui "Marmor - ärge tilkutage", kuid sisaldasid tegelikult 1100 naela pommi.
Jan van Eycki "Müstilise lambaliha jumaldamine", tuntud ka kui Genti altarielement, oli üks tähelepanuväärsemaid teoseid, mida Altausse kaevanduses leiti. (Wikicommons) Tema plaanid nurjasid aga elatist päästa soovivad kohalikud kaevurid ja natsiametnikud, kes pidasid Eigruberi plaani rumaluseks Edseli ja Nicholase raamatute järgi. Miinidirektor veenis Eigruberit seadma pommide suurendamiseks väiksemaid tasusid, seejärel käskis pommi eemaldada ringkonnajuhi teadmata. 3. mail, päev enne Posey ja Kirsteini sisenemist, eemaldasid kohalikud kaevurid suurte pommidega kastid. Selleks ajaks, kui Eigruber teada sai, oli juba liiga hilja. Kaks päeva hiljem tulistati väikesed laengud, sulgedes kaevanduse sissepääsud, sulgedes kunsti turvaliselt selle sisse.
Algselt arvas Stout, et väljasaatmine toimub aasta jooksul, kuid see muutus juunis 1945, kui liitlased hakkasid kehtestama VE-järgse Euroopa tsoone ja Altaussee näis olevat määratud Nõukogude kontrolli alla, mis tähendab, et mõned Euroopa suured kunstiaarded võivad kaduda Joseph Stalini käed. Nõukogude ajal olid olemas “trofeebrigaadid”, mille ülesandeks oli vaenlase aarde rüüstamine (hinnanguliselt varastasid nad miljonid esemed, sealhulgas vanameistri joonistused, maalid ja raamatud).
Stoutil kästi kõik 1. juuliks ära viia. See oli võimatu korraldus.
"Laaditud alla kahe veoauto kella 11.30ks, " kirjutas Stout 18. juunil. "Liiga aeglane. Vaja suurem meeskond."
24. juuniks pikendas Stout tööpäeva kella 4–22, kuid logistika oli hirmutav. Suhtlemine oli keeruline; ta ei saanud sageli Posey'ga ühendust. Kogumispunkti - endise natsipartei peakorterisse Münchenisse 150 miili kaugusel - sõitmiseks polnud piisavalt veoautosid. Ja need, mis ta sai, purunesid sageli. Pakkematerjale polnud piisavalt. Meestele toidu ja kangete leidmine osutus keeruliseks. Ja sadas. "Kõik käed irvitavad, " kirjutas Stout.
1. juuliks polnud piirid veel paika pandud, nii et Stout ja tema meeskond liikusid edasi. Ta veetis paar päeva Brugge Madonnat pakkides, mida Nicholas kirjeldab kui „väga suure Smithfieldi singi moodi välimust.” 10. juulil tõsteti see miinide kärule ja Stout kõndis selle sissepääsu juurde, kus see ja Genti altar laaditi veoautodele. Järgmisel hommikul saatis Stout nad Müncheni kogumispunkti.
19. juulil teatas ta, et kaevandusest on eemaldatud 80 veoautot, 1850 maali, 1 441 maali ja skulptuuri, 11 skulptuuri, 30 mööblit ja 34 suurt tekstiilipakendit. Rohkem oli, kuid mitte Stouti, kes lahkus RMS-i kuninganna Elizabethi juurest 6. augustil, et naasta kodumaale, teele Jaapanis teisele monumendireisile. Nicholas ütleb oma raamatus, et Stout oli veidi rohkem kui aasta Euroopas võtnud poolteist puhkepäeva.
Stout mainis harva oma keskset Monumentide meeste kampaaniat ja päästis sõja ajal lugematu hulga hindamatuid kunstiteoseid. Ta rääkis Altaussee ja veel kahe kaevanduse taastumisest lühidalt tol 1978. aasta suulises ajaloos, kuid veetis suurema osa intervjuust oma muuseumitööst.
Kuid Lincoln Kirstein ei hoidnud oma biograafi tagasi. Tema sõnul oli Stout kõigi aegade suurim sõjakangelane - ta päästis tegelikult kogu kunsti, millest kõik teised rääkisid. "
