Kaasajal tunnustatakse Johannes Vermeeri Hollandi kuldajastu žanrimaalijana. Kuid see ei olnud alati nii: Kuni 19. sajandini oli kahel Vermeeri kaasaegsel - Gabriel Metsul ja Pieter de Hoochil - palju kõrgem hinnang kui kunstnikul. Vermeer oli tegelikult nii vähetuntud, et kunstimüüjad allkirjastasid mõnikord tema teoseid valede Hoochi allkirjadega, lootes nende väärtust varjates.
Rohkem kui 150 aastat pärast Vermeeri surma sattus prantsuse kunstikriitik nimega Etienne-Joseph-Théophile Thoré-Bürger Hollandi muuseumi külastades Vermeeri maalile pealkirjaga “Vaade Delftile”. Kunstniku naturalistlikust stiilist vaimustunud Thoré-Bürger asus otsingule Vermeeri loomingu kataloogimiseks. Seejuures päästis ta kunstniku varjamatusest, kindlustades lõpuks Vermeeri leibkonnanime staatuse sarnaselt kaasmaalaste Hollandi Rembrandt van Rijni ja Vincent van Goghiga.
Vermeeri praegune töö on äärmiselt piiratud, moodustades vaid 36 maali 18 muuseumis ja erakogudes kogu maailmas. Kuid nagu Nina Siegal teatab New York Timesile, liitub kõigi nende teostega esimest korda uus virtuaalne muuseum, mille on loonud Google Arts & Culture ja Mauritshuisi muuseum Haagis (tütarlaps pärlkõrvarõngaga), võimaldades kõik tugeva Interneti-ühendusega kunstihuvilised, et alustada Vermeeri maailma põhjalikku uurimist.
Google'i kunsti ja kultuuri rakenduse kaudu käivitati täna kohtumine Vermeeriga, mis tugineb liitreaalsuse funktsioonile nimega Pocket Gallery, et luua digitaalne näitusepind, mis on täidetud seintest seinaga meistriteostega. Lisaks kõigi 36 teose, sealhulgas „Kontsert” kõrglahutusega vaatamise pakkumisele, mis on Bostoni Isabella Stewart Gardneri muuseumist kurikuulsas 1990. aastal varastatud muusikategemise rahulik tähistamine, pakub „Meet Vermeer” „maalisiseseid ringreise” mis kirjeldavad nii erinevate loomingute taga olevaid lugusid kui ka täispikka esseed kunstniku elust ja kestvast pärandist.
Spetsiifilistele kunstiteostele klõpsates saadakse vähetuntud teaduslikke teadmisi. Näiteks portaal “Tüdruk pärlkõrvarõngaga” sisaldab selliseid pisipilte nagu see, miks idealiseeritud lapsehoidja ninal puudub sild ja miks samanimeline pärl koosneb vaid kahest valge värvi löögist. Vahepeal on “Tüdruk veiniklaasiga” a stseen ujumas seksuaalses pinges, kirjeldab detaili koormatud sümboolikat.Hõbedasel plaadil olevad sidrunid peegeldavad noore tüdruku jõukust ja on võib-olla hoiatuseks ebamoraalse käitumise vastu, millele vihjavad keskpaari teadlikud smirgid, samas kui kallis siidkleit, mille tüdruk ära loobib (tuntud kui „tapp”, kleit oli rangelt kõrgema klassi riietus) kinnitab tema positsiooni ühiskonnas veelgi.
Google'i kunsti ja kultuuri ajaveebi postituses kirjutab programmijuht Lucy Schwartz, et 36-st digiteeritud maalist kaheksa tuginevad ülikõrge eraldusvõimega pildistamisele, mida viib läbi ettevõtte robotiseeritud Art Camera. Ülejäänud pildistasid Siegali sõnul muuseumid ja kogujad ise.
Mauritshuisi direktor Emilie Gordenker ütleb Hollandi päevalehele NR C Handelsbaldi Toef Jaeger, et seitsmetoaline AR-galerii viib Vermeeri fännid teostele nii lähedale, kui nad võiksid loota tulla. Rakendus pakub ka mastaapsust. Põhinedes näiteks ainult kahemõõtmelistele renderdustele, võib Leonardo da Vinci “Mona Lisa” ilmuda umbes sama kõrgusega kui Rembrandti “Öine vahtkond”, kuid tegelikkuses on endine kõigest 2, 5 jalga pikk, teine aga peaaegu 12 jalga. pikk. “Meet Vermeer” paigutab kunstniku teosed otse kõrvuti, näidates osavalt suuremat hüpet tema pisikesest “Armastuse kirjast”, mis asub kirjavahetusele pühendatud kolmanda ruumi vasakus servas, suurema “Tüdruk, kes loeb Kiri avatud akna kaudu ”seina teises otsas.
Johannes Vermeer, "Pärlkõrvarõngaga tüdruk", c. 1665 (Google'i kunst ja kultuur / Mauritshuis) Kõik virtuaalse galerii ruumid on korraldatud idee järgi. Esimeses toas on ülimuslik jutuvestmine, esiosas ja keskel on piibellik „Kristus Marta ja Maarja majas” ning mütoloogiline „Diana ja tema nümfid”. (Siegal kirjutab veel, et galerii kolm teost on kõige varasemad Vermeer.) Ülejäänud tubadest viis on korraldatud flirtimise, muusika ja allegooriatega seotud teemade järgi. Viimane tuba on pühendatud üksnes arreteerimisele “Pärlkõrvarõngaga tüdruk”, mis jätkab laineid tänapäeval populaarkultuuris, nagu tõestab Tracy Chevalieri samanimeline 1999. aasta romaan, samuti sellele järgnenud filmi adaptatsioon, mille peaosas on Scarlett Johansson.
Chevalier ise on rakenduses kajastatud essees, milles käsitletakse Vermeeri meistriteose jätkuvat olulisust. "Maali kaalumisel on vahetu ilu, mis meid tõmbab, ja tuttavlikkus, mis meid rahuldab, " kirjutab Chevalier. "Kuid lõpuks hoiab müsteerium meid ikka ja jälle selle juurde tagasi, otsides vastuseid, mida me kunagi ei leia."
Mauritshuisi direktor Emilie Gordenker ütleb Timesi Siegalile, et see koostöö kujutab endast „ühte neist hetkedest, kui tehnoloogia teeb midagi sellist, mida te ei saa kunagi päriselus teha.” Praegu koondab Vermeer kõik praegused teosed tagasiulatuvalt osutuda võimatuks; tema maalid pole mitte ainult laiali levinud kultuuriasutuste seas kogu maailmas, sealhulgas Louvre'is, Suurlinna kunstimuuseumis, Amsterdami Rijksmuseumis ja Saksamaa Gemaldegalerie's, vaid need on ka äärmiselt habras. Muuseumide ja erakollektsionääride veenmine oma hinnatud teoseid välismaale toimetama tooks kaasa komplikatsioonide mere, kuid muutes projekti virtuaalseks, mitte telliskiviks ja mördiks, suudab "Meet Vermeer" ühendada kõik Hollandi meistriteosed ühe alla (digitaalne) katus. Tänu rakendusele saavad kunstisõbrad end nüüd täielikult Vermeeri küdiidimaailma sukelduda, hüpates osavalt koduse õndsuse sündmusest linnamaastikesse ja kujutletud maadesse vaid kursori klõpsuga.
