Proloog
Algus on jõgi.
Jõgi täidab ja tühjendab mandri
see jõgi on aeg,
meeste ja naiste jõgi.
See jõgi on lugu maailmast
kustutatud, jõgi laienes ja paindub ning laienes uuesti,
kandes ära minevikku ja kandes tulevikku selle lõpus
ühe Ameerika ja järgmise alguse.
Selles plekk-katuses oli Ameerika juba ammu kadunud - arvestamata ja
liimimata, vajunud sarikate juurde kiiresse musta vette,
korstnad pesevad ja kõik koogid ja vaod on uputatud -
on meie algupärase Ameerika patu uppunud ajalugu.
Me pärandame tema mälu, selle segased muistised
selle kannatuste, viljaka maa ja alluviaalse varude loetelu
haise, selle põhjus ja tagajärg. Me oleme selle pärijad, tema
võlgnikud, selle pankurid, selle lapsed. Me pärime tema surnud.
Nii et uudis sellest saabus ja läks ning jäi valetama
tuhat surnukuuri, tuhat paberit või arhiivi
surevad raamatukogud või lindistatud filmile, mis oli ise hukule määratud
lagunema ja tauniti vaikimiseks.
Möödas. Unustatud. Ja veel. Ja veel. Ja veel, mis ette tuleb
see, mis meid võib-olla päästab, on kuidagi kunst ja kuidagi
armu, kuidagi ajaliselt ja ajaliselt, dokumentaalfilm pole a
dokumentaalfilm meie rikutud ja hävitavast eluajast.
Pildid ja muusika ilma nostalgiata, ilma tundeta,
ilma kahetsuse või vale lootuseta, hüpnootiline ja rahustav, meie
paanika ja julmus ning meie vägivaldsete Jim Crow universum
abitus lihtsalt iga keeva kaadri servas.
Kummitustest tehtud film, uus liikuv kunst elavatest ja
ajaloo surnud, minevik ja tulevik
maalinud kunstnik, autor Bill Morrison,
see on uus nägemisviis.
Muusika on helge, kitsa sarvega ja otsekohene kitarr,
elegiak, imelik, dirge ämber ja labidas,
suur ja väike, sama innukas ja tume äärealadel nagu
pildid, mida see alla joonib ja teisendab.
See võib olla kõige ilusam asi, mida olete kunagi näinud.
See oli suur veeuputus.
See on Suur veeuputus .
See oli 1927.
See on 2014.
Nashville'i tänavad, Tennessee, 28. detsember 1926. (hüpnootiliste piltide viisakus) Mina
Kevad, suvi ja sügisel kakskümmend kuus sadas vihma ja
kukkumine täitis jõed ja ojad ning ojad ja
põllumeeste uni ja nende laste unistused kuni
hirm ja maa olid kõikjal veega rasvased.
Ja peale seda sadas läbi talve ja kevade
Ameerika tipust põhja, läände ja itta
ja igas kompassi punktis tuli vihma ja vihma
jõed tõusid punastest tellistest jõelinnadesse ja vette
valati põldudele, lohkudele ja küngastele,
mäed ja orud ning jõed tõusid kuu
Kuu ajal vihm ja vesi võitsid lõunasse
Neil päevil oli maa peal hiiglasi
ja vesi valati metsadest ja
viljapuuaedades, ojadesse ja ojadesse ning allapoole
Ohio ja Alleghany, Missouri ja Monongahela
Ja maa oli täis vägivalda
ja kõikjal taevaakna all
oli roheline, lopsakas ja hirmuäratav, kuni kogu vesi oli sisse
maailm sõitis kiiresti ja raskelt Lääne - Aafrika pankade vastu
Mississippi, raske ja kiire vastu taset ja põrandat
sillad ja igaühe elu Kaiost Uueni
Orleans. Illinoisist laheni, Shelby maakonnast St.
Bernardi kihelkond New Madridist Greenville'i Vicksburgini,
Yazoo linnast Hamburgi Baton Rouge'i, jõgi tõusis.
See on aeg, mis näib iidse ajastuna
mustvalge, vaikse jõhkruse, vaesuse ja
võitlus ja odavus, rõõmud ja liiga väike, liiga lühike elu,
nii lähedal kui meie oma, nii kauge kui Vana Testament.
Siis purunesid tasandid.
II
250 surnut aprillis? 500? Maikuuks 900 000 kodutut? Mitte keegi
on kindel. Üleujutus on 50 miili lai, 17 miljonit aakrit maad
Ameerika lõunaosa ja Ameerika lõuna klišeed on vajunud
lagedele. Lai maailm kaotas, lämmatas, pühkis minema.
Kuud vee all, kuud selle südametu all
päike, kuud varjatud kuu all, pikad ööd nagu
Vana Egiptus, päevad kõik pimestavad ja pimestavad silmapiirist kuni
silmapiir. Tagamajad ja suitsuahjud ning
kuurid, silod ja võrevoodid ning küna- ja sulepead
ja tsisternid ja vagunid, lehmad ja muulad ning
linnad ja linnad ning rahvas, kes lämbuvad
jõe mudane voog.
Iga küünlaid ja laternaid, šifferobe ja pannile,
iga maja igal tänaval, kaalud ja džinn ja
maakler, omanik, pankur ja kirikuärimees, kõik
uppumine järves, mis kulgeb Missourist Louisiana poole.
Kõrgel maapinnal on ühendatud kasutud liivakotid ja
magamisasemed ja tekid ning potid ja pannid ja
koerad ja veised ning perekonnad, pikk telkide auaste
ja pagulased lamedate tippudega saarestikus.
Uudiskirjad räägivad meile nii - need, mis jäävad
arhiivid ja raamatukogud, need haprad nitraatkeerud
vormimine ja lagundamine, oksüdeerimine, tolmuks muutumine,
tarretuma, tuld tegema. Nii laadib Morrison oma paleti.
Melville, Louisiana, levee, 19. mai 1927 (hüpnootiliste piltide nimel) III
Chicagos sündinud, maalikunstnik koolituse ja kalde järgi
Morrison asus õppima animatsiooni,
piltide proovivõtmine ja lühikeseks tegemine
filmid 1990ndate alguses
teatrikompanii jaoks.
Nüüd hangib ja monteerib ta oma filme
kongressi raamatukogust leitud fragmentidest
ja kirbuturgudel
ja
Lõuna-Carolina ülikool,
iga murenemise digitaalne skannimine,
hõbedane pilt enne
see purskab leeki,
see nitraat baseerib ebastabiilse, plahvatusohtliku,
esimene nõbu
püssivill.
Ajaloolane kui kunstiajaloolane kui kunstnik, maalija kui filmitegija
arheoloogina
kui auteur
ja lagunemise toimetaja.
“Lihtsalt ärge nimetage seda eksperimentaalfilmiks. Katse on
üle. ”Ülemaailmsed auhinnad ja auhinnad,
sõpruskonnad,
Guggenheims, nõustuge.
Ta on sale ja terava iseloomuga,
hästi räägitud, tagasihoidlik. (Tema järgmine projekt
valmib kaevandatud kildudest
Dawson City jäähalli alt,
kust kuulsite, et nad leidsid Black Soxi kaadrid
Kanada Briti Pathélt,
ja sada aastat väärt
roostetavad, paistes filmikanistrid.)
Helilooja Bill Frisell
on liiga tagasihoidlik ja liiga vaikne
ja võib-olla parim
džässkitarrist elus.
"Ma saan muusikast kõik vajaliku, "
ütleb ta, ja muusika
saab kõik vajaliku
temast välja.
Nad kohtusid 20 aastat tagasi Village Vanguardis
New Yorgis - kui Frisell oli broneeritud
kitarri mängida ja Morrison oli köögis
nõude pesemine.
Morrison tegi selle välja, tegi rohkem filme,
töötanud rohkemate heliloojate juures -
Philip Glass ja Laurie Anderson,
John Adams ja Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon—
tema filmi joonistamine
kõikjal
Suur üleujutus
on kõige paremini näha otsepildis
laval koos muusikute ja laia valge ekraaniga
piiratud ainult teie ootustega.
Alates avaantennide kohmakast hirmust
see vaidlustab selle, mida ja kuidas sa näed, mõtled ja tunned.
Nagu narkootiline.
Nagu unistus.
Vaade õhust, Lake Village, Arkansas (Arkansase uuringute Butleri keskus, Arkansase keskraamatukogu süsteem) IV
Kadunud. Naise ja mehe mõistatus on lõksus
mitte Aias,
kuid peal
paistes libiseva auto katus
kui ärimehed hääletavad
tasandada tasandeid
New Orleansi päästmiseks ja poliitikud võidavad õnnetusi
kaameral, naeratades, osutades
ja naeratavad, lapsed madalas
ja klaver kaldal
kanad ja Herbert Hoover tema tselluloidi kraes,
ja sa mõtled, mida inimesed arvasid, kui vesi tõusis -
et selle vanas kannu kiip on viimane asi, mida ma teen
kunagi näe, see kõrvatu ewer, see can, see dipper ja the
minu enda küünte kollasuskõver võib olla viimane
asju, mida ma kunagi näen
looduse suurest tegemata jätmisest, taandamata emast, armastavast
käsi lämmatab maailma. Jäikus ja kustutamine ja siis
mitte midagi, lõpuks mitte midagi, algust ja lõppu
kuid mitte kunagi lõppedes,
otsustada, mis jääb püsima ja mis mitte
selles kohas tõuseb surm läbi põrandalaudade ja
Elu, selle hambad on sisse vajunud, nõudes ennast alati
ise. Need on panused.
Ehk siis kuskil kuuleb keegi häält ja see hääl on
jumala hääl (aga mitte jumala hääl), seega tundmatu
Noa ei tule kunagi ja pole lootust, vaid teie lootus
oma hääl, tõus katusele ja pikk meeleheite laul.
Nii inimene kui ka metsaline ja hiiliv asi ja
õhukanad; sest see kahetseb mind, mida ma olen teinud
neid . Tunnistuseks Tema läbikukkumise kibedusest
oli esimese maailma uppumine pliisis
Tema viha, iga uppunud varanduse ja
teda lämmatab Tema vaikus ja pisarad. Ta ei suutnud tõsta
meid, nii et ta hoidis meid all. Kus linnud on? Kus on
haru kõrist? Roos ja meloodia?
Sandy ja Katrina, sarimõrvarid
kevadvaheaja nimedega; Gilgameš;
Ophelia Atlantises,
puhastus ei puhasta kunagi.
Kujutlus orjastab meid kõiki,
film ja kunst nõudmatud
enda peale, nõudlik
näete ja mõtlete ja tunnete. Nüüd kaaluge
mees, keda sa ei näe,
see, mis selle suure kasti taga, väntab, tema kork
pöördus tahapoole (kui see aitab teil teda näha)
väntamine nagu kellavärk, higistamine,
kuidas ta siia isegi jõudis?
Selle tohutu puitkaameraga
sellel võimatul statiivil
raske kui kirst?
Tema film ulatub tagasi Memphisesse Nashville'i - võib-olla
Little Rockil on labor - paadis, autos, rongis,
siis Chicagosse või New Yorki, tükeldatud ja tükeldatud ning lähetatud
igasse Bijou ja Orpheumi Hartumist Bakersfieldini.
Vägivald, mis ootab jalgsi või kahte ekraani, jõhker
ja juhuslik fašism, rassiviha ja võmmid
ja inimese komplikatsioonide sassis pinguldamine
vesi nagu sõlm.
(See riik ei olnud kunagi
kerge ripsmega
või
öökapp)
Rahvas meeldib meile / mitte nagu meile. Madal sinine ja kuiv sarv,
kitarr nagu süüdistus, vibrafon, flatboat ja
Rahvuskaart, soditud mütsipaelad ja väike tüdruk
katus. Käsitsi maalitud lipsud, kellataskud ja
elus tamm, Sears Roebuck ja Model-T,
malm ja lõuend ning mustad inimesed
välja pandud tasapindadele ja seinadesse,
elavad kaubamajades, ootavad.
Teine suure rände laine
pikk põgenemine jõukuse juurde,
valukodadesse ja tehastesse
Põhja tapamajad
tagasi, kui tundus, et inimesed on ühenduses
mitte midagi muud kui üksteist. Kus on nende monument
julgust? Selles muusikas. Kus on nende mälestusmärk?
Siin.
1927. aasta Mississippi jõe üleujutuse kaart (Rahvusarhiiv) V
Morrison vabastab meid Hollywoodist
tropes ja
eraldab pildid narratiivist
pilte sentimentaalsusest
pilte klišeest
pilte ajast
kuni me loobume mõistmisest
ja lihtsalt näha
ja tunnetage oma osa pikast paraadist,
tervendamine omamoodi optimistliku melanhooliaga
kui maailm avaneb
kummaline rahu, mis tuleb hävingust
tema kannatlikkus tasus kannatlikkust sisse
Valgus helistab
liiga hurmav film
aru saama
või tema film,
milles
tema nägemise intensiivsus
saab sinu omaks.
Just Ancient Loops on veebis leitav,
videoversioon tšellist Maya Beiseri juures,
masinaaja muusikat Michael Harrison
mängis otseülekandena
kui sfäärid ja tähed keerlevad ja
põlevad nende käigus,
ja nende varjud
ekraanil virvendama.
Kõik lubadused, Mesmerist,
Kaevurite hümnid ja kolmainsus
Tributes-pulse ja düstoopia,
Välismaal ja kütus,
kunstiteoseid sama palju Lumière'i kui Jackson Pollockit,
Josephs Mitchell, Campbell ja Cornell,
võrdsetes osades Ionesco
ja Tod Browning.
Tema karjääri keskel tehtud retrospektiiv
moodsa kunsti muuseumis
oktoobris avatud. Bill
Morrison on 48-aastane.
Nagu ta uuesti määratleb
mis film on või mis film mitte
öeldakse kesklinna avangardi poolt
et muusika on liiga musikaalne
olla tõeliselt avangard
(tipptasemel
tuleb ainult imetleda,
pole kunagi meeldinud).
Kui Morrison on imekaunis leidlikkus,
tema esimene meistriteos,
Decasia,
on geeniuse teos.
Dervish
geiša lagunemise meres
kõrbehaagis ja märg tekk
allveelaeva
kuumas keerises
nitraadimädanikust
ja taevane ebakõla
viskas Michael Gordon.
Elus oksüdatsioon
bakterite ahelad, pöidlajäljed
ja Rorschachi korruptsiooni blotid
nunnad ja kauboid
võitleja
varjukastid
veerg
lehemädanik, jakkimine
ja feinting
tühisus
nähtamatu
paratamatu.
See on täiuslik teos,
sellest režissöör Errol Morris
ütles: "See võib nii olla
suurim film, mis eales tehtud. ”
Ümberasustatud pered, Vicksburg, Mississippi (hüpnootiliste piltide viisakus) VI
Ja nüüd Suur veeuputus .
Ajalugu mitte ajalugu
dokumentaalfilm mitte dokumentaalfilm -
selle asemel absoluutsus, tähendusest vabastamine, luuletus.
Pärast kahekümne seitset tuli TVA
ja Evans ja Agee ja
kõrge kunst
vaesusest.
1928. aasta üleujutuse tõkestamise seadus
kirjutas jõe ümber ja aitas teha
Hooveri president ja lõpuks
USA armee inseneride korpus kulutas miljardeid
sama jõe kihistamiseks,
kuni see välja valas
78 aastat hiljem
9. palatisse.
Postikiri
Kuidas meiega nüüd on, on see, kuidas siis meiega oli
kui kõik põhjaveed said kõigiks
lõuna veed. On suur veeuputus
igaühe jaoks
iga kultuuri jaoks
igas vanuses piitsutav lugu põhjendamata karistamisest
ja surm ja järeleandmatu elu. Ajalugu, kuidas elamine klammerdub
et elada meie ekstaatilises tragöödias.
See oli tükk aega tagasi teises Ameerikas, kitsas
ja lepitamata Ameerika, mis ei saanud kesta, kuid tegi,
mäda ja vastupidav, lõpuks ja alguses
vesi peab alati oma tööd tegema,
kui valame välja oma edevuse igapäevase mõõtme
ja unustades, et iga põlvkond asutab,
kadunud hoiatused igaveseks
abitu enda vastu.
Me kõik pesime ühel päeval ära, igaüks kanti aja järgi
ja ajalugu, mitte jõel ega üle selle, vaid selle osal,
see lõputu hingede jõgi vooderdas selle laienevatel kallastel
iga lahkuse ja kurbusega, mida me kunagi oleme tundnud.
See oli 1927.
See oli suur veeuputus.
See on 2014.
See on Suur veeuputus .
Suur üleujutus
1927. aasta Mississippi jõe üleujutus oli Ameerika ajaloo kõige hävitavam jõgede üleujutus. 1927. aasta kevadel puhkes jõgi maakivimurdidest 145 kohas ja ujutas 27 000 ruutmiili. SUUR VEEL on filmitegija ja multimeediumikunstniku Bill Morrisoni ning kitarristi ja helilooja Bill Friselli koostöö, mis on inspireeritud 1927. aasta katastroofist.
Osta
