Mis on värv? Küsimus näib olevat nii põhimõtteline, et sellele on peaaegu võimatu vastata - kas nii lihtne, et seda on keeruline määratleda, või nii keeruline, et see võtab mahukalt.
"Värv, ehkki me kõik tunneme, nagu teame, mis see on, kui proovite seda määratlema hakata, võite leida selle väga salapärase ja keeruka, " ütleb Jennifer Cohlman Bracchi Smithsoniani raamatukogudest. “Kas see on füüsiline asi? Kas see on tajutav asi? Kas see on mõlemad? ”
Neid küsimusi käsitlevad Bracchi ja tema kaaskuraator Susson Brown, Smithsoniani disainimuuseumi Cooper Hewitti tekstiilikaaslane muuseumi uues väljapanekus "Saturated: The Allure and Science of Color".
Selgitamaks, kuidas me värvi tajume ja mõistame, eksponeeritakse näitusel peaaegu 200 objekti, alates 19. sajandi paabulinnu sulgedest fännist kuni iMaci arvutini, mis on kokku tõmmatud muuseumi suurtest disainikogudest. Nendele objektidele konteksti andmiseks on galerii, mis koosneb umbes kolmest tosinast haruldasest raamatust Smithsoniani raamatukogudest, mis esindavad peamisi mõtlejaid, kes aitasid meil värve näha uutel viisidel - teaduslikul, filosoofilisel, kunstilisel ja isegi muusikalisel kujul. "Kõik nende lähenemisviisid üritasid lahendada omamoodi probleeme, " ütleb Bracchi.
Kirjandus, kujutav kunst ja ilmalik käivad näitusel "Küllastunud" käsikäes. (Foto on Matt Flynn, © Cooper Hewitt) Üks näituse vanimaid raamatuid on Sir Isaac Newtoni Opticksi 1704. aastal ilmunud esimene väljaanne ehk traktaat valguse peegeldustest, refraktsioonidest, inflektidest ja värvidest . Kuulus teadlane kirjeldab oma tulemusi katsetest läbi valguse läbi prismide ja peeglitele - ning sisaldab esimest teaduslikult põhjendatud värviratast. Tavapärasest tarkusest lähtudes, et valgus on põhimõtteliselt valge ja mida mateeria muudab erinevate toonide loomiseks, näitas ta, et heledad värvid on erinevad - alustades punasest, oranžist, kollasest, rohelisest, sinisest, indigost ja violetsest ning värvid on loodud nende erinevad segud.
Tema teaduslik lähenemine langes ajastu kunstnike ja disainerite poole.
"Kunstnikud mõistsid värvi pigmentide abil - aditiivsed ja subtraktiivsed värvide segunemised, " ütleb Bracchi. "Nii et see on enamusele šokeeriv, et tulede põhivärvid pole samad."
Veel üks tegelane, kellel oli värvi mõistmisel suur mõju, on saksa kirjanik Johann Wolfgang von Goethe. 1810. aastal vaidlustas tema näitusele lisatud Zur Farbenlehr (“Värvide teooria”) Newtoni ideed värvi ja valguse kohta, viidates sellele, et värv ei olnud ainult teadusliku mõõtmise küsimus, vaid oli sageli subjektiivne, mõjutatud individuaalsest tajumisest ja ümbrus.
"Seda peeti esimeseks psühholoogiliseks ja füsioloogiliseks traktaadiks värviteooria ümber, " ütleb Bracchi.
Nende ideedega saab ühendust tööstuskeemiku ja värviteoreetiku Michel Eugène Chevreuli 1839. aasta väljaandes "Samaaegsete kontrastide seadus" . See tutvustas uusi ideid selle kohta, kuidas kahe erineva objekti värv võib üksteist mõjutada - näiteks võib sama hall varjund tunduda heledam või tumedam, sõltuvalt taustavärvist, millele see asetatakse. Ehkki need mõisted mõjutasid paljusid valdkondi, kasvasid need välja Prantsuse tekstiilitootja väga praktilisest ülesandest, mille pettunud oli selle värvaine.
Miller Blues Band, kujundanud Victor Moscoso, 1967 (hr ja proua Leslie J. Schreyeri kingitus; foto: Matt Flynn, © Cooper Hewitt) "Pärast seda, kui ta oli uurinud nende värve ja nende seinavaipu, kudus ta aru, et see pole üldse värvaine süü, vaid pigem värvide põimimine ja erinevate värvide kõrvutamine, mis segunevad teie silme all ja loovad tuhmi efekti, " räägib Bracchi.
Chevreuli kontseptsioon samaaegsetest kontrastidest mõjutaks impressioniste ja postimpressioniste, nagu näiteks pointillist Georges Seurat.
"Kui ühendate värvid, eriti need, mis asuvad värvirattal üksteisest kaugel, suurendavad need teise värvust - punased tunduvad punasemad ja rohelised rohelisemad, kui neid kasutatakse koos, " ütleb Brown.
Värviteoreetikute kaanonis on ka lauamängude pioneer ja ornitoloog.
Kuna sünteetilisi värvaineid hakati laiemalt tootma 1800. aastatel, osutus vajalikuks värvi klassifitseerimiseks välja töötada järjepidevam süsteem. Milton Bradley, kuulus lauamängude valmistaja, kes valmistas ka värvipliiatseid ja kunstitarbeid, kirjeldab oma raamatus Elementary Color, kuidas värvitundlikkus on midagi, mida õpitakse.
"Ta võrdsustas seda muusika õppimisega - kui laps oleks värvi õppinud, muutuksid sa hilisemas elus andekamaks, " ütleb Bracchi.
New Yorgi metrookaart, autorid Massimo Vignelli, Beatriz Cifuentes ja Yoshiki Waterhouse, 2008 (meeste Vogue'i kingitus / Condé Nast; foto © Cooper Hewitt) Ta põhines oma standardites värviliste ketaste ketramisel, pakkudes seadet, mis võimaldas inimestel seda kodus teha.
Smithsoniani esimene ornitoloog Robert Ridgeway tugines Bradley lähenemisviisile värvide nimetamise süsteemi loomisel - rakendades seda muidugi tema konkreetsele distsipliinile.
"Nagu paljud looduseuurijad, kasutas ta värvi erinevate liikide identifitseerimisvahendina ja ta polnud rahul standarditega, mis enne seda kehtisid, nii et ta töötas välja, " rääkis Bracchi. Smithsonian hoiab oma värviuuringute arhiive, sealhulgas värvilisi plaate.
Teaduslikud arengud 19. sajandi lõpust kuni 20. sajandini viisid värvi leidmiseni ja mõõtmiseni uuenduslikumate viisideni. Inglise keemik Henry Roscoe avastas, et kui põletate elementi puhtalt Bunseni põleti abil, on teil spektromeetri abil võimalik näit saada, luues Bracchi jaoks iga värvi jaoks ainulaadse spektraalse sõrmejälje. Spektromeeter viis spektrofotomeetrini - instrumendini spektri valguse intensiivsuse mõõtmiseks.
Saksa kunstnik Joseph Albers avaldas värviteooriale tohutut mõju, avaldades 1963. aastal oma värvide interaktsiooni, mis räägib värvi mõõtmisest ja sellest, kuidas me sellest aru saame, kasutades selliseid tööriistu nagu spektrofotomeetrid. Selle algse väljaande plaat on lisatud saatesse.
Albersi mõju kajastub saatesse kaasatud objektides, mis mängivad tema ideid, näiteks järelkujutis (efekt, mis tekib pärast seda, kui vaatad päikest ja vaatad eemale, jättes psühhedeelse ilme) selliste esemetega nagu fluorestsents 1967 The Miller Blues Band plakat.
Umbes uuel näitusel on silmapaistvad op-kujundused. (Foto on Matt Flynn, © Cooper Hewitt) "Need värvid kiirgavad valgust, isegi kui nad tegelikult pole, " ütleb Brown.
Mõjutajate mitmekesisus meie arusaamale värvist on kogu näituseosa teema, kus esindatud on nii disainerid, turundajad, teadlased kui ka kodutegijad. Näiteks leiutas esimese sünteetilise värvaine 1856. aastal teismeline keemik nimega William Henry Perkin, kes üritas leida malaariale ravi.
"Ta jättis oma meditsiinilised jälitused maha ja avas tekstiilivärvide tootja, " räägib Brown. See tõi kaasa sünteetiliste värvainete ja materjalide plahvatuse - "arusaam, et võite kasutada naftajäätmeid ja ehitada oma molekule maapinnast, tegi meie maailmas pöörde."
Veel üks osa käsitleb tarbijate valikuvõimalusi - kuidas turundajad ja disainerid kasutavad värvi teatud tarbijarühmade ligimeelitamiseks või teatud sõnumite edastamiseks. Näiteks 1957. aasta Ford Fairlane 500 tagaküljest pärit kollane kangas oli äärelinna buumi ajal luksusliku interjööri variant, nagu ka kujundusega naistele mõeldud kujundused. Või iMac, kus "üritame häirida teatud klassi objektide tajumist - öelda, et arvuti pole lihtsalt kontoritarve, vaid ihaldusväärne asi, mida võiksite oma kodus isiklikuks kasutamiseks", nagu Brown paneb.
Valitsusametnikel ja linnaplaneerijatel on värvi kujunemisel isegi oma roll. Nagu värvikoodiga märgutuled näitavad, pakub värv olulist navigatsiooniteavet ja üks küllastunud osa vaatab värvi kui teabekihti kaardistamisel, infograafikas, teeviitadel ja mujal. See hõlmab New Yorgi metrookaardi 1974. aasta Massimo Vignelli versiooni, mis värvis esimest korda metroojooni, muutes selle sõitjate jaoks palju lihtsamaks.
Nagu Brown ütleb: "Värvide abil on palju erinevaid viise, mis aitavad selgitada, kuidas erinevaid objekte kasutatakse, või annab teabe hierarhia, andes teile teada, mis on kõige olulisem."
"Küllastunud: värvide võlu ja teadus" on 13. jaanuaril 2019 avatud New Yorgi Smithsoniani disainimuuseumis Cooper Hewitt aadressil East East 9st Street 2.
