On möödunud 30 aastat ajast, mil kunstimaailma mitmekesistamisele pühendunud feministlik kollektiiv Guerrilla Girls küsis kuulsalt: “Kas naissoost naistega tutvumiseks peavad naised olema alasti? Muuseum? ”Selle provokatiivse küsimusega lammutas grupp Metropolitani kunstimuuseumi naissoost esindatuse puudumist - muidugi vähendades New Yorgi asutuse seinu kaunistavate alastipiltide maalitud naiste arvukust.
Ajakirjas PLoS One avaldatud maamärkide uuring näitab, et aastakümnete jooksul on gerilja tüdrukute julgest avaldusest tehtud vähe edusamme. 18 suurema USA muuseumi veebikataloogis esitatud enam kui 40 000 kunstiteose analüüs näitas, et 85 protsenti eksponeeritud kunstnikest on valged ja 87 protsenti mehed.
Williamsi kolledži juhtiv autor Chad Topaz ütles, et uus uuring tähistab esimest ulatuslikku uurimist kultuuriasutuste kunstilise mitmekesisuse kohta. Kui varem kirjutasid Topaz ja tema kolleegid uuringus, siis teadlased on muuseumi töötajate ja külastajate seas keskendunud rohkem demograafilisele mitmekesisusele või selle puudumisele. (Nagu Brigit Katz teatas Smithsonian.com- ile selle aasta alguses, näitas 2018. aasta aruanne, et muuseumid on teinud ebaühtlaseid samme võrdse tööhõive poole - kuraatori- ja haridusosakonnad palkasid rohkem värvi inimesi, isegi kui säilitus- ja juhirollides domineerisid valdavalt mitte - hispaanlased.)
Selle viimase analüüsi jaoks koostas rühm matemaatikuid ja kunstiteadlasi umbes 10 000 kunstniku nimekirjad, kes olid esindatud muuseumide alalistes kollektsioonides, sealhulgas Met, Chicago Kunstiinstituut, Rahvuslik kunstigalerii ja Detroidi kunstiinstituut. Järgmisena värbas meeskond töötajaid Amazoni mehaanilise Türki hulgimüügiplatvormi kaudu ja palus neil tuvastada erinevate kunstnike sugu ja rahvus. Iga nimekomplekt läbis vähemalt viis klassifitseerimisvooru ja üksmeele saavutamiseks kontrolliti vastuseid ristkontrolli teel.
Üldiselt väidavad teadlased, et valimis domineerisid valged mehed, moodustades vapustavalt 75, 7 protsenti lõplikust andmekogumist. Tagantjärele olid valged naised (10, 8 protsenti), Aasia mehed (7, 5 protsenti) ja hispaanlastest mehed (2, 6 protsenti). Kõikide teiste rühmade esindatus nii soo kui ka etnilise kuuluvuse osas oli väiksem kui üks protsent.
Mõnda muuseumi nähti suhteliselt paremini kui teisi: The Guardian märgib, et Aafrika-Ameerika kunstnikud moodustavad Atlanta kõrge kunstimuuseumi kollektsiooni kunstnikest 10, 6 protsenti, võrreldes kõigi uuritud muuseumide osakaaluga vaid 1, 2 protsenti. Vahepeal väidab Pacific Standardi Tom Jacobs, et Los Angelese Kaasaegse Kunsti Muuseumis on protsent Hispanici kunstnike töid, mis on umbes kolm korda suurem kui riigi keskmine. Naiste tööde protsendi liidrite hulgas oli LA MOCA 24, 9 protsenti ja New Yorgi Whitney Ameerika kunsti muuseum 22 protsenti, nagu Eileen Kinsella vahendab artnet News .
MIT Technology Review juhib siiski tähelepanu sellele, et esindatuse erinevused olid eriti teravad Rahvuslikus Kunstigaleriis, kus rohkem kui 97 protsenti kollektsiooni kuuluvatest kunstnikest on valged ja umbes 90 protsenti mehed. Ja hoolimata keskendumisest kunstiajaloo perioodile, mis soodustas mitmekesisust kui kunagi varem, on New Yorgi moodsa kunsti muuseum oma kollektsiooni kuuluvate seas vaid 11 protsenti naiskunstnikest.
Ehkki numbrid räägivad suures osas enda eest, väärib märkimist, et uuringul on mitmeid piiranguid. Autoriteks olid ainult kunstnikud, kelle identiteeti oli võimalik peaaegu absoluutselt kindlalt kindlaks teha. Selle tulemusel jäeti välja paljud sajanditetagused anonüümsed loojad, sealhulgas need, kes võisid olla värviinimesed.
Huvitav on see, et meeskond kirjutab uuringus, et nende tulemused näitasid vähest seost muuseumi seatud kogumiseesmärkide ja selle üldise mitmekesisuse taseme vahel.
"Leiame, et sarnaste kogumismissioonidega muuseumitel võib olla üsna erinev mitmekesisuse profiil, " soovitab Topaz pressiteates, "soovitades, et muuseum, kes soovib oma kollektsiooni mitmekesisust suurendada, võiks seda teha ka ilma [rõhuasetust] konkreetsetele ajavahemikele ja geograafilised piirkonnad ".
