Édouard Manet 'Olympia' on tuntud õõnestavate omaduste poolest. Teos, mida peetakse laialdaselt Titiani 1534. aasta filmi “Urbino Veenus” modernistlikuks järeltulijaks, kujutab prostituuti, näidates vaatajale julgelt oma alasti keha ilma vihjeta tagasihoidlikkusele. Ent kui Denise Murrell, tollane Columbia ülikooli tudeng, nägi, et maal loengu ajal ekraanile ilmub, polnud tal huvi kuulda oma professori mõtteid lõuendi keskel asuva naise kohta. Selle asemel räägib ta Artnet Newsi saates "Naomi Rea", et ta tahtis arutada maali teise kuju üle - musta sulasega, kes juhib sama palju ruumi kui tema valge kaaslane, kuid keda sageli ignoreeritakse - just see juhtus sel päeval klassis.
Seotud sisu
- Musée d'Orsay nimetab Manet 'Olympia' ja muud teosed ümber nende vähetuntud mustade mudelite auks
Juhtum puudutas tema uurimustes suuremat probleemi, mõistsid Murrell: kunstiajaloos olid mustanahalised naised liigagi sageli nähtamatud. See pettumus mustanahalisi naisi ümbritseva stipendiumi puudumise pärast kunstikaanonis pani teda lõpuks kirjutama väitekirja pealkirjaga Posing Modernity: The Black Model from Manet and Matisse to the Today . Ja see pole veel kõik: Nagu Hilarie M. Sheets ajalehele New York Times teatas, käivitas Murrell hiljuti Columbia Wallachi kunstigaleriis samanimelise näituse, joonistades rohkem kui 100 laenatud maali, skulptuuri, fotot ja visandit, et esitada enneolematu ilme. kuulutamata naiste juures modernismi suurimate meistriteoste taga.
Saade, mida saab vaadata Wallachis 10. veebruarist 2019, rändab märtsi lõpus Pariisi Musée d'Orsaysse, mis on „Olympia“ kauaaegne kodu. Ehkki näitust inspireerinud maal ei kuulu USA-sse, märgib New York Timesi kaaskunstnik Roberta Smith, et elust suurem reprodutseerimine - mida täiendavad kaks Manetti ettevalmistavat söövitust, aga ka Impressionistliku meistri ja tema kaasaegsete vähem tuntud tööde hulk - see on enam kui piisav, et juhtida Murrelli punkt koju.
Võtke Laure, mustanahaline naine, kes poseeris “Olympia” saatel ja keda Manet kujutas tegelikult kahes teises teoses: “Lapsed Tuileriesi aias”, mis leiab, et ta on saadetud lõuendi nurka õdedena, kes maksavad süüdistusi Pariisi linnas. park ja “La Négresse (Laure Portrait)”, maal, mis asetab ta tähelepanu keskpunkti. Manetsi märkmikud näitavad, et ta pidas Laure'it, kes elas lühikese jalutuskäigu kaugusel oma Pariisi põhjaosast stuudios, "väga ilusaks mustaks naiseks".
Ta oli üks paljudest mustanahalistest, kes kolisid piirkonda pärast Prantsusmaa 1848. aasta territoriaalse orjuse kaotamist, kirjutab Sheets ja teda kajastati „Olümpias“ kui noogutust linna kasvavale mustanahaliste töölisklassile.
Erinevalt Paul Gauguini ja teiste 19. sajandi kunstnike maalitud karikatuuridest, kes ostsid eksootilise orientalismi müüti, on Manet'i sulane just selline: "Ta pole palja rinnaga ega ole haaremiteenija uhkelt eksootilises riietuses". Murrell räägib Sheetsile. "Siin näib ta peaaegu olevat prostituudi sõber, võib-olla isegi nõustab teda."
Edouard Manet, "Olümpia", 1863 (Wikimedia Commons) Artsy Tess Thackara sõnul tõstab Manet'i 1863. aasta “La Négresse (laureaadi portree)” veelgi esile mudeli individuaalsust, pakkudes eripära, mis on ebatavaline tema “lahkumisel domineerivatest etnograafilistest läätsedest, mida kasutatakse värviinimeste kujutamiseks”.
Selle perioodi mustad modellid on esindatud sellistes teostes nagu Maneti 1862. aasta portree Jeanne Duvalist, näitlejanna ja lauljast, keda tuntakse kõige paremini kui Charles Baudelaire'i segarassi armukest. 1879. aasta pastell segavõistluste akrobaat Miss Lala väljub ka stereotüüpidest, näidates vedeliku liikumise tunnet, mille looja Edgar Degas on tuntud. Veel üks 19. sajandi lõpust pärit esiletõst on prantsuse fotograafi Nadari looming, kes jäädvustab ratsaniku Selika Lazevski ja viktoriaanlase matrooni Dolores Serral de Medina Coeli paaris elegantsetes portreedes, mis keelduvad romantiseerimast.
Poseeriv modernsus jätkab oma uurimistööd hüppega 20. sajandisse. Murrell väidab, et Henri Matisse, kes oli üks orientalismi kõige koledamaid varasemaid praktikuid, muutis oma stiili pärast Harlemis käimist 1930ndatel. Kuid nagu Ariella Budick kirjutab Financial Times, on tema Haiti tantsija Carmen Lahensi 1940. aasta joonistused vaevu vähem lõhnastatud, võnkudes abstraktsiooni ja müütide loomise vahel ebaühtlaselt. Budick väidab, et muudab musta mudeli nähtamatuks, liigitades ta ümber universaalseks naiseks.
Kuna näitus läheneb praegusele ajale, on seal mustanahalisi kunstnikke, kes muudavad mustad kehad: William H. Johnson, Harlemi renessansi maalikunstnik, kelle Guardian 's Nadja Sayej sõnul on spetsialiseerunud Aafrika ameeriklaste igapäevaelu jäädvustamisele; Romare Bearden, kelle 1970. aasta "Patchwork Quilt" ühendab "Olympia" prostituudi ja teenri üheks kujundiks; ja Mickalene Thomas, kaasaegne kunstnik, kes tõstab esile subjekti kontrolli oma sensuaalsuse üle 2012. aasta teoses “Din, Une Très Belle Négresse”.
"Võite näha evolutsiooni, kui must figuur läheneb subjektiivsusele või agentuurile, mida kujutavad naiskunstnikud, " räägib Murrell Guardianile, "või näidates mustanahalisi naisi viisil, mis on lähemal nende endi esindamise viisidele."
Tulge märtsiks, poseerimise modernsus liigub Prantsuse lavale laiendatud loominguga, milles on Manet originaalne “Olümpia”. Nagu muuseumi d'Orsay direktor Laurence des Cars ütleb Times 'Sheetsile, pakub saabumine palju vajalikku uut. uurimine „kuidas me vaatame mõnda väga kuulsat kunstiteost”.
Modernsuse esilekutsumine: Manettidest ja Matisse'idest kuni tänapäevani kulgevat mustat mudelit saab vaadata Columbia Wallachi kunstigaleriis 10. veebruarini 2019 ja Pariisi Musée d'Orsays 26. märtsist kuni 14. juulini 2019.
