Seven Dials on Londoni kesklinnas hea koht, kus inimesi vaadata. Crown-pubist väljaspool naeravad punased mehed valjult, pigistades oma pinti; ostjate kontsad klõpsavad munakividel; ja turistid lähevad Cambridge'i teatri muusikalist segadusse. Veerg tähistab seitsme tänava ristmikku ja selle astmed teevad päikeselise ahvena paraadil vahtimiseks.
Sellest loost
Charles Dickensi London
Osta
Visandid autorilt Boz (Penguin Classics)
OstaSeotud sisu
- Miks kirjutas Charles Dickens "Jõululaul"
Charles Dickens ligunes ka siinsele stseenile, kuid nägi midagi täiesti teistsugust. 1835. aastal möödasõidul vaatas ta, et tänavad ja kohtud viskavad igas suunas, kuni nad kaovad maja ülaosade kohal rippuvast ebatervislikust aurust, mis muudab räpase perspektiivi ebakindlaks ja piiritletuks. ”Tülitsesid purjus naised - “Ega sa ei torma teda, Saara?” - ja mehed “oma fustistlikes kleitides, telliskivitolmu ja lubivärviga”, nõjatudes tundideks vastu posti. Seitse numbrit oli vaesuse ja kuritegevuse sünonüüm, see oli enamiku londonlaste jaoks must auk. Dickens ründas seda pliiatsi ja paberiga.
Täna on kolonni sammudest kurikuulsat slummi keeruline võluda. Piirkonna ajaloole viite andmine juhendis on abstraktne, jättes teile pilvise pildi tahmadest. Kuid lugege Dickensi kirjeldust Bozi visandite valimisest Sketches ja see tuleb ellu. Tema esimesse raamatusse kogutud ajalehtede esseesid järgib Sketches 1836. aastal väljamõeldud jutustajale Bozile, kes rändab metropoli ja jälgib selle lähiümbrust, inimesi ja kombeid. Üksikasjalik ja elav, see on meile lähim 19. sajandi alguse Londoni filmirullile.
Lugege täna, Sketches viib meid alternatiivsele ringkäigule linna. "Suur osa sellest, mida Dickens kirjeldas, on endiselt olemas ja vaatab seda oma proosas vaatamata Blitzile ja moderniseerimisele, " ütleb Fred Schwarzbach, Dickensi ja linna autor. “Ta õpetab meid linna lugema nagu raamatut.” Muutes tuttava värskeks, ta häälestab meid selle rikkalikkusele ja õhutab kujutlusvõimet.
Dickensi veerud tegid pritsi, kui neid nähti mitmetes perioodilistes väljaannetes aastatel 1834–1836, kulmineerudes Bozi visandite avaldamisega. Nende populaarsus viis Pickwick Papersi tellimiseni, käivitades Dickensi kirjanduskarjääri. Juba edukas parlamendireporter tõi ta esseedesse ajakirjandusliku perspektiivi. Ehkki nii värvikad kui tema romaanid, olid need tegelikult kindlamini juurdunud, nagu tänapäevalgi narratiivid, ja jahmatasid kriitikuid oma realismiga. Dickens raputas üksikasju, kuid kaasaegsed arvasid, et ta jäädvustas suurlinna elu olemuse.
Teised kirjanikud olid Londoni ajalugu kajastanud või seal lugusid seadnud, kuid polnud sellest kunagi ise teemat teinud. Dickens oli mures ainult siin ja praegu. "Ta vaatas Londonit väga originaalselt, " ütleb Andrew Sanders, kelle uus raamat Charles Dickensi London järgib autorit linnas. “London on tema töö peategelane.” See oli visandite eel 20 aasta jooksul hüppeliselt kasvanud - miljonilt elanikult 1811. aastal 1, 65 miljonini 1837. Londoni elanike jaoks muutus see tundmatuks, võõraks. Jalutades väsimatult üle Londoni ja märkides oma tähelepanekuid alla, toitis Dickens nende uudishimu uue linna vastu. Victoria kirjanik Walter Bagehot ütles, et ta oli nagu "põlvnemise erikorrespondent".
Mõned kohad, mida Charles Dickens külastas, on kadunud. Üks meeldejäävamaid esseesid külastab Monmouth Streeti, mille pilt on imendunud 1880ndatel Shaftesbury avenüüsse. (Grangeri kollektsioon, NYC) 
Seitse numbrit olid Londoni kesklinnas vaesuse ja kuritegevuse sünonüümid, see oli enamiku londonlaste jaoks must auk. Dickens ründas seda pliiatsi ja paberiga. (Trükikoguja / Alamy) 
Täna on Seven Dials hea koht, kus inimesi vaadata. Pubide, ostude ja turistidega on see kaugel kohast, millest Dickens kirjutas. (Gregory Wrona / Alamy) 
Ajalehtede esseed, mis on kogutud Dickensi 1836. aastal ilmunud esimesse raamatusse, järgib Bozi visandid väljamõeldud jutustajale Bozile, kes rändab metropoli ja jälgib selle naabruskonda, inimesi ja kombeid. (Grangeri kollektsioon, NYC) 
Üksikasjalikud ja elavad visandid on meile lähimad 19. sajandi Londoni filmirulli jaoks. (Grangeri kollektsioon, NYC) 
Paljud Dickensi leiukohad eksisteerivad endiselt, kuid siiski äratundmatult. Covent Garden on üks neist. (Alex Segre / Alamy) Dickensi veider huumorimeel imbub esseesid tehes Bozist kaasahaaravaks jutustajaks. Haaratud, pahane ja lõbustatud linnaelust kõlab ta nagu meie. Tänavad on elavad ja hämarad, rahvarohked ja isoleerivad ning teevad lõputult põnevat teatrit. Kirjeldades pakitud omnibussisõitu, kõlas tal New Yorgi metroosõitja toon: Lükati sisse, "uustulnuk veereb ringi, kuni kukub kuhugi ja seal ta peatub."
Nagu meiegi, kujutab ta ette lugusid võõrastest tänavatest. Üks Püha Jamesi pargi mees istub ilmselt räpases tagakontoris, “töötades kogu päeva sama regulaarselt kui kellatorni valimine, mille vali tiksumine on sama monotoonne kui kogu tema olemasolu.” See mees, nagu ka teised raamatus, tähendab uus linnatüüp, linna poolt näritud ja anonüümne.
Mõned Dickensi külastatud kohad on kadunud. Üks meeldejäävamaid esseesid külastab Monmouthi tänavat, imbunud 1880ndatel Shaftesbury avenüüsse (ja erineb praegusest Monmouthi tänavast). Tänava kasutatud rõivakauplustes, mis on „moe matmispaik“, nägi Dickens akendes rippumas terveid elusid. Poiss, kes mahtus kunagi tihedasse jopesse, kandis siis ülikonda ja kasvas hiljem piisavalt nunnuks, et saada metallnuppudega lai roheline mantel. Nüüd on tänav ise kummitus.
Veel üks kadunud Londoni nurk on Thamesi lõunakaldal asuv Vauxhalli aed - lõbustuskoht, mis on pikka aega sillutatud. See oli maailm, mis erineb süngetest sõjajärgsetest arengutest, mis nüüd jõge joonistavad: “Templid ja salongid ning kosmoraamad ja purskkaevud sätendasid ja sädelesid meie silme all; daamilauljate ilu ja härraste elegantne küüditamine lummab meie südame; paarsada tuhat lisalampi pimesdas meie meeli; kauss või kaks punast punni segasid meie ajusid; ja me jäime rahule. ”
Kuid paljud Dickensi leiukohad eksisteerivad endiselt, siiski äratundmatult. Milline oli Covent Garden, kui see oli linna peamine köögiviljaturg? Koidikul oli kõnnitee lagunenud kapsalehtede, purustatud haybands'idega. . . mehed karjuvad, vankrid selja taga, hobused naabruses, poisid võitlevad, korv-naised räägivad, kondiitritoodete järele paistavad piemenid ja eeslid hirmutavad. ”Drury Lane oli rikas“ dramaatiliste tegelastega ”ja kostüümipoodides, mis müüsid seni saapaid. "neljas röövel" või "viies mob." "Kaltsukad poisid jooksid mööda Waterloo silla lähedal asuvaid tänavaid, mis olid täis" mustust ja ebamugavustunnet ", väsinud neerukoogipoodide müüjaid ja põlevaid gaasitulesid.
Viige Dickens Londoni kaguosas asuvasse Greenwichi reisile ja vaikne alevik puhkeb elusalt. Stseen kõlab vähem vananenud, kui arvata võiks; iga-aastane Greenwichi mess oli sama pöörane kui kolledžifestival, „kolmepäevane palavik, mis jahutab verd kuus kuud pärast seda.” Seal oli kioskeid, kus müüdi mänguasju, sigareid ja austreid; mängud, klounid, pöialpoisid, ansamblid ja halvad oskused; ja lärmakad, meeleolukad naised, kes mängivad pennil pasunaid ja tantsivad meeste mütse. Pargis võistlevad paarid observatooriumi juurest mäest alla, "suuresti [naiste] lokkide ja kapotimütside lahknemise tõttu".
Isegi Greenwichi teel kulgev liiklusummik on äratuntav nagu kaootiline, purjus purjuspäi: „Me ei saa kohusetundlikult eitada süüdistust selle eest, et ta on kord kevadvangonis läbinud kolmteist härrat, neliteist daami ja piiramatu arvu inimesi. laste ja tünn õlle; ja meil on ebamäärane meenutus sellest, et hilisematel päevadel leidsime end ise. . . hackney-treener, umbes kell neli hommikul, üsna segase ettekujutusega meie enda nimest või elukohast. ”
Kohad, mida Dickens kirjeldab, sarnanevad paljuski linnaeluga, mida me täna tunneme - täis tuuritades erineva tausta ja klassi inimesi. Kuid see kaasaegne linn tekkis alles 19. sajandi alguses ja tema teos oli nii teema kui ka mõistlikkuse osas täiesti uus. Raske on hinnata, kui selgelt Boz pidi siis londonlastele kõlama, sest tema hääl on sellest ajast saanud meie omaks. Isegi pärast 175 aastat teeb ta linna värskeks.
