Kogu Hollywoodi looming - alates Casablancast kuni 1984. aasta Toxic Avengerini - võib tänapäeval tunduda, nagu oleksite teie digitaalsel käeulatuses, kuid voogesituse renessansist on olemas üks silmatorkav erand: enamus filme varasemast tööstusharust. Kongressi raamatukogu andmetel on suurte stuudiote välja antud 10 919 vaikivast filmist vaid 14 protsenti endiselt meiega. Seega on tõsiasi, et Briti Filmiinstituudi (BFI) restauraator avastas hiljuti katkendid mitmest 1920. aastate kadunud filmist. Veel põnevam on asjaolu, et paljud neist asuvad Technicoloris.
BFI pressiteate kohaselt leiti katkendid 1926. aasta Musta Piraadi rullidest, mille 1959. aastal kinkis Moodsa Kunsti Muuseum BFI-le. Kuna konserveerimisspetsialist Jane Fernandes töötas projekti kallal, et proovida kindlaks teha, millised need varased Technicolori filmid olid. nägi välja, et ta märkas, et rullide alguse ja otsa külge olid lindistatud ka muud kiledetailid. Tema arvates olid lühikesed Technicolori katkendid kostüümikatsetest ja paljude kadunud filmide stseenid.
Fragmentidest koosnevas videofilmis selgitas BFI vaikivate filmide kuraator Bryony Dixon, et tõenäosus oli bittides näiteks reklaamfilmides, värvikatsetes ja esinemisproovides. Neid kasutati liidrite ja otstena (filmi pikkused, mis aitasid kaitsta põhijooni, kuna see suunati projektorisse ja ühtlasi tagasid filmi alustamiseks valmisoleku kõik sujuva toimimise).
Mustast piraadist koosnevate katkendite hulgas on biitlid filmist " The Far Cry", "The Fire Brigade" ja " Dance Madness", kõik aastast 1926. See sisaldab ka filmikatset Mona Lisa nimelisele filmile, milles näitlejanna pööras - Los Angeles Timesi kuulujutte kolumnist Hedda Hopperi tähed kui Leonardo da Vinci aina ületamatu subjekt. See on ainus selle filmiga seotud säilinud materjal.
Veel üks partii väljavõtteid leiti kleepuvaks Põhja-Londoni televisioonipoe reklaamidele, mis käisid 1950ndatel filmide eel ja vahel. Nende hulgas on stseene varasetest Technicolori muusikalidest, mis ilmusid 1929. aastal, sealhulgas Sally, Broadway kuldkaevajad, Show-show'd ja On With the Show !.
Kõige põnevam leid on aga Jazz-Age klappima asunud tantsija ja vaikse filmi näitlejanna Louise Brooki pilguheit-ja-nii-öelda-katkend. Klipp on kostüümiproov tema esimeselt krediidirullilt nüüdseks kadunud filmis „ The American Venus“ . Tuhmunud pastellklipis poseerib Brooks ja naeratab oma narmastega ansamblis.
„Kõik armastavad Technicolorit, kuid kaob nii palju filme glamuursest 1920. aastate Hollywoodist; kui see ilmub, on see siiski põnev, ”räägib Dixon. “Mida teha pisikeste klippidega, mis on vaid paar sekundit pikad? Kujutage ette, kui Egiptuse vaas on purustatud tükkideks ja kilbid laiali laiali kogu muuseumides. Võite ette kujutada, et ühel päeval näete seda uuesti. Filmidega on nii; Pusle tükid saab kokku viia ainult filmiarhiivide rahvusvaheline püüdlus, nagu näiteks BFI. Praegu on meil killud olemas, kuid võime unistada Louise Brooksi esimese filmi või kadunud värvi Hedda Hopperi nägemisest. ”
Need klipid on olulised ka selle jaoks, mida nad filmiajaloolastele värvifilmi algusaegadest räägivad. Kuigi Technicolor polnud filmide jaoks esimene värvimisprotsess, oli see kõige edukam. Technicolor sai kõige kuulsamaks filmide Gone With the Wind ja The Wizard of Oz erksate toonide poolest, kuid selle varasemad kehastused olid palju vaigistatud, kammides enne värvaine lisamist punase ja rohelise filtriga filmitud pilte. Richard Trenholm teatas CNET-ist, et Technicolor läbis viis protsessi, kusjuures enamus klippe tutvustasid protsessi II ja III. Oz-i popiks muutmiseks kasutati IV protsessi. 1970. aastateks oli värvide ülekandmise protsess kadunud ja viimastel aastatel on digitaalne filmitegevus peaaegu täielikult asendanud kogu filmi. Technicolor ettevõte on endiselt olemas. Ka see on ajaga muutunud, liikudes filmide töötlemisest digitaaltootmisettevõtteks.
