Kui oleksite kunagi näinud Rothschildi pronksi, mäletaksite seda. Kindlasti jätab mulje 16. sajandi alguse Firenze skulptuuride paar, mis kujutavad kaht alasti mehi ratsutavaid alasti mehi. Kuid kelle käsi oli selliste virilate meistriteoste taga? Nagu Mark Brown ajalehele Guardian teatab, on Cambridge'i Fitzwilliami muuseumi ja Cambridge'i ülikooli teadlased koostanud tõendite raamatu, milles väidetakse, et renessansiajastu hiiglane Michelangelo oli selliste inimkuju muljetavaldavate isendite looja. Ainult Michelangelo, väidab uurimisrühm, võiks olla selliste lihaseliste kaheksapakiliste kõhtude, ebakindlate häbememokkade ja ebaproportsionaalsete varvaste taga.
Tõesuse korral muudavad meeskonna leiud Rothschildi skulptuurid Michelangelo ainsateks säilinud pronksideks. Nagu ajalehe David Sanderson märgib, on kunstniku tehtud kolm teadaolevat pronksi kadunud sajandite jooksul: paavsti Julius II kolossaalne kuju sulatati paavstivastaste mässuliste poolt maha varsti pärast selle loomist, sekund muudeti suurtükiks Prantsuse revolutsioon ja kolmandik kadus Prantsusmaalt umbes samal ajal.
Eksperdid hõljusid Michelangelo potentsiaalset atribuuti esmakordselt 2015. aastal, vahendab CNN Matthew Robinson. Warwicki meditsiinikooli kliiniline anatoom Peter Abrahams ütles Telegraafi Anita Singhile, et skulptureeritud paari kaheksapakendis torsos peegeldavad samamoodi muljetavaldavaid pesulaudu kahelt kunstniku kujust ja viiest tema joonistusest. See viitab kõigile kaheksale teosele sama (lihaseline) mudel.
"Need näevad välja nagu steroidid, pisut ülespumbatud, nagu kulturistid, " ütleb Abrahams. "Aga kui te oleksite müürikivi tõstvat tüüpi, oleks teil väga arenenud lihased."
Figuuride varbad pakuvad veel ühe olulise seose Michelangeloga; 40 kogu varvasest, mis on hajutatud kogu tema elu jooksul, on kõigil, välja arvatud kaks, lühike, väljapoole suunatud suur varvas ja pikk teine varvas. Sama suundumus ilmneb ka Rothschildi pronksides ja efekt on Abrahamsi sõnul pisut selline, nagu mehed kannaksid klappe.
Skulptuurides ilmnev detailide tähelepanelik tähelepanu pöörab tähelepanu nende looja ulatuslikele anatoomiaalasetele teadmistele, vahendab Abrahams Guardianit . Michelangelo on üks väheseid renessansiajastu kunstnikke, kes teadaolevalt lahutas inimkehi, pakkudes talle põhjalikku ülevaadet keha sisemisest tööst. Näiteks sartoriusena tuntud reielihas pole treenimata silmaga nähtav, kuid anatoomik tunneb selle hõlpsasti ära, samas kui auskultatsiooni kolmnurgad (seljaosa väiksemad laigud, kus puuduvad lihased ja luud) polnud isegi lindistasid teadlased kuni põlvkonnani pärast Rothschildide valamist. Mõlemad esinevad äsja omistatud skulptuurides.
Pronkside lähtekoha anatoomiline lõplik vihje on figuuride häbememokad. Enamik renessansiajastu skulptuure asetavad meeste häbememokad kolmnurgas, mis on suunatud suguelundite poole, Michelangelo aga pöörab suunda lokkide abil.
Sanderson of Times teatas, et Rothschildi pronkside esmakordne ilmumine kunstiajaloo kaanonis pärineb 1878. aastast, kui parun Adolphe Carl von Rothschildi naine Julie von Rothschild ostis need Veneetsias. Järgmine kord läks skulptuur oksjonile 2002. aastal, kui Sotheby's müüs need eraostjale 1, 8 miljoni naela (umbes 2, 3 miljonit dollarit) eest.
Sotheby müügi ajal kanti skulptuurid lihtsalt kategooriasse „Firenze, 16. sajandi keskpaik - paar suurt ja muljetavaldavat manneristlikku allegooriliste meeskujude pronksist rühmitust, kes hävitavad fantastilisi metsalisi.” Järgmisel kümnendil omistas Briti kuninglik akadeemia töötab Michelangelo nimelise Daniele da Volterra järgija juurde.
Kuid Cambridge'i ülikooli kunstiajaloolane Paul Joannides kahtlustas juba ammu teisiti. Olles avastanud „kadunud” Michelangelo joonise, millel oli kujuga sarnane pilt, otsustas ta jagada oma teooriat skulptuuride omanikuga. Lõpuks sattusid Rothschildid Fitzwilliami juurde, kus teadlased paljastusavaldust edasi uurisid.
Fitzwilliami tarbekunstihoidja Victoria Avery ütleb BBC Newsile, et atribuutika põhineb mitte ainult anatoomilistel tõenditel, vaid ajaloolisel ja tehnilisel analüüsil. Avery uuris isiklikult 30 kirja, mille Michelangelo kirjutas ajal, mil ta töötas paavst Julius II kolossaalse pronkskuju kallal, Šveitsi teadlased kasutasid neutronianalüüsi, et pronksid lõplikult kunstniku elule dateerida.
"Need on ehtsad Michelangelo, mis on tehtud siis, kui ta oli oma loomingulisuse tipus, kui ta oli meeleheitel oma kaaslasi edestada ja domineerida massiteabevahendites igal meediumil, " räägib Avery. "... Kui kunstnikud sellest alkeemilisest materjalist kõrvale hiilisid, võttis ta omaks selle nagu keegi teine oma põlvkonnast."
