“Märgatud psühholoog osutus enimmüüdud filmi“ Wonder Woman ”autoriks, ” luges hämmastav pealkiri. 1942. aasta suvel ilmus All-American Comics New Yorgi kontorite pressiteade kogu Ameerika Ühendriikide ajalehtedes, ajakirjades ja raadiojaamades. Wonder Womani looja isik oli olnud "alguses saladuses", kuid see oli õige aeg teha šokeeriv teade: "Wonder Womani" autor on dr William Moulton Marston, rahvusvaheliselt kuulus psühholoog. " tõde Wonder Womani kohta oli lõpuks välja tulnud.
Või nii, vähemalt tehti see ilmuma. Kuid tõesti, Wonder Womani looja nimi oli tema saladustest kõige vähem.
Wonder Woman on läbi aegade populaarseim naissoost koomiksite superkangelane. Supermani ja Batmani kõrval pole ükski teine koomiksitegelane nii kaua kestnud. Tüdrukute põlvkonnad on oma võileibu kooli Wonder Womani lõunaboksides kandnud. Nagu igal teisel superkangelasel, on ka Wonder Womanil salajane identiteet. Erinevalt kõigist teistest superkangelastest on tal ka salajane ajalugu.
Ühes osas määras ajalehetoimetaja Brown, kes soovib Wonder Womani minevikku avastada, ajakirjanike meeskonna, kes jälitaks teda; ta pääseb neist kergesti. Poole hulluks läinud Brown on pühendunud haiglasse. Wonder Woman maskeerib end õeks ja toob talle kerimise. "See pärgament näib olevat selle tüdruku ajalugu, keda te kutsute" Wonder Womaniks "!" Räägib ta talle. “Võõras, looritatud naine jättis selle minu juurde.” Brown hüppab voodist välja ja jookseb tagasi linna laua taha, kus ta hüüab, pärgament käes: “Peatage pressid! Mul on Wonder Womani ajalugu! ”Kuid Wonder Womani salajane ajalugu pole pärgamendile kirjutatud. Selle asemel on see maetud kastidesse, kappidesse ja sahtlitesse, tuhandetesse dokumentidesse, mis asuvad kogu Ameerika Ühendriikide raamatukogudes, arhiivides ja kogudes, sealhulgas looja Marstoni erapaberid - paberid, mida enne, kui ma neid nägin, polnud kunagi varem kedagi väljaspool Marstoni perekonda näinud.
Seitse aastakümmet Wonder Womani minevikku varjanud loor peidab selle all olulist lugu koomiksitest ja superkangelastest ning tsensuurist ja feminismist. Nagu Marston kunagi ütles, on "Wonder Woman ausalt öeldes psühholoogiline propaganda uut tüüpi naiste jaoks, kes minu arvates peaksid maailma valitsema."
Wonder Womani salajane ajalugu
Neetiline ajaloolise avastamise teos, mis paljastab, et ühe maailma ikooniliseima superkangelase päritolu peidab endas põnevat perekonnalugu ja kahekümnenda sajandi feminismi üliolulist ajalugu Wonder Woman
OstaKoomiksid leiutas enam-vähem 1933. aastal endine põhikooli direktor Maxwell Charles Gaines, kes asus All-Ameerika koomiksite leidmiseks. Supermees piirdus kõrgete hoonete kohal 1938. aastal. Batman hakkas varjus varitsema 1939. Lapsed lugesid neid vaiade kaupa. Kuid ajal, kui sõda laastas Euroopat, tähistasid koomiksid vägivalda, isegi seksuaalset vägivalda. 1940. aastal nimetas Chicago Daily News koomiksit “rahvuslikuks häbiks”. “Neid seks-õudusfilme müüakse iga kuu kümme miljonit eksemplari, ” kirjutas ajalehe kirjandustoimetaja, kutsudes vanemaid ja õpetajaid koomiksite keelustamiseks, “kui me ei tahavad, et tulevane põlvkond oleks veelgi julm kui praegune. ”
Kriitikute eest kaitsmiseks palkas Gaines 1940. aastal Marstoni konsultandiks. "" Doc "Marston on pikka aega olnud õiget tüüpi koomiksiajakirjade propageerija, " selgitas ta. Marstonil oli Harvardist kolm kraadi, sealhulgas psühholoogiadoktor. Ta juhtis seda, mida ta nimetas “eksperimentaalseks eluks”. Ta oli olnud jurist, teadlane ja professor. Üldiselt tunnustatakse teda valedetektori testi leiutamise eest: tal oli kinnisidee paljastada teiste inimeste saladusi. Ta oli olnud Universal Pictures'i nõustamispsühholoog. Ta oli kirjutanud stsenaariume, romaani ja kümneid ajakirjaartikleid. Gaines oli Marstoni kohta lugenud ajakirja Family Circle artiklit. 1940. aasta suvel külastas ajakirja personalikirjutaja Olive Richard New Yorgis Rye's oma maja Marstonit, et küsida temalt ekspertide arvamust koomiksite kohta.
"Mõni neist on täis piinamist, inimröövi, sadismi ja muud julmat äri, " rääkis naine.
"Kahjuks on see tõsi, " tunnistas Marston, kuid "kui armas kangelanna on seotud kaaluga, on koomiksijälgijad kindlad, et päästmine jõuab ajahetki. Lugeja soov on tüdruk päästa, mitte näha, et ta kannataks. ”
Marston üritas igal võimalusel näidata Wonder Womani sportlikkust. Selles 1942. aasta koomiksis mängib ta pesapalli; teistes osades mängib ta jäähokit ja tennist ning asutab isegi spordiklubide keti. (Smithsoni raamatukogud) 
Marston, keda tavaliselt peeti polügraafikatse leiutajaks, haldab seda 1921. aastal oma advokaadibüroo sekretärile (Smithsonian Libraries) 
1943. aasta märtsist saates “Võit merel” soovitab Steve Trevor manustada valedetektori testi Diana Prince'ile, kes oli salaja Wonder Woman. (Smithsoni raamatukogud) 
Marston (parempoolne) küsib naissoost subjektil valedetektori testi, samal ajal kui Olive Byrne (vasakul vasakul) registreerib vastused. (Smithsoni raamatukogud) 
Marston nõudis, et Wonder Woman oleks peaaegu igas loos aheldatud või seotud. (Smithsoni raamatukogud) 
Wonder Womani pärisorjus kajastas ikonograafiat, mida kasutasid varased sufragistid (koomiks Lou Rogers, parempoolne) ja feministid nagu Margaret Sanger (paremal, tsensuuri protestivad). (Corbis / Michigani ülikool) 
Dorothy Roubicek pakkus välja leebemad meetodid Wonder Womani ohjeldamiseks „ahelaid kasutamata” (Smithsonian Libraries) 
Wonder Woman läheb kohtusse. (Smithsoni raamatukogud) 
Ehkki Wonder Woman on oma feministlikest algetest eemaldunud, tõusis ta taas naiste mõjuvõimu sümboliks - isegi ülaltoodud lõunasöögikastide komplektidel (aastast 1977). (NMAH) 
1972. aastal panid proua asutajad ta ajakirja esimese korrapärase numbri kaanele. ( Proua ajakiri) 
Karikaturist David Levine joonistas Margaret Sangeri Wonder Womaniks 1978. aastal (David Levine) 
Los Angelese naistekeskuse 1973. aasta juulis ilmunud kaanelõde Sister näitas Wonder Womani vahtimist. ( Rasestumisvastaste ravimite ülevaade, Harvardi Kolledži raamatukogu) 
Selles episoodis võtab Wonder Woman ajas tagasi teise tegelase Bifi, et tõestada, et ajalugu - eriti naiste ajalugu - pole igav. (Smithsoni raamatukogud) 
Marston rõhutas, et koomiksiraamatud on kõrgendatud kirjandusvorm, fantaasiad, mis „puudutavad universaalsete inimlike soovide ja püüdluste õrnaid kohti” (Smithsonian Libraries) 
(Smithsoni raamatukogud) Marston oli tuhat inimelu ja tuhat valet. Olive Byrne oli hüüdnimi “Olive Richard” ja ta polnud läinud Marstoni külastama - ta elas koos temaga. Ta oli ka 20. sajandi ühe olulisema feministi Margaret Sangeri õetütar. 1916. aastal olid Sanger ja tema õde, Olive Byrne'i ema Ethel Byrne, avanud USA-s esimese rasestumisvastase kliiniku. Mõlemad arreteeriti rasestumisvastaste vahendite ebaseadusliku levitamise eest. 1917. aasta vanglas jätkas Ethel Byrne näljastreiki ja suri peaaegu.
Olive Byrne kohtus Marstoniga 1925. aastal, kui ta oli Tuftsi vanem; ta oli tema psühholoogiaprofessor. Marston oli juba abielus advokaadi nimega Elizabeth Holloway. Kui Marston ja Byrne armusid, andis ta Hollowayle valiku: kas Byrne võib elada koos nendega või jätab ta naise. Byrne kolis sisse. Aastatel 1928–1933 sündis igal naisel kaks last; nad elasid koos perekonnana. Holloway läks tööle; Byrne jäi koju ja kasvatas lapsi. Nad ütlesid rahvaloenduse tegijatele ja kõigile teistele, kes küsisid, kas Byrne on Marstoni lesk-õde. "Sallivad inimesed on kõige õnnelikumad, " kirjutas Marston 1939. aastal ajakirja essees, "miks mitte vabaneda teid tagasi hoidvatest kulukatest eelarvamustest?" Ta loetles "Kuus kõige levinumat eelarvamuse tüüpi." Eelarvamuse kaotamine number kuus - " Eelarvamused ebatraditsiooniliste inimeste ja mittekonformistlike vastu ”- oli tema jaoks kõige olulisem. Byrne pojad ei saanud teada, et Marston oli nende isa kuni 1963. aastani - kui Holloway seda lõpuks tunnistas - ja alles pärast seda, kui ta oli välja andnud lubaduse, et keegi ei tõsta seda teemat enam kunagi üles.
Gaines ei teadnud sellest 1940. aastal Marstoniga kohtudes midagi, muidu poleks ta teda kunagi palganud: ta soovis vaidlusi vältida, mitte selle üle kohut mõista. Marston ja Wonder Woman olid DC Comics'i loomisel kesksel kohal. (DC tähistas lühidalt koomiksit " Detektiiv koomiksid", milles Batman debüteeris.) 1940. aastal otsustas Gaines kriitikute vastu astuda, moodustades toimetusnõuandekogu ja määrates Marstoni teenima selle, ning DC otsustas tembeldada koomiksiraamatud, milles Superman ja Batman ilmusid logoga, kvaliteedi tagamisega, lugemisega: “DC publikatsioon.” Ja kuna “koomiksite halvim solvang oli nende verd kallav mehelikkus”, ütles Marston, oleks parim viis kriitikute tõrjumiseks luua naissoost superkangelane.
"Noh, doktor, " ütles Gaines, "valisin Supermani pärast seda, kui iga Ameerikas tegutsev sündikaat selle tagasi pööras. Ma kasutan võimalust teie Wonder Womani jaoks! Kuid riba peate ise kirjutama. ”
Veebruaris 1941 esitas Marston oma esimese stsenaariumi kavandi, milles selgitati Wonder Womani Amazonase päritolu "alam tähendust" Vana-Kreekas, kus mehed olid naisi kettide kaupa hoidnud, kuni nad vabaks läksid ja põgeneti. “UUED NAISED vabastati ja tugevdati, toetades ennast (Paradiisisaarel), välja arendatud tohutu füüsilise ja vaimse jõu.” Tema koomiks oli tema sõnul mõeldud kroonikaks “käimasolevat suurt liikumist - naiste võimu kasvu. ”
Wonder Woman debüteeris Tähtede koomiksis 1941. aasta lõpus ja uue koomiksiraamatu " Sensatsioonikoomiksid" kaanel 1942. aasta alguses, joonistanud kunstnik nimega Harry G. Peter. Ta kandis kuldset tiaarat, punast büsti, siniseid aluspükse ja põlvekõrguseid punaseid nahksaapaid. Ta oli pisut lohakas; ta oli väga krussis. Ta lahkus paradiisist, et võidelda feminismiga fašismi vastu Ameerikas - viimases demokraatia ja naiste võrdsete õiguste tsitadellis! "
Gaines tundus, et see on nii palju head, puhast, ülipatriootlikku lõbu. Kuid märtsis 1942 pani korraliku kirjanduse riiklik organisatsioon Sensation Comics oma mustasse nimekirja “Noorte heaks mitte heaks kiidetud väljaanded” ühel põhjusel: “Wonder Woman ei ole piisavalt riides.”
Gaines otsustas, et tal on vaja veel ühte eksperti. Ta pöördus New Yorgi ülikooli meditsiinikooli psühhiaatria dotsendi ja Bellevue haigla vanempsühhiaatri Lauretta Benderi poole, kus ta oli lasteosakonna direktor, agressiooni ekspert. Ta oli juba pikka aega koomiksite vastu huvi tundnud, kuid tema huvi kasvas 1940. aastal pärast seda, kui tema abikaasa Paul Schilder tapeti autoga koju kõndides, külastades Benderit ja nende 8-päevast tütart haiglas. Kolme alla 3-aastase lapsega jäänud Bender hakkas peagi valusalt uurima, kuidas lapsed traumadega hakkama saavad. 1940. aastal viis ta tema järelevalve all oleva meditsiinilise residendi Reginald Lourie juures läbi uuringu, kus uuriti koomiksite mõju neljale lapsele, kes viidi käitumisprobleemide tõttu Bellevue haiglasse. 12-aastane Tessie oli tunnistajaks, et tema isa, süüdimõistetud mõrvar, tapab ennast. Ta nõudis, et nimetaks ennast Shieraks pärast koomiksitüdrukut, kelle välk viimasel hetkel alati päästab. Kenneth, 11, oli vägistatud. Ta oli meeletu, kui ei olnud ravimeid ega „kannud Supermani mütsi”. Ta tundis end selles turvaliselt - ta võis soovi korral lennata - ja „ta tundis, et neem kaitseb teda kallaletungi eest.” Bender ja Lourie järeldasid, et koomiksid olid “Selle ajastu folkloor” ja toimis kultuuriliselt samamoodi nagu muinasjutud ja muinasjutud.
Vaevalt see vaidlus lõppes. Veebruaris 1943 saatis lastekirjanduse ekspert, lasteõppe ühingu juht ja Gainesi nõuandekogu liige Josette Frank Gainesile kirja, öeldes, et kuigi ta pole kunagi olnud Wonder Womani fänn, on ta tundis, et ta pidi nüüd rääkima oma “sadistlikest bittidest, mis näitavad naisi aheldatud, piinatud jne”. Tal oli point. Pärast episoodi on Wonder Woman aheldatud, seotud, gaggeeritud, lastud, seotud, fikseeritud ja manööverdatud. “Aphrodite suur vöö!” Hüüatab ta ühel hetkel. "Kas ma olen väsinud, et olen kinni seotud!"
Wonder Womani kirjutamise ja redigeerimise taga olev lugu on kokku pandud Benderi artiklitest Brooklyni kolledžis; Franki paberid Minnesota ülikoolis; ja Marstoni toimetuse kirjavahetus koos originaalskriptide komplektiga asusid Smithsoniani institutsiooni raamatukogude Dibneri raamatukogus. Algstes skriptides kirjeldas Marston pärisorjuse stseene ettevaatliku, intiimse detailiga ülitäpselt. Marston, sõjajumala kohta, andis Marston Peetrusele täpsed juhised paneelile, milles Wonder Woman vangi võetakse:
„Lähivõte, täispikk WW kuju. Tehke siin ettevaatlik aheldamine - Marsi mehed on eksperdid! Pange WW-le metallist kaelarihm, mille kett jookseb paneeli küljest lahti, nagu oleks ta vangide ahelas. Laske tal käed rinna küljes kokku topeltribadega randmel, Amazoni käevõrudel ja mõnel teisel komplektil. Nende vahel jookseb lühike, umbes käeraua pikkune kett - see on see, mis sunnib teda käed kokku panema. Seejärel pange randmepaelte vahele teine, raskem, suurem ahel, mis ripub pika aasaga otse põlvede kohale. Tema pahkluude juures on paneelist välja tulles paar käsi ja käsi, mis klammerduvad pahkluude ümber. Kogu see paneel kaotab mõtte ja rikub loo ära, kui need ahelad ei tõmmata täpselt nii , nagu siin kirjeldatud. "
Hilisemas loos on Wonder Woman lahtrisse lukustatud. Pingutades järgmises ruumis vestluse kuulamiseks, luu juhtivuse võimendamise kaudu, võtab ta hammaste ahela: „WW pea õlgade lähivõtted. Ta hoiab oma kaelaketti hammaste vahel. Kett jookseb pingul hammaste ja seina vahel, kus see on kinnitatud terasrõnga külge. ”
Gaines edastas Franki kaebuse kirja Marstonile. Marston kehitas õlgu. Siis aga esitas Dorothy Roubicek, kes aitas toimetada Wonder Womani - kes oli DC Comicsi esimene naistoimetaja - ka Wonder Womani piinamise vastu.
"Muidugi ei eeldaks ma, et preili Roubicek sellest kõigest aru saaks, " kirjutas Marston Gainesile. „Lõppude lõpuks olen kogu oma elu pühendanud psühholoogiliste põhimõtete väljatöötamisele. Preili R. on koomiksites olnud alles umbes 6 kuud, kas pole? Ja mitte kunagi psühholoogias. "Kuid" naise peibutamise saladus ", ütles ta Gainesile, on see, et" naised naudivad alistumist - ollakse seotud ".
Gaines oli rahutu. Ka Supermani kallal töötanud Roubicek oli leiutanud krüptoniidi. Ta uskus, et superkangelastel peaks olema haavatavusi. Ta ütles Gainesile, et tema arvates peaks Wonder Woman olema pigem Supermani moodi ja nii nagu Superman ei saanud tagasi Kryptoni planeedile minna, ei peaks Wonder Woman siiski saama minna tagasi Paradiisisaarele, kus kippusid toimuma kõige veidramad asjad. Gaines saatis seejärel Roubiceki Bellevue haiglasse Benderi küsitlema. Roubicek teatas Gainesi mälestuses, et Bender „ei usu, et Wonder Woman kipub masohhismiks või sadismiks.” Talle meeldis ka see, kuidas Marston mängis feminismiga, teatas Roubicek: „Ta usub, et dr Marston käitleb seda väga kavalalt. kogu "eksperiment", nagu ta seda nimetab. Ta leiab, et võib-olla toob ta avalikkuse ette maailmas kaalul oleva tegeliku teema (ja see võib tema arvates olla praeguse konflikti otsene põhjus) ja see tähendab, et sugudevaheline erinevus ei ole seksiprobleem, ega võitlus üleoleku eest, vaid pigem ühe soo suhe teisega. ”Roubicek võttis kokku:“ Dr. Bender usub, et see riba tuleks rahule jätta. ”
Gaines oli tohutult kergendusega, vähemalt kuni septembrini 1943, kui kiri saabus Missouri osariigis Fort Leonard Woodis asuvalt USA armee 291. jalaväepolgu seersandilt John D. Jacobsilt. "Olen üks neist veidratest, võib-olla kahetsusväärsetest meestest, kes saavad äärmise erootilise naudingu pelgalt ilusa tüdruku mõttest, aheldatud või seotud või maskeeritud või kannavad ekstreemselt kõrgeid kontsereid või paelad, " omamoodi ahenemine või koormamine, ”kirjutas Jacobs. Ta tahtis teada, kas Wonder Womani autori enda valduses oli mõni lugudes kujutatud ese, näiteks „nahkmask või Tiibetist pärit lai raudkrae või Kreeka hüppeliigese manala? Või lihtsalt "unistad" neist asjadest? "
(Rekordina arvavad Marstoni ja Olive Byrne'i poeg Byrne Marston, kes on 83-aastane pensionil olnud sünnitusarst, et kui Marston rääkis esitamise olulisusest, pidas ta seda silmas ainult metafooriliselt. “Ma ei näinud kunagi midagi sellist meie maja, "ütles ta mulle." Ta ei sidunud daame voodiposti külge. Ta poleks kunagi sellega pääsenud. ")
Gaines edastas Jacobsi kirja Marstonile märkusega: “See on üks neist asjadest, mida ma olen kartnud.” Tuli midagi ette võtta. Seetõttu lisas ta Marstoni kasutamiseks Roubiceki kirjutatud memo, mis sisaldas „loetelu meetoditest, mida saab kasutada selleks, et hoida naisi suletud või ahelaid kasutamata ahelaid kasutamata. Igaüks neist võib erineda mitmel viisil - võimaldades meil, nagu ma ütlesin teile eelmisel nädalal meie konverentsil, vähendada kettide kasutamist vähemalt 50–75%, sekkumata seejuures loo põnevusse või raamatute müük. ”
Marston kirjutas Gainesest kohe tagasi.
“Mul on hea seersandi kiri, milles ta väljendab oma entusiasmi naiste kettide üle - mis siis saab?” Nagu praktiseeriv kliiniline psühholoog, ütles ta, et ta ei olnud jäljendatud. “Mingil päeval koostan teile nimekirja kõigist naiste kohta käivatest esemetest, mille kohta on teada, et erinevad inimesed on kirega üle elanud - naiste juuksed, saapad, vööd, naiste kulunud siid, kindad, sukad, sukapaelad, aluspüksid, paljad seljad, ”Lubas ta. „Te ei saa olla päris naissoost tegelane üheski ilukirjanduse vormis, ilma et puutuksite kokku paljude lugejate erootiliste fantaasiatega. Ma ütlen, mis on paisunud. ”
Marston oli kindel, et ta teab, millist joont mitte ületada. Kahjutud erootilised fantaasiad on kohutavad, ütles ta. "See on üürike, millele peate tähelepanu pöörama - kahjulikud, hävitavad ja morbiidsed erootilised fikseerimised - tõeline sadism, tapmine, vere laskmine, piinamine seal, kus nauding on ohvri tegelikus valus jne. Need on 100 protsenti halvad ja Mul ei ole neist ühtegi osa. "Ta lisas lõpetuseks:" Palun tänada preili Roubicekit ähvarduste loetelu eest. "
1944. aastal sõlmisid Gaines ja Marston lepingu Wonder Womani saamiseks ajalehtede ribaks, mille sündis King Features. Ajaleheribaga hõivatud palkas Marston 18-aastase õpilase Joye Hummeli, kes aitaks tal koomiksiraamatute stsenaariume kirjutada. Joye Hummel, nüüd Joye Kelly, sai tänavu aprillis 90-aastaseks; juunis kinkis ta Smithsoniani raamatukogudele oma kunagi varem nähtud skriptide ja koomiksite kogu. Naise palkamine aitas lahendada ka Marstoni toimetamisprobleeme. Tema lood olid süütumad kui tema oma. Ta kirjutas need ja viis nad DC Marstoni toimetaja Sheldon Mayeri juurde, ütles ta mulle: "Ta oli minuga alati kiirem, sest ma ei teinud kaevandust nii seksikaks." Sünteesimise tähistamiseks lasid Gainesi kunstnikud joonistada paneel, kus Superman ja Batman, tõustes päevalehe esilehelt, kutsuvad Wonder Womani poole, kes hüppab sellele lehele: “Tere tulemast, imeline naine!”
Gaines oli ka teist laadi teretulnud. Ta palus Lauretta Benderil võtta Franki koht toimetusnõukogus.
King Features jooksis reklaamis veenma ajalehti riba ostma, osutades, et Wonder Womanil oli juba kümme miljonit lojaalset fänni, tema nimi on kirjutatud köites.
Selle vaidluse taga peidus on kõigi nende kettide ja trosside üks põhjus, mis on seotud naiste õiguste eest võitlemise ajalooga. Kuna Marston hoidis saladuses oma tõelisi suhteid Olive Byrne'iga, hoidis ta saladuses ka perekonna sidemeid Margaret Sangeriga. Marston, Byrne ja Holloway ning isegi Wonder Womani joonistanud kunstnik Harry G. Peter olid kõik valimisõiguse, feminismi ja rasestumisvastaste liikumiste kaudu tugevalt mõjutatud. Ja igaüks neist liikumistest oli oma ikonograafia keskpunktina kasutanud ahelaid.
Aastal 1911, kui Marston oli Harvardis uustulnuk, tuli ülikoolilinnas sõna võtma Briti sufragment Emmeline Pankhurst, kes oli aheldanud end väravate taha Downing Streeti 10 tagant. Kui Sanger seisis silmitsi süüdistustega rasestumisvastaste selgitamises ajakirjas, mille ta asutas, nimega naine mässuliseks, loeti tema nimel president Woodrow Wilsonile saadetud petitsioonis: “Kuigi mehed seisavad uhkelt ja näevad päikest, kiideldes sellega, et nad on kustutanud orjus, millised orjuse ahelad on, on olnud või võisid kunagi olla nii intiimsed õudused kui käärid kõigil jäsemetel - mõtetel - tahtmatu rase naise hingel? ”Ameerika suragistrid ähvardasid end väljapoole asuvatesse väravatesse ketitada Valge Maja. 1916. aastal marssisid Chicagos naised ameeriklastena osariikidesse, kus naised polnud ikka veel hääleõigust saanud.
1910. aastatel töötas Peter ajakirja Judge personalikunstnikuna, kus ta kaastas selle valimislehe nimega „Kaasaegne naine”, mis kestis aastatel 1912–1917. Regulaarsemalt joonistas selle lehe kunst teise töötaja kunstnik, naine nimega Lou Rogers. Rogersi valimis- ja feministlikes koomiksites oli sageli allegooriline naine, aheldatud või köidetud, purustades tema sidemeid. Sanger palkas Rogersi 1917. aastal ilmunud ajakirja Birth Control Review kunstidirektoriks. 1920. aastal väitis Sanger ühes raamatus Naine ja uus rass, et naine “on aheldanud end oma kohale ühiskonnas ja perekonna kaudu. naise emalikke funktsioone ja ainult nii tugevad ahelad oleksid võinud teda köhaloomana siduda. ”1923. aastal Rogersi tellimusel sündmuskontrolli ülevaate katteks illustreeritud pilt näitas nõrgenenud ja meeleheitlikku naist, kes oli põlvili kukkunud. ja aheldatud pahkluuni palli juurde, millel on kiri “SOOVITAMATA BABIID”. Aheldatud naine inspireeris Sangeri 1928. aasta raamatu pealkirja “ Emadus bondage” - see on tuhandete kirjade kogumik, mille ta oli saanud naistelt, kes temalt teavet palusid. rasestumisvastased vahendid; ta kirjeldas kirju kui "orjastatud emade ülestunnistusi".
Kui Marston lõi Wonder Womani, 1941. aastal, kasutas ta Sangeri pärandit ja inspiratsiooni. Kuid ta otsustas ka hoida Sangeri mõju Wonder Womanile saladuses.
Ta võttis selle saladuse oma hauale, kui ta 1947. aastal suri. Enamik superkangelasi ei elanud rahuaega ning need, kes seda tegid, muudeti igaveseks 1954. aastal, kui psühhiaater nimega Fredric Wertham avaldas raamatu nimega Seduction of the Innocenti ja tunnistas senati allkomitee ees tunnistusi. koomiksite uurimine. Wertham uskus, et koomiksid rikuvad Ameerika lapsi ja muudavad nad alaealiste õigusrikkujateks. Eriti ei meeldinud talle Wonder Woman. Bender oli kirjutanud, et Wonder Womani koomiksid näitavad „silmatorkavalt arenenud kontseptsiooni naiselikkusest ja mehelikkusest“ ning et „nendes lugudes asetsevad naised meestega võrdsetele alustele ja tegelevad sama tüüpi tegevustega.“ Wertham leidis feminismi Wonder Womanis. tõrjuv.
„Mis puutub“ arenenud naiselikkusesse ”, siis mis on koomiksite tegevus, mida naised„ lubavad meestele võrdsetel alustel ”? Nad ei tööta. Nad pole kodused. Nad ei kasvata peret. Emaarmastus puudub täielikult. Isegi siis, kui Wonder Woman tüdruku adopteerib, on Lesbi üledoone, ”sõnas ta. Senati kuulamistel tunnistas ka Bender. Kui Ameerika ameerika populaarkultuuris oli tüdrukutele midagi halba, siis tema sõnul polnud see Wonder Woman; see oli Walt Disney. "Emad tapetakse või saadetakse Walt Disney filmides alati hullumeelsetesse varjupaikadesse, " ütles ta. See argument langes kurtidele kõrvadele.
Kongressi raamatukogus asunud Werthami paberid avati teadlastele alles 2010. aastal. Need viitavad sellele, et Werthami Benderi-vastane antipaatia oli vähem seotud koomiksite sisuga kui professionaalse võistlusega. (Benderi hiline abikaasa Paul Schilder oli aastaid Werthami boss.) Werthami paberid sisaldavad sissekannet, mille kohta ta koostas nimekirja, mille ta kandis pealkirjaks “Koomiksitööstuse tasustatud eksperdid, kes poseerivad iseseisvate teadlastena.” koomiksitööstuses lakk number üks oli Bender, kelle kohta Wertham kirjutas: "Kiitis eraviisiliselt oma 3 lapse kasvatamist kuritegevuse koomiksite raha pealt."
Pärast 1954. aasta ärakuulamisi eemaldas DC Comics Benderi oma toimetusnõukogust ja Ameerika koomiksiajakirjade ühing võttis vastu uue koodeksi. Selle järgi ei võiks koomiksiraamatud sisaldada midagi julmat: “Kõik õudusstseenid, liigne verevalamine, üürikesed või õudsed kuriteod, depravatsioon, iha, sadism, masohhism ei ole lubatud.” Selles ei võiks olla midagi krussis: “Ebaseaduslik seksisuhe pole ka vihjata ega kujutada. Vägivaldsed armastusstseenid ja seksuaalsed kõrvalekalded on vastuvõetamatud. "Ja seal ei saa olla midagi tavapäratut:" Armastuse-romansside käsitlemine peab rõhutama kodu väärtust ja abielu pühadust. "
“Aastapäev, mille unustasime täielikult, ” kirjutas Olive Byrne 1936. aastal oma salajases päevikus. (Päevik jääb perekonna kätte.) Marstoni ja Holloway juures elamise ajal kandis ta abielusõrmuse asemel paari käevõrudest. Wonder Woman kannab samu manseteid. Byrne suri 1990. aastal 86-aastaselt. Tema ja Holloway olid elanud koos Tampas asuvas korteris. Sel ajal, kui Byrne oli haiglas, suri, langes Holloway ja murdis tema puusa; ta viidi samasse haiglasse. Nad olid eraldi tubades. Nad elasid koos 64 aastat. Kui Holloway oma haiglavoodis öeldi, et Byrne suri, laulis ta Tennysoni luuletuse: “Päikeseloojang ja õhtutäht, / ja üks selge üleskutse mulle! / Ja võib-olla pole baari soigumist, / Kui ma merre lasin. ”Ükski ajaleht ei ajanud järelehüüet.
Elizabeth Holloway Marston suri 1993. New York Timesis jooksis järelehüüe. Selle pealkiri oli “Elizabeth H. Marston, Inspiratsioon Wonder Womanile, 100.” See oli parimal juhul poolõde.
