FOTOD AMEERIKA IDAPOOLSETEST AARETEST SAAVAD LÕPUKS OMA TÄHELEPANU KESKPUNKTI | KUNST JA KULTUUR | SMITHSONIAN - ARTIKLID, KUNST JA KULTUUR, KUNST JA KUNSTNIKUD, AJALUGU, MEIE AJALUGU

Üks esimesi teadaolevaid fotosid Niagara juga näib habras ja tuhmunud. Briti keemiku Hugh Lee Pattinsoni poolt 1840. aastal jäädvustatud hõbedane foto äikeselistest kukkumistest asub Rahvusliku Kunstigalerii klaaskorpuses, vaid ühel korrusel Frederic Edwini kiriku majesteetliku Niagara all. Vaatamata sellele, et Pattinsoni pilt pole peaaegu nii köitev kui kiriku meistriteos, pakub see hüppepunkti, et rääkida lugu Ameerika fotograafiaajaloo olulisest, kuid unarusse jäetud perioodist.

Hugh Lee Pattinsoni Ameerika juga, 1840 dagerrotüüp (Robinsoni raamatukogu, Newcastle'i ülikool, Inglismaa)

Nagu paljud teised tema ajastu maailmarändurid, külastas Pattinson Niagara juga, et saada oma looduse ilu. Oma dagerrotüüpkaameraga, mis oli alles äsja leiutatud aasta varem, oleks Pattinson kasutanud oma keemiaoskusi esimese pildiseeria väljatöötamiseks, mis näitas vaateid Ameerika ja Hobuseraua juga.

Fototehnika, esiteks dagerrotüübi tulek, millele järgnevad protsessid nagu soolatud paberprindid , albumiinprindid, tsüanotüübid, heliotüübid, tintüübid ja plaatinatrükid, mis viisid Kodaki 1888. aastal, muudaksid Ameerika lääne suured vaatemängud kuulsaks. Kuid selles Ameerika fotoajaloo versioonis on tähelepanuta jäetud varased pildid, mis jäädvustavad Ameerika Ühendriikide idaosa maastikke.

Seetõttu korraldas muuseumi 19. sajandi fotode kuraator Diane Wagoner ambitsioonika filmi “Mississippi idaosa: XIX sajandi Ameerika maastikufotograafia”, mis avatakse sel nädalal ja kestab juuli keskpaigani.

Esimene ülevaatlik varase idapoolse maastikufotograafia ülevaade keskendub fotograafia edendamisele piirkonnas, mis oli juba kandnud invasiivse inimtegevuse suurt osa. Erinevalt läänest, mis alles hakkas nägema industrialiseerimise levikut, oli Ameerika idaosa 1880. aastateks sedavõrd tugevasti asustatud, et nagu Wagoner selgitas, kasutasid idamaastiku fotograafid meediumit meediumide kaitsmiseks nende maade kaitsmiseks, mis olid juba kaubandus- ja kaubandusohtlikkuse tõttu ohus. tööstusjõud.

Võtke Niagara. Pattinsoni külastuse ajaks oli suvilaturism juba orientiiri muutnud. Kui tema piltides on tähelepanu keskmes Niagara looduslik ilu, registreerivad teised varajased dagerrotüübid piirkonnas asustatud hotelle. Saja lõpus dokumenteerivad fotograafid nagu George Barker, kuidas Niagara pangad olid veskide ja tootmishoonetega vooderdatud. Nende töö aitas kaasa „Vaba Niagara liikumisele”, mis viis lõpuks Niagara reservatsiooni, New Yorgi esimese riigipargi rajamiseni 1885. aastal.

Näituse avamise ajal rääkis Wagoner Smithsonian.com-ile selle unustatud Ameerika ajaloo peatüki taasvärvimisest.

Kelle vastu hakkasite seda lugu esmakordselt rääkima?

Kohtasin arvukalt fotograafe, kelle loomingul võib olla piirkondlik maine, kuid tegelikult polnud nad kunagi saanud palju rahvusplatvormi ja olnud fotograafia ajaloos [mõnevõrra] tõrjutud. Ma tõesti tahtsin paljude nende fotograafide, kes tegid fantastilist tööd, tähelepanu keskpunkti.

Samal ajal tahtsin uurida nende fotograafide erilisi muresid. Mis olid need teemad, mis hakkasid kerkima? Kuidas see aja jooksul muutus? Millised olid varaseimad teadaolevad maastikud, mis USA-s eksisteerisid? Olen põnevil, et suutsime näidata mõnda neist varasematest maastiku dagerrotüüpidest, mis on võetud kas 1839. aasta lõpus või 1840. aastal, kohe meediumi alguses.

Frederick Langenheimi ja William Langenheimi panoraam Niagara jugadest, 1845. aastal viis dagerrotüüpi (Metropolitan Museum of Art, Gilmani kollektsioon, Howard Gilmani fondi kingitus, 2005)

Samuel A. Bemis Crawfordi pügala ja hotell, White Mountains, New Hampshire, 1840-1842 dagerrotüüp (paastu andnud Metropolitani kunstimuuseum, Gilmani kollektsioon, Howard Gilmani fondi kingitus, 2005)

Thomas M. Easterly St. Louis Levee, 1852 dagerrotüüp (Missouri ajalooline selts, Saint Louis, Thomas Easterly Daguerreotype Collection)

Saint Anthony juga, Minnesota, 1850. aastate dagerrotüüp (Daniel Wolf, Inc.)

Kes olid need esimesed fotograafid idast?

See oli tõeline segu. Suur osa neist olid teadlased. Mõnda neist pean Henry Coit Perkinsiks nagu 19. sajandi klassikalisi mehi, keda huvitavad mitmesugused teaduslikud nähtused. Kuid see pole enamus neist. Enamik neist olid mehed, kes asusid fotograafiasse ärina; nad nägid seda kui võimalust. See oli uus tehnoloogia, kus sai asutada ettevõtte ja teenida raha.

Selle näituse kataloogis märgitakse, et Ameerika varajane fotograafia oli eeskujuks Suurbritannia pretsedentidele. Kuidas see mõju üle Atlandi ookeani ulatus?

Kui järele mõelda, kuidas suutis fotograaf sel hetkel maastikule läheneda? Millised on pretsedendid? Mida nad on harjunud nägema? Nad tahavad, et need pildid näeksid välja sellised, nagu nad loodavad, et maastikupildid näevad välja.

See, kuidas maastikufotograafia areneb Ameerikas, on ka väga erinev sellest, kuidas see areneb Suurbritannias ja Prantsusmaal. Nii et paljud varasemad fotograafid olid pärit palju mehaanilisest ja teaduslikust taustast. Nad olid palju eksperimenteerijad. Mitte, et paljud neist oleksid kunstnikuks koolitanud. See [enamasti] tuli natuke hiljem.

Millal hakkame nägema seda esteetilist nihet varase Ameerika maastikufotograafias?

Arvan, et ilmselt kodusõja ajal näete seda ilmsemalt. Ma mõtlen Alexander Gardneri kodusõja fotojooniste raamatule ja George Barnardi fotovaadetele [liidu armee kindral William] Shermani kampaaniatest. Nende väljaannete koostamise ning muude kodusõjas tehtud fotode tegemise ja turustamise põhjuseid on palju. Osa sellest oli insenertehniliste saavutuste tähistamine, kuid on ka melanhoolne tunne, et Barnard imetleb eriti maastikku, kui ta tagasi pöördub ja pildistab neid lahinguvälju pärast seda.

Seda ei pruukinud tingimata teha ilmsetel põhjustel. Barnard soovis oma trükiseid müüa ja sellest elatist teenida. Kuid ma arvan, et tema reageerimine sõjale endale ja tema kogemus ei saanud teda mõjutada.

Hiljem sajandil on fotograafid nagu Seneca Ray Stoddard ja Henry Hamilton Bennett, kes aitasid tekitada turismihuvi sellistes kohtades nagu Adirondacks ja Wisconsin Dells. Samal ajal said nad teadlikuks ka tööstuse keskkonnamõjudest ja turismitööstusele mõeldud arengutest. Mõlemad pooldasid erineval viisil maastiku säilitamist.

George N. Barnardi Resecca lahinguväljal, nr 2, filmist "Shermani kampaania fotovaated" (New York, 1866). albumeenitrükk (moodsa kunsti muuseum, New York. Omandatud vahetuse teel Kongressi Raamatukoguga)

Seneca Ray Stoddardi laviini järv, Adirondacks, c. 1888 albumi trükis (trükiste ja fotode osakond, Kongressi Raamatukogu, Washington, DC)

Seneca Ray Stoddard Alam-Raquette'i uputatud maad, Adirondacks, c. 1888 albumi trükis (trükiste ja fotode osakond, Kongressi Raamatukogu, Washington, DC)

Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. 1885. aasta albumi trükis (Michael Mattis ja Judith Hochberg kollektsioon)

Mis oli mõned viisid, kuidas näete fotograafiat, mis räägib seda muutuva 19. sajandi maastiku lugu?

Nende paikade - mis on ilusad, Ameerika uhkus, kõrbes, leiduvad hämmastavad looduslikud imed - pildistamise pingega tuleb arvestada samal ajal, kui see maastik, olgu see siis, toimus pidevat vaheldust ja muutust toimus läbi turismitööstuse, raudteede ehitamise või loodusvarade kaevandamise alguse.

Seal on fotoseeria Pennsylvania kirdeosa söealadest ja ka Pennsylvania naftapiirkondadest - loodus ja kultuur. See ulatub tagasi Thomas Cole'i esseesse Ameerika maastiku kohta 1830ndatel, vahetult enne fotograafiat, kus ta räägib Ameerikast kui kohast, mis on täis hämmastavaid looduse imesid, kuid on samal ajal küps arenguks ja laienemiseks.

Olin seda hämmastunud, et sain selle projekti kaudu aru, kui palju on juba maastiku dramaatiliseks muutmiseks juhtunud. See on teistsugune trajektoor, mis juhtub idamaastikul ja läänes, sest lääs on lahendamisel. See juhtub natuke varem idas, raudteedega rajatud keskkonnas, see hiiglaslik raudteede võrk kogu USA idaosas.

James F. Ryder Atlandi ookeani ja Suur Lääneraudtee, 1862. aasta albumi trükis (Washingtoni kunstigalerii, Maarja ja Dan Solomoni kingitus ja patroonide alaline fond)

Thomas H. Johnson Kaldus lennuk G, c. 1863-1865 albumi trükis (Michael Mattis ja Judith Hochberg kollektsioon)

James F. Ryderi Altantic ja Suur Lääneraudtee, 1862. aasta albumi trükis (William L. Schaefferi kogu)

Puksiir maa arendamise ja säilitamise vahel on tänapäeval tavaline teema, kuid nähes, et pinge nendes idamaade fotodes hakkab välja mängima, üllatas mind tõesti.

Pärast seda, kui hakkate tegema asju, kus mõjutate maastikku, jääb alati selline suhtumine “minut ootama”. Kindlasti on 19. sajand ise see hetk, kui inimesed hakkavad mõtlema ajaloolisele säilitamisele üldiselt.

Selle näituse fotograafid võivad olla tuntud piirkonniti, kuid nad pole päris leibkonna nimed. Kas oskate öelda väheste kohta, kes teile silma paistsid?

Thomas Easterly, Saint Louis'i daerrotüüptik, kes oli dagerrotüüpia meister. Ta oli vaieldamatult kõige edukam - põhimõtteliselt Ameerika dagerrotüüpide geenius. Ta haldas portreestuudiot, kuid pildistas omal algatusel paarikümne aasta jooksul St. Louis'is kõikvõimalikke muutusi. Ta on ainus fotograaf, kes püsib 1860ndatel dagerrototüübi kallal, ka pärast seda, kui enamik oli selle paberiliseks töötlemiseks loobunud ... Ta on tõesti üks showstopperitest.

James Wallace Black - tema tõeliselt varane töö 1854. aastal [tema koduses New Hampshire'i] Valgetes mägedes on üsna uskumatu.

James F. Ryder oli esimene fotograaf Ameerikas, kelle palkas spetsiaalselt raudteefirma, ja George Warren aitas üsna palju kolledži aastaraamatut leiutada. Ta tegi need hämmastavalt ilusad fotod arhitektuurist ja maastikust ülikoolilinnakude ümbruses, pakkudes toitlustamist lõpetavatele pensionäridele, kes siis ostsid nii portreesid kui ka neid vaateid ülikoolilinnakule ja arhitektuurile ning köitis need albumiteks

Henry Peter Bosse tegi osana oma armee inseneride korpuse tööst Mississippi jõe ülaosas uskumatuid tsüanotüüpiliste trükiste seeriaid. Ta pildistas Mississippi ülemist osa, kuna seda oli taltsutatud ja muudetud, et navigeerimist hõlpsamaks muuta, kuid ta lähenes maastikule selgelt mitte ainult tehnilisest, vaid ka esteetilisest vaatenurgast. Ja siis William H. Rau, kes pildistas Pennsylvania raudtee ja Lehigh Valley raudtee jaoks 1890ndatel. Ta valmistas neid tõeliselt hämmastavaid mammutplaadist väljatrükke.

Kas neil fotograafidel oleks elu jooksul olnud näitusi?

[Mõnel juhul] olid need komisjonide vahendustasud. Võimalik, et nad on sattunud ajaloolistesse ühiskondadesse või muuseumidesse, kuid võite [tagasi] jälgida ettevõtteid, kes neid tellisid. See kehtib selliste inimeste kohta nagu [William] Rau või James F. Ryder. Ta oli kogu 19. sajandi vältel väga aktiivne ja silmapaistev fotograaf, kuid ei teinud teosega midagi enne, kui kirjutas oma elu lõpuni autobiograafia.

Jay Dearborn Edwards Steamer Princess, 1858–1859 soolatud paberitrükk (ajalooline New Orleansi kollektsioon)

John Moran tõusev udu pärast vihma, Juniata jõgi, c. 1862. aasta stereoskoopilised albumeenide väljatrükid (Philadelphia raamatukoguettevõte)

George Kendall Warren Trophy Pointi, West Pointi, Hudsoni jõe juurest, c. 1867-1868 albumi print (Washingtoni Kunstigalerii, Robert Menschel ja Vital Projects Fund)

Victor Prevost Rocky Hillside, c. 1854 soolatud paberitrükk (laenutab Suurlinna kunstimuuseum, John Goldsmith Phillipsi kingitus, 1940)

Bierstadti vennad, Charles ja Edward Rapids ja Cascades, Franconia Notch, NH 1860s carte-de-viste albumi trükis (Washingtoni kunstigalerii, Robert Menschel ja Vital Projects Fund)

Samuel Masury vaade uhkuse ületamisele, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859. soolatud paberitrükk (laenutab Suurlinna kunstimuuseum, Gilmani kollektsioon, muuseumiost 2005)

Samuel Masury vaade üürikorterist Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857–1859 (Worcesteri kunstimuuseum, Eliza S. Paine'i fond)

Andrew J. Russelli akvedukti sild, Georgetown, DC, 1863-1865, albumeenitrükk (trükiste ja fotode osakond, Kongressi raamatukogu, Washington, DC)

John Moran Broadheadi oja, Delaware'i veevahe, 1863. aasta albumi trükis (Washingtoni Riiklik Kunstigalerii, John P. Colli kingitus Margaret Canaga Colli ja John Owen Reilly Colli mälestuseks, 2016)

Isaac H. Bonsall Chattanooga, Tennessee, Lookout Mountainist, 1863-1865 albumi trükis (Paul Sacki kollektsioon)

Henry Peter Bosse C. & NWRRi silla joonisulatus Clintoni osariigis Ia, 1885 tsüanotüüp (Metropolitani kunstimuuseumi laenutus, Charles Wehrenbergi ja Sally Larseni kingitus, 2014)