Freer ja Sackleri galeriides - nagu enamikus muuseumides - toimub kunstiteoste hooldamise, restaureerimise ja parandamise töö suletud uste taga. Aasia kunstimuuseumi Smithsoniani muuseumis on konserveerimine mädarõikaharjade ning kiiritatud siidide, mähiste ja pastade, skalpellide ja lahustite haruldane maailm. Ja harv on külastaja, kes näeb konservaatorit oma kunsti praktiseerimas.
Kuid hiljutise argipäeva hommikul ratasid muuseumi töötajad kaks nukku, mõlemal ameerika kunstniku Augustus Saint-Gaudens'i (1848–1907) 400-naelset pronksskulptuuri, muuseumi piiridest välja ja National Mall'i küljeväljakule platsi ette. Freer galerii. Ja seal leidsid uudishimulikud möödujad, et olla mõne muuseumi põlengu tunnistajaks: Freer ja Sackleri esimene avaliku ja välistingimustes asuva looduskaitseprojekt ning esmakordne elektripesu vormi kasutamine, mida nimetatakse kuiva jää või süsinikdioksiidi puhastamiseks.
Alates 2000. aastast on Freer'i hoovis asuvas lodžades kuvatud Saint-Gaudeni pronkside paar - teaduse ja kunsti toetatud tööjõud ning seaduse ja jõu ja armastuse toeks olevad paelad. Ja pärast peaaegu 17-aastast linnamulda, lindude väljaheiteid ja temperatuuri muutusi, mis olid teinud tööde kaitsvate vahakatete ja kohati ka originaalse patina jaoks etteaimatava kulumise, oli aeg teha superpesu n-vaha.
Nahkkindade, kõrvatroppide ja kaitsevisiiriga relvastatud mees treenis Ohio osariigis Oberlinis asuva McKay Lodge'i kaunite kunstide kaitselabori vanemkonservaator Tom Podnar teaduse toetatud Saint-Gaudens'i tööpinna paksu musta vooliku otsikut. ja Art, tõmbasid päästiku ja piserdasid osa Laboris voolavast rüüst kuiva jääga pisikeste graanulitega. Skulptuuri ümber sadas kondensatsioonipilvi. Diiselkütusel töötav õhukompressorist pärit mürarikkad pursked katkestasid sündmuskoha. Podnari assistent Christina Simms toitis nii sageli jää kuivatatud masinat kühveldatud graanulitega lähedalasuvast jahutist. Vaatajad ühendasid oma sõrmed kõrvadega ja vältisid ebaausalt jääkõrva kuuli nõelteravat nõelamist.
Seadus, mida toetab võim ja armastus, esitas Augustus Saint-Gaudens, ca. 1894–1900, valatud 1915. aastal (Freer kunstigalerii) 1980. aastate keskel arendas ja propageeris Arizona ülikooli pensionile läinud professor Stuart Hoenig protsessi tööstus- ja kõrgtehnoloogiasektoris kasutamiseks, kuid viimasel kümnendil on kunstikonservaatorid hakanud seda kasutusele võtma, püüdes selle ulatust kindlaks teha rakendus. „Oleme põnevil, sest näeme seda protsessi siin oma objektidel esimest korda. Olen põnevil, "ütles projekti üle järelevalvet teostava Freer ja Sackleri konservaator Jenifer Bosworth Podnari visiidi ootuses.
Väliskulptuuridest kaitsekatete eemaldamise tavapraktika hõlmab potentsiaalselt mürgiste kemikaalide ja lahustite kasutamist või survepesu veega või mikro-hõõrumist jahvatatud kreeka pähklikoore või klaashelmestega. Kuid need meetodid kujutavad endast väljakutseid: väljavoolu ohjeldamine, toksiinide kõrvaldamine ja kunstiteoste ülemäärase kulumise oht. Kuivjää puhastamise ilu on Bosworthi sõnul tõhus ja keskkonnaohutu protsess - “Nii tore, et hiljem ei ole vaja jäätmeid puhastada” - kui ka mitte nihestavat mõju eseme pinnale - “See tõstab põhimõtteliselt lihtsalt kattekihti kohe ära. ”
Tegelikult usuvad lihtsus ja lihtsus keerulisi reaktsioone, mis toimuvad ühes kiirel jääpuhumisel. Podnar laseb objekti pinnale kuivad jäägraanulid, mis asetsevad külmakraadide temperatuuril umbes miinus – 180 kraadi Fahrenheiti järgi. See šokeerib sooja välisilme. Samal ajal sublimeerub jää - protsess, mille käigus tahke CO2 muundub otse gaasiks, jättes vahele vahepealse vedeliku etapi ja laiendades hetkega selle algsest ruumalast üle 700 korra.
Töö, mida toetab teadus ja kunst, autor Augustus Saint-Gaudens, ca. 1894–1900, valatud 1915. aastal (Freer kunstigalerii) Rohkem teadust kui võib-olla enamik suvituriste võiks tahta, kuid kahepäevase puhastamise ja uue vahakihi pealekandmise ajal leidis Bosworth end pealtvaatajatega mitteametlikult suheldes: „Nad olid huvitatud nägema midagi sellist, mis tavaliselt kulisside taga toimub. Enamik inimesi ei mõtle isegi konserveerimistöödele, mis toimuvad Freer and Sackleris ja paljudes muudes muuseumides. Mul oli hea aeg sellest inimestega rääkida. ”
Juhus oli ka võimalus muuseumi kuudepikkuse renoveerimise sulgemise ajal külastada kahte nende kollektsiooni teost - kaks ameerika päritolu inventari, mis olid tugevalt kaalutud Aasiasse.
Saint-Gaudens, kes on Ameerika kullatud ajastu skulptor, on kõige paremini tuntud oma kodus monteeritud monumentaalsete pronksteoste poolest, mis mälestavad kodusõja kangelasi: Robert Gould Shaw Boston Commonis, William Tecumseh Sherman New Yorgi keskpargis ja admiral David Farragut New Yorgis. Madisoni väljaku park. Washingtonis DC-s Adamsi memoriaalis, ajaloolase Henry Adamsi poolt erakordselt korraldatud komisjonilt oma naise mälestuseks, tähistab hauaplaat selle üksiku kujuga, varju ja leinaga painutatud.
Enamikule möödujatest kaotas narr Freer'i kahe Saint-Gaudeni teose taga, igaüks oli allegooriliste tegelaste rühmitus, mis mõlemad olid mõeldud kunstniku suurte avalike monumentide hulka, kaunistades uue Bostoni avaliku raamatukogu sissepääsu.
„Kui ta 1890. aastatel komisjoni sai, oli Saint-Gaudens oma maine tipus ja tal olid kõik need avalikud monumendid vöö all. Kuid komisjonil oli komisjoni loomine keeruline ja lisaks esteetilistele võitlustele oli tal ka palju terviseprobleeme, ”räägib Freer and Sackleri Ameerika kunsti kuraator Lee Glazer. Lõppkokkuvõttes suri Saint-Gaudens 1907. aastal vähki, jättes skulptuuridele ainult kipsvalandid.
Seejärel arendas Saint-Gaudeni lesk Augusta midagi ettevõtet, mis müüs oma surnud abikaasa skulptuuride erineva suurusega valandeid. 1915. aastal sõlmis kollektsionäär ja muuseumi asutaja Charles Lang Freer, kes täitis tühimiku oma Ameerika kunstimajandites, ja proua Saint-Gaudensiga lepingu, et osta casting (umbes 2, 7 x 4, 8 x 1, 5 jalga) umbes poole oma algselt kavandatud skulptuuride suurus. Ta tahtis neid Freer galerii hoovi.
Kuid nii nagu Saint-Gaudeni plaanid olid viltu läinud, käitusid ka Freer. Kollektsionäär suri 1919. aastal, neli aastat enne oma muuseumi avamist. Tahte hiline muutmine nägi ette Aasia kunsti edaspidiseid omandamisi, pidades silmas käimasolevaid arheoloogilisi avastusi ja muutusi turul, kuid mitte ühtegi tema Ameerika kollektsiooni jaoks, mida Glazeri sõnul pidas ta „täiuslikuks ja täielikuks ning töötab oma Aasia osalustega vastukaja. ”
Tänapäeval on Freer-numbris ainult 1800 ameerika kunstiteost, peamiselt paberil ja enamasti kunstnik James McNeill Whistleri teoseid. Aasia objektide arv nii Freer kui ka Sackleri galeriides seevastu on 40 000 lähedal.
Esteetiliselt langes moest välja ka Ameerika kollektsioon. Ja isegi sisehoov, mille Freer oli ette nähtud külastajate silmade värskendamiseks, kui nad kolisid ühest galeriist teise, jäid kliimakontrolli probleemide tõttu avalikkusele suletuks. Kahjuks viidi Saint-Gaudeni skulptuurid lattu. "Aastate jooksul oli tööde hoovi paigaldamine vähem ajendatud, " räägib Glazer, "ja need unustati lihtsalt ära."
1990. aastate lõpus, kui paigaldati niiskuse ja temperatuuri muutusi paremini reguleerivad uksed, avati sisehoov üldsusele ja 2000. aastal paigaldati Saint-Gaudeni teosed lõpuks pjedestaalidele, mis külgsuunas hoovi idapoolsele lodžale ukse külge lõid.
Kui teaduse, kunsti ja õiguse toetatud tööjõud ja armastus toetavad Saint-Gaudens'i stiili märke - „omamoodi naturalismi selle kõrge mõistusega allegoorilise kvaliteediga, mis teda tunti, ” kirjeldab Glazer, siis need jäävad pisut alla. kogu tema kunstilisest jõust.
"Ilmselt sellepärast, et neid tegelikult kunagi ei valminud, pole nad nii viimistluse kui ka kompositsiooni teostuse osas nii täiuslikud kui mõned tema tuntumad tööd, " ütleb Glazer. "Nende tähtsus on vähem seotud Saint-Gaudensiga, nii suur kui ta on Ameerika kunsti ajaloos, ning rohkem seotud Freer'i institutsionaalse ajalooga ja siseõue rolliga galeriide külastaja kogemuste suurendamisel, ”Ütleb Glazer.
Irooniline on see, mida Saint-Gaudens oli juba rohkem kui sajand tagasi kavatsenud monumentaalse avaliku skulptuurina lahendada millekski palju õrnemaks. "See päädis sellega, et tal oli peenem roll Freer Gallery siseõue kaunistamisel, mis on oma olemuselt privaatne ja mõtisklev ruum."
Ja skulptuurid naasevad sellesse ruumi tagasi.
2016. aasta jaanuaris lõppenud vabakujundus renoveerimiseks, ümberehitamiseks ja galeriiruumide taaselustamiseks; külgnev Arthur M. Sackleri galerii suleti samadel põhjustel 10. juulil. Nii Freer kui ka Sackleri galeriid tähistavad oma ühist taasavamist, tähistades 14. ja 15. oktoobril National Mallis rahvuspargis "Where Asia Meets America".
