Keegi ei tea, kuidas paremini õhtusööki visata kui 19. sajandi renessansiajastu mees Charles Willson Peale.
Seotud sisu
- Ameerika 19. sajandi maantee: jõgi
Peale selle korraldas teadlane, kunstnik, leiutaja, hambaarst, arst, luuletaja, loodusteadlane (teie nimi, seda ta ka tegi) 1802. aastal Philadelphias jahedal veebruariõhtul pidu. See oli hea asi. Märkimisväärseks ühe dramaatilise detaili jaoks istusid Peale sõbrad ja pereliikmed armulikult laua taga, jõid veini ja naersid, mastodoni luustiku kõht.
Täna avatakse Ameerika kunstimuuseumis uus näitus pealkirjaga “Suur Ameerika imeliste saal” ning Washingtoni DC-s debüteerivad kaks Peale maali, Mastodoni ekshumeerimine ja Kunstnik tema muuseumis . Ilmselt oli vähemalt ühele nende ikooniliste teoste laenuandjatest kõvasti survet antud, et see Smithsoniani asutusele vabastada. Philadelphia Pennsylvania Kaunite Kunstide Akadeemia ütles kuraatorile algselt, et see ei saa oma portreega Peale jätta. Nad ütlesid, et nad on liiga erilised. Kuid etenduse õnneks see õnnestus.
Peale mängib keerulises loos pöördelist rolli, mida jutustab varem Stanfordi ülikooli kuraator Claire Perry, kes on nüüd 19. sajandi Ameerika kultuuri sõltumatu teadlane. Kuvamisel on umbes 160 objekti, mille hulgas on maalid ja joonistused, skulptuurid, pildid, uuringufotod, zooloogilised ja botaanilised illustratsioonid. Ja mis on kunstimuuseumi jaoks kõige ebatavalisem - umbes kümmekond patendimudelit, mis kummardavad muuseumi hoonet, kus kunagi asus USA algne patendiamet. Kõik see, mille kuraator töötab, dokumenteerib loo sellest, kuidas noor rahvas asus suurele demokraatia eksperimendile ja leidis, et leidlikkus on selle kõige olulisem vara.
"Perry maalib pildi varasetest Ameerika Ühendriikide vaimsest olukorrast, kui asutajad surid ja jätsid tavakodanikud meie suure demokraatliku omavalitsuse eksperimendi edasi viima, " kirjutab muuseumi direktor Elizabeth Broun samanimelises näituseraamatus. "Seal ei olnud lihtsalt ühtegi mudelit, mida järgida, ega juhendite raamatut, kuidas vormida desorbeerunud kisk kodanikuks."
"Ameeriklased uskusid, " ütles Perry selle nädala alguses ajakirjanduse eelvaates, "et Ameerika Ühendriikide inimesed jagasid leiutamise geeniust." Peale õhtusöömaaega on sümboolne selline püksisääre liikumine, vaba rattad. vaim, mis kehastas rahvast, kui ta jälgis teadusi enneolematu innukusega. Igapäevased elanikud rahvarohkeid loengusaale ja pühendusid teadustele. Leiutajad taotlesid sadu tuhandeid patente. Kunstnikud ja fotograafid ning illustraatorid hakkasid dokumenteerima riigi näiliselt lõputut halastust.
Nii et sel ööl tõstsid Peale külalised klaasid ja rüüstasid juhust. Perry kujutleb, kuidas võõrustaja külalised, istudes hõõguvas küünlavalgel, pidid imetlema muutuvaid varje suure mastodoni kihvade seinal. Ja peale, et tõenäoliselt võlus ta külastajaid dramaatilise looga, kuidas ta oli tulnud New Yorgi taluniku kinnistul raba vesisest mudast välja pressima suure pleistotseeni metsalise fossiilseid luid. "Kokkupandud heatahtlikud tõstsid klaasid ja laulsid" Yankee Doodle'ile ", et peale triumfi tuua tuntud mastodoni luustik oma muuseumisse Philadelphias, " kirjutas Perry.
Peale maalib umbes 70 inimest, paljud neist on tema pereliikmed, sealhulgas tema poeg maalikunstnik Rembrandt Peale. See kujutab hiiglaslikku raputust, mille Charles Willson Peale leiutas kaevust vee pumpamiseks. Üks keskne kuju hoiab ühte fossiilseid luid keset suurt hulka jõulisi töölisi. Peale ütleb meile, Perry, et "töö on kangelaslik". Noored poisid, kes kõik ratta sees kokku tõmbuvad, on justkui harmooniline Peale sõnum kaasmaalastele, et kõik peavad töötama koos rahvuse loomisega. Luustikust sai Peale Philadelphia muuseumi keskpunkt, mida on kujutatud autoportreedes "Kunstnik tema muuseumis". Kunstnik portreteerib siin fossiile ja taksidermilisi eksemplare, kunsti, mehaanilisi imesid, mis kõik on nii maalil kui ka päriselus pühendatud Ameerika Ühendriikide kodanikele nende inspireerimiseks ja "varustamiseks eesseisvad riigitegemise ülesanded, ”ütles Perry.
Näitus on korraldatud ajastu arhetüüpiliste leiutiste - relva, kella ja raudtee -, samuti suurte puude, Niagara juga ja pühvlite looduslikud teemad. Perry ütleb, et ta oli veetnud tunde
Mastodoni ekshumeerimine. Marylandi ajaloolise seltsi, Baltimore'i linna elukollektsioonide viisakalt.
otsides läbi 19. sajandi kunstiteoseid ja hakkas nägema kujundite suundumust või mustrit, mida ta nimetas „kunsti, teaduse ja tehnoloogia kokkuveoks”.
Püstol, millega Annie Oakley haarab Richard K. Foxi 1899. aasta fotol, peegeldab noore sõduri haaret Winslow Homeri 1862. aasta juunis Potomaci armee - teravkoer pikettülesandel .
Esmajoones on Suurel tasandikel kujutatud pühvlite laia karja, et täita oma lõplik saatus Albert Bierstadti 1888. aastal Buffalo viimases loos. Niagara juga (ärge jätke vaatamata George Catlini lindude silmavaadet) hiilgab mitmel kujutamisel, nagu ka hiiglaslik sekvoia, sealhulgas kõigi lemmik ikooniline koletispuu, värav Wawona puu Yosemites.
Galeriides esitletud uhked kellad meenutavad Ameerika raudteede standardiseerimist, mida ei esinda mitte ainult teosed nagu Andrew Joseph Russelli 1869. aasta ida ja lääne raputavad käed viimase raudtee rajamisel, vaid ka "Kuldne teravik" või viimane teravik, mida Leland Stanford sõitis pidulikult üle mandritevahelise raudtee viimaste rööbaste.
"See oli tõeline maiuspala, " ütleb Perry Stanfordi ülikooli laenust hiilgavalt kuldsämbri kohta, mis helendab muuseumi vitriinis. "See hõlmas kerjamist, kuid lõpuks oli Stanford tõesti õnnelik, kui nägi seda Smithsoniani ekraanil."
Saade on tegelikult kaks saadet ühes. Kunstiteostele lisanduvad patendimudelid, relvad - sealhulgas Wild Bill Hickokile kuuluv -, raamatud - sealhulgas John James Auduboni ajakiri, isegi Thomas Alva Edisoni lambipirn. Kuraator Perry ütleb, et show hullumeelne esemete ja kunsti tekk - muster, räägib loo sellest, kuidas Ameerika Ühendriigid kujunesid imesaali, loodusliku külluse, vabaduse ja leidlikkuse vitriiniks. "Demokraatlik riik on ka kunstiteos, " ütleb ta.
Suur Ameerika imede saal on Smithsoniani Ameerika kunstimuuseumis avatud 8. jaanuarini 2012. Vaadake siinse näituse tööde galeriid.
